淺談設計語言在當代水彩創作中的運用

簡 丹

四川美術學院，重慶 401331

淺談設計語言在當代水彩創作中的運用

簡 丹*

四川美術學院，重慶 401331

當代水彩創作；設計元素；構成

當代水彩創作在媒介材料，表現技法，藝術創作風格，藝術創作觀念上逐漸呈現出多元化的趨勢，國內雖然寫實水彩是創作的主體，但近年來，涌現出一批非寫實性作品，這類作品利用現代設計與繪畫的跨界融合，著重于對設計語言的運用，強調平面構成因素和強化形象趣味的追求，注重畫面本身的設計和形式，表現出帶有強烈主觀色彩而又莊重簡潔的畫面。這些具有設計感的作品為當代水彩注入了新鮮的血液。

從近幾年全國性的水彩展覽來看，國內水彩創作總體來說還是傳統的寫實風格居多，創作上過分依賴照片，表現題材單一老舊，過于追求純粹的水彩技法和材料的翻新，把技法作為水彩藝術的評判標準。設計感，裝飾性，抽象性的藝術表現形式占較少的比例，目前仍處于嘗試階段，具有很大的探索空間。在與當代繪畫意識的結合上相對于其它畫種來說顯得比較滯后。

在藝術創作領域，現代繪畫與現代設計有著千絲萬縷的聯系。自印象派開始，繪畫逐步放棄了古典繪畫的“敘事”功能，這是近代西方繪畫史上的一次偉大變革。后印象派以后的現代派則進一步解放了“形與色”，平面性、裝飾性以及抽象性成為了現代藝術最顯著的特征。平面化與設計感是現代繪畫的一種傾向，其在幾十年的發展中已經滲透到各個畫種，對于設計語言在繪畫中的運用的關注，無論是藝術實踐和理論研究方面都顯得不夠深入。

國內對水彩畫的研究大多停留在對水彩畫傳統的本體語言、技法、綜合材料運用等方面的研究，較少從具體的繪畫語言形式進行探索研究，涉及與平面設計語言之間的跨界融合的研究就更加少了，相比較起來滯后于其它專業。當代水彩創作與設計語言相結合，擺脫了傳統繪畫的形式單一，把被動的照相式描摹轉化為高度提煉后的主動設計和構成。設計語言具有幾何化和符號化的特征，能使畫面的形式感以及設計感得以彰顯，因此設計語言在當代水彩創作中的運用是一個不可阻擋的方向，主要有以下幾點體現。

一、重復構成的運用

當代水彩創作中重復構成的運用，設計元素的融入拓展了水彩的視覺表達形式。如設計里的重復構成原則，利用單個元素，進行組合重復，形成強烈的秩序感和規律性。加深人們對圖形的強烈印象。形成統一的視覺感受。圖一為應金飛的《似水年夢，斑駁無數成殘》他畫面采用的就是重復構成的原則，把每一張面孔作為一個單一的元素，用重復排列的方式來表現，形成了統一和諧的視覺效果，加上水彩水色淋漓透明的質感，別有一番趣味。

圖1 應金飛《似水年夢，斑駁無數成殘》

二、同構的運用

當代水彩創作中同構原理的應用，圖形同構它是以圖形為主要內容，運用同構中的各種表現手法將要傳達的對象內容和事物的特征一同表達出來。圖形與圖形間并不是隨意的表達，是按一定的規律加以自主地組合、拼接，形成一個新圖形。也就是說兩個意義不一樣的圖形，找到一個相似的契合點，把它們相結合，創造了一種具有獨特意義的新的視覺感受，如圖二的邵昱皓的《青花魚》利用兩個完全不同意義的圖形，魚和青花圖樣從而組成了一個新的視覺表現形式。

三、當代水彩創作中的圖與底構成

正負形是由正形和負形構成。一般來說，展現圖形必須具備圖形和襯托圖形的背景的兩部分。找出形與形之間公用的一些部分或輪廓線，互相借用、互相依存，以一種緊密的方式將多個圖形整合成一個密不可分的整體，這種表現方式在視覺上具有趣味性和動感。

當代水彩創作中設計語言的運用和平面圖式的探析，以及其存在的創新性價值，著重分析水彩創作中設計語言在畫面中的運用，以及其內在的審美要求，并深入研究如何在平面介質上利用設計構成的點，線，面元素，以及對比，平衡，節奏，和諧的法則來構建畫面。

設計語言在水彩創作中的運用，涌現的案例越來越多，設計語言融入當代水彩創作是對畫面元素的再創造，如果中國當代水彩創作吸取了后現代主義之后的一些繪畫形式，以及平面構成設計理論，可以讓當代水彩藝術在創作思想，創作題材以及表現形式上有創造性革新，不落后于時代潮流。

設計語言、設計思想的介入影響了當代水彩畫的創作，是當代水彩藝術在創作思想、創作題材以及表現形式上的創造性革新，使其表現風格更加多元化，作品內涵更加深刻。設計語言的運用是學科相互交融滲透的結果，對于當代水彩畫發展有著舉足輕重的意義，具有很寬廣的研究價值，也是水彩畫發展歷程中對繪畫觀念，形式語言創新的標志。它打破中國當代水彩創作中把技法與寫實居于主導地位的觀念，給水彩畫的創作開辟一片新的天地。在中國當代水彩創作中，寫實仍居于主導地位，而對于平面化，裝飾性，抽象性屬于正在探索和嘗試階段，具有很大的發展空間，因此研究當代水彩創作與設計語言的跨界融合，主題本身就具有探索和創新意義。

當代水彩畫語言越來越豐富，而且體現出了設計元素以及趣味性，很多當代水彩畫體裁越來越新穎，而且吸引了較多的觀眾。人們的審美眼光越來越高，在水彩畫的創作中，要體現出豐富的個人特色，這樣才能促進水彩藝術更好的發展。設計語言的運用，以及當代設計與水彩的跨界融合所形成的新的表現形式，它突破了國內大多數針對水彩傳統本體語言，水色，技法，綜合材料運用等方面的研究，是對繪畫觀念形式語言創新的標志。

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簡丹(1991-)，女，漢族，湖南人，四川美術學院研究生在讀，研究方向：水彩藝術。

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