楚金文書法與《激楚》舞蹈節(jié)奏的相關(guān)性

□韋 思 廣西藝術(shù)學(xué)院

一、楚金文書法節(jié)奏特征

楚金文書法節(jié)奏千變?nèi)f化，快與慢、疾與緩、狂放與矜持、激越與平和，組合在一起，通過(guò)抑揚(yáng)頓挫的技法語(yǔ)言，表達(dá)了創(chuàng)作主體與客體豐富的節(jié)奏美。楚金文書法與《激楚》節(jié)奏表現(xiàn)相關(guān)，節(jié)奏賦予了楚金文書法力量，力度的強(qiáng)與弱表現(xiàn)和傳達(dá)了節(jié)奏美，反映了書家內(nèi)心的情感。速度的快慢、時(shí)間的長(zhǎng)短、幅度的大小變化在節(jié)奏中極為重要，行筆過(guò)快顯得滑，過(guò)慢顯得滯；時(shí)間主于一切，力量的強(qiáng)弱、速度的快慢都離不開(kāi)時(shí)間變化，每一個(gè)動(dòng)作在時(shí)間變化上賦予了情感升華；幅度的大小結(jié)合速度、時(shí)間、力度為一體，幅度大，力度大，速度快，時(shí)間短，反之幅度小，力度小、速度慢、時(shí)間長(zhǎng)。

二、《激楚》舞蹈的節(jié)奏特征

舞《激楚》時(shí)盡可能夸張，加大幅度表現(xiàn)動(dòng)作、節(jié)奏，配合音樂(lè)。“其開(kāi)篇部分吹奏的運(yùn)用就呈現(xiàn)出靜謐神秘的色彩，隨著鼓樂(lè)的逐漸介入，音樂(lè)風(fēng)格變得狂野而富于律動(dòng)感，與巫術(shù)、祭祀的主題高度切合，而在后半部分，音樂(lè)中加入了編鐘演奏，仿佛身臨其境，感受體制恢宏的樂(lè)舞表演。編鐘作為楚地音樂(lè)的代表性樂(lè)器，它的奏響標(biāo)志著權(quán)力與地位，隨著編鐘的出現(xiàn)，音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)為恢宏大氣，這些都充分展示了當(dāng)時(shí)荊楚音樂(lè)文化所具備的高度。當(dāng)樂(lè)曲與舞蹈在表演的進(jìn)行中不斷交融，其體制恢宏的形態(tài)特征就逐漸展現(xiàn)于人們面前。”[1]“運(yùn)用富有荊楚特色的音樂(lè)，詭異凝重而又幽遠(yuǎn)，中間部分有民間小調(diào)的吟唱，增添了樂(lè)曲的神秘氣息，中后部分節(jié)奏加快，鐘鼓齊鳴，并伴有高腔吟唱將表演推至高潮。”[2]“晉代孫諺《琵琶賦》：‘綿駒遺謳，岱宗梁父，淮南廣陵，郢都激楚，每至曲終歌闋，亂以眾契。上下奔鶩，鹿奮猛厲，波騰雨注，飄飛電逝。’”由此可見(jiàn)，《激楚》在中段末尾被推向節(jié)奏緊湊、熱烈奔放的高潮。舞者和著音樂(lè)節(jié)奏的快慢，有緩疾張弛的變化。當(dāng)音樂(lè)節(jié)奏徐緩時(shí)，舞姿主要表現(xiàn)為飄逸、輕靈、柔和；當(dāng)音樂(lè)節(jié)奏變快、動(dòng)作劇烈、舞蹈準(zhǔn)備達(dá)到高峰時(shí)，偏重于宣泄激情，此刻急速、熱烈、奔放的特色便出現(xiàn)了。“從屈原《楚辭·招魂》和司馬相如的《上林賦》得知，《激楚》常常是放在宴會(huì)的最后表演，屆時(shí)鼓樂(lè)齊鳴，急管繁弦，使色彩繽紛的《激楚》更顯得振奮激昂，整個(gè)宮廷為之震蕩”[3]，“竽瑟狂會(huì)，搷鳴鼓些，宮廷震驚，發(fā)激楚些”。

三、二者節(jié)奏的相關(guān)性

屈原《九歌》關(guān)于靈（即巫）的舞姿描述中，可以找到關(guān)于楚舞舞姿的另一重要特點(diǎn)，即“偃蹇”和“連蜷”——“偃蹇”，舞貌也，指在舞動(dòng)過(guò)程中時(shí)仰時(shí)俯的交替，在單腳著地的同時(shí)將袖飛揚(yáng)起來(lái)，變幻各種不同的姿態(tài)，“靈偃蹇兮姣服，芳菲菲兮滿堂”[4]；而“連蜷”，就是將身體彎曲起來(lái)，成婉曲貌，“靈連蜷兮既留，爛昭昭兮未央”。《激楚》中大量腰部動(dòng)作的運(yùn)用，特別強(qiáng)調(diào)幅度與節(jié)律的變換交替，在反復(fù)出現(xiàn)的匍匐跪拜等一系列動(dòng)作中通過(guò)藝術(shù)處理，從而將動(dòng)作的張力與流動(dòng)感、楚舞的動(dòng)律特征更加鮮明地在觀眾面前彰顯。具體而言，舞者首先在身體動(dòng)律形態(tài)中圍繞腰部柔軟纖細(xì)的動(dòng)作，若《中子化盤銘》婉約流媚，輔以靈活的轉(zhuǎn)動(dòng)與對(duì)比強(qiáng)烈的動(dòng)律，如春秋中期的楚金文開(kāi)始擺脫宗周書風(fēng)的整體籠罩，結(jié)體從寬博的橫式變?yōu)榭v勢(shì)長(zhǎng)方，分行布白更為均勻整齊，字體圓勁激越，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)宕，從而展現(xiàn)出楚風(fēng)舞蹈鮮明的性格特征。同時(shí)，伴隨激烈的動(dòng)作間隔中再加入相對(duì)緩慢輕柔動(dòng)作進(jìn)行鋪墊，形成動(dòng)律的改變與對(duì)比，使整個(gè)動(dòng)律形態(tài)兼具飄逸與瀟灑的藝術(shù)美感，似《王子午鼎銘》體勢(shì)頎長(zhǎng)，筆畫宛轉(zhuǎn)飄逸，線條屈曲擺動(dòng)幅度增大。當(dāng)舞蹈在進(jìn)入高潮部分時(shí)，并不一味強(qiáng)調(diào)激烈和大幅度的動(dòng)作，而是輾轉(zhuǎn)多變、張弛有度，讓舞者更好地抒發(fā)豐富的情感，融入激情，從而形成輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫、極富節(jié)奏韻律的楚舞律動(dòng)特點(diǎn)，動(dòng)作質(zhì)感也將楚文化中的“熱情”“瀟灑”“奔放”等特質(zhì)明晰地詮釋了出來(lái)。