產業化視角下瑞昌竹編工藝的創新研究

◎劉富根

產業化視角下瑞昌竹編工藝的創新研究

◎劉富根

近年來，在文化產業發展的大背景下，江西瑞昌竹編也走上了產業化發展道路，并取得了豐碩的發展成果。為了在激烈的競爭中站穩腳跟，并在此基礎上實現可持續發展，必須要對當下的工藝設計進行創新，得以百尺竿頭，更進一步。鑒于此，本文從瑞昌竹編產業化發展現狀談起，就工藝設計的創新路徑進行了探索。

產業化 瑞昌竹編 工藝設計 創新研究

一、瑞昌竹編產業化發展現狀

早在2013年，瑞昌市政府就出臺了《瑞昌文化產業中長期發展規劃》，而竹編則是最重要的組成部分之一。近幾年來，已經初步形成產業化規模，主要表現在以下幾個方面。首先是實現了研發、生產、銷售的全過程。從最初的原材料選取到具體的加工制作，再到走上市場獲得收益，每一個環節都走向成熟。其次是形成了特色品牌。在與多個省份和地區的竹編、草編、藤編的競爭中，瑞昌竹編憑借在原材料、編織技術、產品類型等方面的優勢，形成了瑞昌竹編這個特色品牌，在國內外有著廣泛的認知度和影響力。最后是產業化發展前景廣闊。雖然在實際的發展歷程中經常會遇到多種問題，但是總體上來看，伴隨著生產、銷售、宣傳等多個環節的日趨完善，瑞昌竹編將會迎來更為廣闊的發展前景，不但能夠成為當地的支柱性產業，而且能夠獲得更多方面的效益和價值。

二、產業化視角下瑞昌竹編工藝創新路徑

（一）調整開發模式

產業化發展之初，為了在短時間內獲得高產量，通常都會以粗放型的代工生產為主，瑞昌竹編也不例外。這種模式雖然在提高產量的同時，解決了一大批人的就業問題，獲得了良好的經濟收益，但是卻從客觀上造成了產品的質量和工藝不過硬、類型化和樣式陳舊、對市場依賴性強、生產廠家風險性高等狀況，這種創新理念的缺失，顯然是不利于長遠發展的，因此需要對現有的開發模式進行調整。具體來說，應該將代工生產和自主設計有機結合。代工生產是指以生產和加工為主，不參與設計，是之前開發模式的延續，以盡可能地保證生產的穩定性。自主設計則既可以是自己設計后自己生產，也可以是在外來設計方的幫助下共同設計，然后進行生產。兩種模式可以根據實際的需要靈活選擇，均可以從源頭上保證產品的質量和創新。在這一點上，安徽、四川等地已經走在了前列，主動邀請了一大批職業設計師加盟，產品類型在短時間內得到了極大的豐富。考慮到是轉型初期，可以采用小規模探索的方式，在理清了其中的環節和步驟后再深入實施和開展，直到能夠憑借自己的力量不斷推出為當代人所喜聞樂見的原廠精品系列。

（二）細分市場需求

市場是產業化發展的指揮棒和晴雨表，要求生產方應該對市場需要有全面而細致的分析，盡可能予以滿足。但是從實際來看，當代瑞昌竹編還是在供求關系的把握上存有不足，沒有樹立起市場意識，造成了生產和需要的脫節。比如在以往，人們更多的都是將竹編作為實用性物品，但是當下，各類生活用品已經足夠豐富，更需要一些能夠滿足個人情感的物品，如果還是像以往一樣，生產大量的竹籃、竹簾等，銷售效果可想而知。而且從某種意義上來講，未來的產品競爭從本質上來說就是文化競爭，文化才是連接生產者和消費者之間的橋梁，只有能夠滿足消費者情感體驗和追求的產品，才能在激烈的競爭中占得先機。所以應該對此有充分的重視，通過對市場的細分，制訂出多樣化的生產計劃，既有大批量普通產品的生產，也有系列化個性化產品的研發。比如針對當代人環保意識的增強，就可以在竹編的環保特色上做文章，讓產品成為消費者環保追求的代言人和見證者，逐漸實現從實用性到文化、精神內涵層面的轉變。這既是當下發展的痼疾所在，也是今后發展的必由之路。需要指出的是，在這個細分市場要求的過程中，也應該注重民族化與現代化、市場化之間的平衡。竹編是一種民族傳統藝術，體現著民族的審美追求，也能夠滿足當代人在精神上的需要，所以民族性是竹編產品的本質屬性，這是任何時候都不能丟棄的。在此基礎上，要開發具有藝術美感與實用價值的現代竹藝產品，并將竹編工藝品作為高品質生活美學的一部分進行推廣傳播，將竹編所具有的東方文化意涵進行提煉、物化，以體驗的方式引導國際認同。

（三）突出現代色彩

雖然竹編是一種傳統文化，但是面對的卻是當代消費者，所以不能僅強調其傳統性的一面，更要體現出現代的色彩，引導觀眾從當代美學的視角來認識和感受作品，從而使整個產品類型更加豐富。具體來說，首先是竹編元素的重新組合。傳統竹編都將更多目光放在了編制上，殊不知僅是竹子本身，就是一個大有可為的開發空間。以竹纖維為例，竹纖維具有良好的透氣性、瞬間吸水性、較強的耐磨性和良好的染色性等特性，同時又具有天然抗菌、抑菌、除螨、防臭和抗紫外線功能，因此是一種真正意義上的天然環保型綠色纖維。內衣、內褲、襪子、鞋墊、毛巾等竹纖維制品早已是屢見不鮮，這就是一種源于竹編而又跳出竹編的創新。其次是竹編元素與其他元素的融合。單一的材料使用，很容易受到結構角色或功能的限制，使其藝術表現力受到影響和制約，而多種材料的有機融合，既可以擴展思路和空間，也可以優勢互補，使產品處于一個更為開放的思路中，為產品創新打好基礎。比如“圓面編”，這是傳統竹編主要采用的造型形式，難免給人以單一之感，所以很多設計者都嘗試將“面”元素提取出來，有的設計者就嘗試將竹編和陶瓷相結合，利用竹編具有的天然彈性，以單體拼接的方式形成圓形形態，并在外部敷上了一層薄薄的油紙，形成了柔和而朦朧的設計效果。這些現代化追求，能夠從本質上拉近竹編和當代人的距離，體現出當代人對這門古老藝術發展做出的獨到貢獻。

（四）借助科技力量

21世紀，各種科學技術的飛速發展，給人類社會帶來了革命性變化，而且強調對竹編工藝和產品的創新，僅靠雙手是不行的，必須要借助科技的力量，使竹子的設計語匯得到最大化挖掘。如杭州品物流形的設計者，近年來在研究材料和工藝探索上下足了功夫，早已超出了單純竹編的范疇。比如利用竹漿制作的盤子，僅從外表上已經難以分辨出是竹子制作的了，但是又分明給人以質樸和天然的感覺，特別是竹纖維那細致的紋理，更讓人覺得很有質感。還有利用竹絲做成的燈罩，與陶瓷的燈體完美融為一個整體，當發出淡黃色的燈光后，更給人以唯美之感?？紤]到各種新技術的運用絕非是易事，并帶有實驗的性質，因此需要得到行業協會的大力支持，既抱團發展，又各司其職，徹底打破過去各自為戰的局面，爭取在短時間內有實質性進展。與此同時，還應該積極借助外部力量，與地方科研機構、大專院校等展開科技合作，走產業化、一體化發展之路。如江西的一家竹編企業，就在與當地高校院系的合作中，研發出了竹鍵盤和竹鼠標，與同類產品相比，竹鍵盤和竹鼠標的敲擊聲音小，天然恒溫，使用壽命長，完全符合當下低碳環保的需要。所以，要重視并借助于科技的力量，讓科技之光真正在當代竹編產業上閃耀。

綜上所述，近年來，瑞昌竹編積極融入到文化產業發展的大潮中，并獲得了多方面的效益和價值，這是值得充分肯定的。與此同時，也應該對兩方面有清醒的認識。一個是竹編產業的競爭是十分激烈的，既有其他地區的競爭，也有同類型產品，如草編、藤編的競爭；一個是產業化的發展，核心還是在于產品。因此，對瑞昌竹編工藝設計進行創新已經是勢在必行，也希望當下和未來的瑞昌竹編能夠因工藝創新而迎來更為廣闊的發展空間，在產業化發展道路上取得更豐碩的成果。

[1]余永紅.民間編織工藝品的文化意蘊與生態意義[J].民間文化論壇，2010（03）.

[2] 陸平.編織藝術的傳承與創新[J].藝海，2012（09）.

（責任編輯 劉月嬌）

本文系2016年江西省教育廳科學技術研究項目“產業化視角下的瑞昌主編工藝設計與創新研究”成果之一（課題編號：GJJ151313）。

劉富根，男，碩士，江西應用科技學院藝術設計學院，講師，研究方向：美術學〈油畫〉）