談扇畫

□ 韓書力

談扇畫

□ 韓書力

韓書力，1948年生于北京。1969年畢業于中央美術學院附中。1982年畢業于中央美術學院研究生班。現為中國美術家協會理事、西藏自治區文學藝術界聯合會名譽主席、西藏美術家協會主席、西藏書畫院院長、西藏文化發展促進會副主席、一級美術師。出版有《韓書力畫集》《韓書力繪畫集》《西藏藝術集萃》等。

近年間我畫的一些扇畫小品，如同20世紀90年代我曾創作過的織錦貼繪小品一樣，都屬于無整塊時間而為的無奈之舉，但又同屬于彼時彼境用線條與色塊所記錄的心得與隨筆，抑或是胡思亂想的夢游追憶。

先說《莫名圖》這一幅，我已年近古稀，幾十年來不知填寫過多少表格，久而久之便對表格懷有莫名的排斥與懼怕心理。我不會上網，用手機也只到會發與會看中文信息的程度，但我還是從廣播中聽到了“怎么證明你媽是你媽、你是你本人”的奇葩新聞，這條令人哭笑不得的提問，不知讓多少老百姓、多少農民工兄弟跑斷腿、磨破嘴。圖中兩只一問一答的小企鵝正是對此種現象的表現。

作為百姓中的一員，要生存，還想生存得適意一些、自我一些，就免不了主動或被動地與外界打交道。但是，如今人們往往并不敢完全相信自己的判斷能力了，即便是遇到了一加二等于三的事情，也要問問身邊人或干脆問自己一句“這靠譜嗎”，這是商品大潮之下，社會的誠信空白所致。而在筆者生存的西藏高原，尤其是在淳樸的農牧民之中，絕少有“這靠譜嗎”的疑惑。

十多年前的每年冬季，我都到喜馬拉雅山北麓的幾個邊境縣去體驗生活。人們，尤其是高原以外的人們，只有在這個時空中，才能深切感知什么是高寒缺氧，什么是單調與重復，從而才會從心底里生出對世世代代繁衍生息于此的藏族同胞的敬畏與情感。日短夜長的冬季，吃罷晚飯，村寨里的年輕人便早早匯聚到我們的駐地，或向我們打聽外面的世界，或唱歌、吹笛、彈琴，來表達對遠方客人的熱情。在這些人中間，我有著極大的安全感與幸運感。這幅《靠譜》《我們走過的路》和《桌球》就是對那段生活的文化記憶。

韓書力 大漠長河 72×368cm 紙本設色 2005年 中華藝術宮藏

韓書力 來去匆匆 50×48cm 紙本設色 2016年

韓書力 外邊的世界很美好 45×45cm 紙本設色 2016年

韓書力 垂簾團扇圖 紙本設色 2016年

《新五牛圖》《地球上的水是相通的》《兼得圖》《泰戈爾詩意圖》《有馀》等幾幅異質同構型的扇畫，是我讀文字或看圖片時的瞬間感慨，《霧霾》《杏花春雨》屬于紙端偶然出現某種效果后，“將就材料”而最終合成的作品。

自從1985年春隨中國美術家代表團首訪巴黎至今，我竟又先后十幾次因辦展、訪問、講學等原因到訪過這座溫柔、富貴且高雅的藝術之都。遺憾的是，多事之秋的近幾年，恐怖分子連連在這座美麗的城市制造恐怖事件，讓近百名無辜者喪失生命。有感于此，我創作了《我們比仇恨強大》《矛·盾》《該控槍了》等幾幅作品，通過小小畫幅中的勾勒點染發出我的聲音、表達我的感情。我相信，它們能夠引起讀者朋友的共鳴。

“地球村”這個詞的產生，說明了國家、種族乃至人與人之間的物理距離越來越近了。如今地球村的蕓蕓眾生似乎全被推擠到一條看不見的快速通道：快餐、閃婚、胎教、起跑線、競爭、滴滴、菜鳥、山寨、網購等詞匯，充斥于多數人的生活中，加之手機、電腦與互聯網的快速普及，于是我們眼前的景觀往往是冷漠的家人、陌生的芳鄰、匆匆的路人與集體無意識的奔波。于是乎便有了這幅《來去匆匆》的團扇小畫。細心的讀者會在這一圈輪回般行色匆匆的人群中找到自己及親朋好友的影子。作為畫者，我不僅是在觀察與表現他們、她們與它們，我也畫上了我自己，就是其中提著畫框、腳穿布鞋四顧茫然的那個人。

人們常講“文武之道，一張一弛”，在緊張、忙碌和浮躁的當下，包括筆者在內的人們，不妨坐幾天賀友直先生的《冷板凳》，靜靜思考一下：我們生活的目標可否少些盲從而多些本真與自我；我們生活的情狀可否從容些、再從容些；我們生活的節奏可否慢些、再慢些，以等候緩行的靈魂。

責任編輯：陳春曉

韓書力 高原祥云·和平解放西藏 396×246cm 布面重彩 2008-2009年 中國美術館藏

韓書力 先寫作業 97×119cm 紙本設色 2015年

韓書力 小鳥 72×59cm 布面重彩 2012年

韓書力、巴瑪扎西 五彩路 199×119.5cm 布面重彩 2010年

韓書力 佛之界 150×100cm 布面重彩 2002年