七月與安生：兩生花

英年早睡

每個女人的靈魂深處，都開著一朵兩生花，正如七月與安生。小說《七月與安生》曾經(jīng)是眾多80后的枕邊讀物，原作者安妮寶貝也陪伴許多人度過了青春期。電影《七月與安生》就改編自這部小說，由陳可辛監(jiān)制。該片導演是曾國祥，有人知道他也僅僅是因為他是曾志偉的兒子。想必看電影之前，大家都會先入為主地貼一個標簽——好閨蜜愛上同一個男人這種老套路，一定又是一部狗血矯情的青春愛情片。但是，不抱任何希望地看過之后，幾乎每個人都表示，該片值得一看。

兩個女生十幾年的成長故事

電影《七月與安生》講述了七月和安生這兩個女生十幾年的成長故事。十三歲那年，七月與安生展開了她們的青春序幕。從踏入中學校門的那一刻起，二人便形影不離。盡管背景、性格各異，一個恬靜如水，一個叛逆灑脫，卻又一見如故成為莫逆，彼此分享著最重要的青春成長印記。直到十八歲，她們遇見了男生蘇家明，三人糾纏在隱秘的三角關(guān)系中。對于愛情的角力令二人友情受到考驗，終于越行越遠，改寫了各自往后十多年的命運。她們彼此關(guān)愛、彼此欣賞，同時亦互相折磨、互相傷害。

七月與安生，兩條交叉的平行線

兩個少女成長的故事，也是一場安穩(wěn)生活態(tài)度與自由自在的生活方式之間的戰(zhàn)爭。 七月是個平凡的女生，她一眼就能看穿自己的人生：小城市、安穩(wěn)的工作、幸福的小家庭。但她從骨子里羨慕自由自在的安生，羨慕安生擁有那流浪、漂泊、不可預知的人生。安生出生在一個破碎的家庭，她自小就活在漂泊、混亂、不安穩(wěn)之中。她打心底地羨慕七月有溫暖的家庭、帥氣的男友、可把握的未來。

陳可辛放大了安妮寶貝的格局

《七月與安生》雖然是曾國祥的電影，不太公平地說，它的魂依然還是屬于陳可辛的，主要是它涉及的一些人生思考和價值取向。這部電影讓人想起陳可辛導演的《如果·愛》，也是三個人的感情線，戲里戲外愛恨糾纏。同《中國合伙人》《親愛的》一樣，陳可辛總是會放大格局，把故事放大到人生，把人生放大到所處的時代。《七月與安生》也不再是兩個女人對男人的愛情爭奪，而是人生中一場尋找自我的內(nèi)心博弈。七月和安生之間的愛，是寄托自己人生于彼此的愛，她們是各自的茍且，是彼此的遠方。

兩個演員表演的驚喜

七月與安生在電影里，都被加上了姓，變成了林七月、李安生，去掉了原著里文藝的標簽——陽光、鐵路、棉布襯衫、白球鞋，使原本不食人間煙火的七月與安生接上了地氣。周冬雨飾演的安生太令人驚喜，原本是搶了別人老公還理所當然的“白蓮花”，但是周冬雨卻將其演得很可愛，很抓人心。馬思純飾演的七月，幾乎賺足了大家在看這部電影時全部的眼淚，演的自然真實、打動人心。七月很聰明，很會討大人歡喜，很會掩飾，但是她所有的掩飾都是害怕失去——害怕失去安生，害怕失去家明。而家明不管在原著還是電影中，都是一個面目模糊的角色，僅僅是一個標簽而已。

不管走哪一條路都是辛苦

安妮寶貝曾說，“人生最美麗的艷遇，是遇見另一個自己。”七月與安生代表著一個人靈魂的兩個對立面，一個渴望安定，一個渴望漂泊，一個總是以被選擇來逃避內(nèi)心負累，一個總是主動選擇、主動背負。兩個女孩之間即便彼此傷害到刻骨依然無法割舍友情，因為對方身上有自己沒有的品質(zhì)，因為彼此剛好是彼此向往的那一半靈魂。如果有機會，能用內(nèi)心另一半的靈魂去過另一種生活，那是難得的圓滿，若不能，那是宿命。像七月與安生那樣，互換人生也許是一種圓滿，但那也不過是想象中的圓滿。就像電影里，七月和安生也只能在小說里才能得到幸福，得到自己曾經(jīng)向往的另一種生活。真相也許是像導演借七月的媽媽之口說出來的：“女孩子啊，折騰一點未必就不幸福，只是太辛苦。但是，對于女人來說，不管走哪一條路都是辛苦的。”

靈魂深處開著一朵兩生花

有時候七月是安生的影子，有時候安生是七月的影子。導演曾國祥表示：“七月和安生其實是一個女人的兩面，是我們成長到人生中的一個階段的轉(zhuǎn)變。可能，小時候你是安生，長大成熟后變成了七月；或者，小時候你是七月，但到了一定的年紀就想要做回安生。軌跡不同沒關(guān)系，都一樣精彩。” 一株兩艷、并蒂而生的兩生花，花期時有各自的朝夕，花落時還是一莖相連的同一個生命。

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巖井俊二：《花與愛麗絲》

論對青春愛情的氣質(zhì)把握，總會讓人想起巖井俊二。《七月與安生》的三角戀劇設，與巖井導演的《花與愛麗絲》很像，片尾字幕的鳴謝名單中也出現(xiàn)巖井俊二的名字。馬思純飾演的七月，在一片皚皚白雪中享受地仰起頭，還致敬了巖井俊二《情書》的經(jīng)典場景。《花與愛麗絲》也是一部關(guān)于女孩子們的電影。十六七歲的女孩，臉龐干凈清秀，全身散發(fā)出年輕的氣息， 她們的友誼真摯純潔，但是愛情打破了這一切。

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《祖與占》是特呂福1962年拍攝的電影。電影的名字取自電影中兩位男主角，祖和占。不過更多的故事是圍繞他們共同深愛著的女人凱瑟琳展開的。在電影中，導演用了一個很特別的手法把她推了出來，祖和占沉浸在文藝色彩濃厚的生活中，凱瑟琳代表著所有女性最美好的特點，有著令男人著迷的一切特性。不過，特呂福卻用攝像機一步一步地把她逼向毀滅。“我們玩弄生命的源泉，卻失敗了。”

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