原罪與救贖
——從《火柴人》看個體的心理困境

龍瑞全 盧文娟

原罪與救贖
——從《火柴人》看個體的心理困境

龍瑞全 盧文娟

人生最沮喪的事，莫過于罹患強迫癥了。一部十多年前的老片子，《火柴人》給我帶來的，不僅是我最喜愛的男演員尼古拉斯·凱奇的精彩演繹，更多的是電影對于心理病癥的人文關懷。

尼古拉斯·凱奇飾演的羅伊是一個典型的強迫性神經癥患者，他吃飯時要把碗筷碼得齊整有序，潔癖讓他把杯子時時擦拭一新，沙發一塵不染，他總是開門數著數字開三次……做著一些看似無意義卻又無法自控的動作，而且他還畏光，同時還是曠野恐懼癥（廣場恐怖）患者。

當我們內心對羅伊抱以十足的同情時，他卻又是一個不折不扣的職業騙子。羅伊和他的搭檔弗蘭克彼此配合，相得益彰，屢屢利用人們的貪念一次又一次地無往不勝。他們的騙術精湛，花樣層出不窮，既不讓被騙者傾家蕩產，又流動性強，因此行騙生涯可以說是四平八穩、風平浪靜。如果不是安吉拉的闖入，也許羅伊的這種生活仍會繼續。羅伊需要藥物來緩解病癥帶來的痛苦，卻不慎弄壞了要服用的藥丸，醫生的外出度假又讓他不得不臨時另覓醫生兼心理顧問，于是改變旋踵而至，一張針對羅伊的大網就此拉開帷幕。

這是一場精妙的騙局，一段有音樂質感的黑色幽默，更有出人意料的劇情反轉。

羅伊死水微瀾的生活乏味無趣，然而，一切都在安吉拉的到來后變得躍動起來。一個職業騙徒被一場精心布置的騙局帶入彀中，劇情連環遞進、高潮迭起，最終羅伊被騙得一無所有。就電影而言，這本身就十分具有殺傷力。從心理醫生處意外得知自己還有一個女兒安吉拉后，陪伴羅伊的就不再只是那只填滿了鈔票的雕像狗，羅伊的生活就像平靜的湖面被投入了一顆小石子，秩序化的生活，私有的空間逐漸被打破，單調的色彩開始變得五彩繽紛，在安吉拉面前，他的怪癖一步步地妥協（雖然這很痛苦），并逐漸感受到了來自安吉拉的心理慰藉。

安吉拉纏著羅伊教授她種種騙術，很快安吉拉便成為羅伊的左臂右膀，并開始一系列的詐騙計劃。羅伊卻不想讓女兒成為和自己一樣的職業騙徒，他的內心很矛盾，他只想讓安吉拉感受一下成功的滿足感，這就足夠了，他很珍視這份意外所帶來的溫馨和情感滿足，回歸平靜生活的念頭開始萌發。

然而在一次由安吉拉、羅伊和搭檔弗蘭克共同謀劃和參與的行動中，弗蘭克出現失誤，被騙的胖子對他們一路窮追不舍，僥幸逃脫。當羅伊想金盆洗手，并爭取到安吉拉的撫養權，準備和她共度幸福生活時，胖子卻突然出現，爭執中，羅伊將胖子殺死。為了讓女兒脫身，羅伊讓弗蘭克帶著安吉拉遠走高飛，準備去勇敢地承擔所有的責任。回家后，羅伊正準備處理尸體卻突遭襲擊，醒來后卻躺在醫院里，警察詢問案情，羅伊叫警察找來心理醫生，告訴他保險柜密碼，并請求他把保險柜里的全部財產轉交給安吉拉。

劇情到這，我都不得不為羅伊的父愛擊節叫喊了，我開始憧憬羅伊像《肖申克的救贖》的主人公安迪與瑞德重逢那樣，和安吉拉在某個海灘幸福相擁，陽光下，他神經質的抽搐不再，有的是燦爛而溫暖的笑容，嗯，最好旁邊還有他的前妻，還有他的親密戰友弗蘭克。

然而，枝節橫生，我一不小心就被帶進了溝里。醫生走后，羅伊發現所謂的醫院只是一座經過偽飾的房子，所有的一切都是弗蘭克布下的步步為營、設計精妙的騙局，安吉拉也只是騙局的一部分而已，羅伊成了徹頭徹尾的窮光蛋，多年積攢的金錢，刁蠻任性的女兒，親密無間的戰斗友誼不復存在，真正的黑色幽默！

按照邏輯發展，羅伊該多么咬牙切齒，然后不顧一切地實施報復了吧？導演卻戛然而止——羅伊在這場騙局中竟然醒悟了。他開始轉行去過正常人的生活，并有了懷孕的妻子和完整的家庭，結局平淡而安靜，羅伊再逢安吉拉，沒有沖突，只有簡單釋然的問候和平靜的道別。那一刻，羅伊希望安吉拉不要繼續做騙子，去過正常生活的潛臺詞溢于言表。

影片從始至終講述了一個步步為營、設計精妙的完美的騙局，在驚悚和懸疑過后卻是巨大的劇情反轉和平淡而耐人尋味的結局，再加上尼古拉斯·凱奇無與倫比的神經質特質的傳神演繹，不得不為導演點贊了。

這也是一個原罪與救贖的故事。

火柴人是典型的美國俚語，說的是那種只用一盒不起眼的火柴就能將人輕松騙倒的騙徒。天主教認為人有七宗罪，“貪婪”無疑是七宗罪的重點。火柴雖小，但在原罪的世界里，羅伊就是那種可以利用火柴將人輕松騙倒的高明騙子，他無疑是“貪婪”的代表，但他利用的卻也同樣是人們的“貪婪”。電影沒有交待羅伊什么時候開始心靈扭曲，但對一個婚姻失敗的人來說，墮落有其合理性。在行騙的過程中羅伊充分展示了罪的現實性，羅伊如此，安吉拉、弗蘭克、其他騙子及被騙者都是如此。

我很喜歡一句經典的電影臺詞，“要么忙著活，要么忙著死”。對羅伊來說，他無疑屬于后者。因為，在罪的現實中，羅伊雖極盡騰挪，騙術一次次得逞，然而生活中卻不得不飽受心理疾病的困擾，羅伊所展示的內心糾葛，只有那些仍在“神經癥”心理困境中掙扎的個體才會有如此深刻的體會。所以他十多年來沒有親情的呵護，每天依賴藥物緩解焦慮，吃著罐頭度日，與騙來的保險柜里大量的不義之財相比，這對他來說無疑是必然的“收獲”和代價。

個體心靈的天平是極易失衡的，羅伊其實一直深受職業和家庭雙重的道德譴責，雖然他會辯解說是別人主動把錢放到自己的手里，但從他日益糾結的內心和糟糕的生活境遇能看出他的迷茫和失落，在教育安吉拉時他甚至還能堅持十分明確的道德理性，這種矛盾性也許就是他罹患強迫癥和恐懼癥的重要原因。

經歷多年孤獨和非正常生活的他并不是不需要親情和溫暖，當安吉拉闖入他的生活，他開始心甘情愿地改變自己的世界和生活方式來適應她，并試圖思索和考量目前職業的合理性，如為未來謀劃出路。因此，最后他在面臨即將到來的牢獄之災的情況下，為了保全自己的女兒，甚至愿意犧牲自己，選擇獨立承擔運行責任，并把所有財產留給她，則活脫脫地就是父愛的完美呈現了。電影前100分鐘其樂融融的親情，這種直擊人心的愛，讓人難以釋懷；而羅伊自我改變的偉大勇氣，更無疑是一種心靈的救贖。

雖然，最后它依舊是一場騙局，但我仍愿意執著地相信，安吉拉就是派到他身邊的天使，正是她的出現，才讓羅伊的精神狀態逐漸恢復正常并開始擺脫心理困境，成為了有責任感的好父親和好男人。

雖說親情是最高超的騙術，羅伊之所以上套中計，其實源自于自身還沒有泯滅對生活的希望，但這也說明羅伊向善和道德平衡具有的可能性。畫面上，羅伊從破房子蹣跚而出，一臉失落、迷茫、無奈，那一瞬間，對羅伊的罪惡感和仇視完全化為烏有。他失去了一切，包括蠅營狗茍經營半生所獲得的不義之財、親情、友情……一切糾結、不舍、顧慮和痛苦心理逐漸消失，化為烏有。在舍得之間，他沒有選擇報復，而是卸下重負，心靈歸零，最后大徹大悟。

影片為結局作了充分地鋪墊，對主角的情感呈現表現得十分強烈，更引人深思。

世界光怪陸離卻能保持最后的平衡。老子曰“絕巧去利，盜賊無有”，如是也！從這個意義上說，這個結局是我想要的。

龍瑞全：南昌航空大學

盧文娟：江西財經大學

責任編輯：蔣國江