《胭脂》：女性視角的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)新

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇多以男性作為敘事視角，以此來形塑這一類型劇硬朗，血性的基調(diào)。近期播出的《胭脂》則打破了這一常規(guī)構(gòu)造，用女性視角書寫出一段新的諜海傳奇。

《胭脂》的敘事框架倒算不上跳脫出諜戰(zhàn)劇的常規(guī)思路，都是在復(fù)雜社會背景下用一個(gè)平凡人的成長牽動一段“暗戰(zhàn)”歷史的浮沉。只不過，《胭脂》中的“平凡人”不再是草莽英雄，而是位活潑可人的少女。該劇講述了在抗戰(zhàn)時(shí)期的上海，天賦異稟的藍(lán)胭脂誤打誤撞結(jié)識了三重間諜周宇浩，意外卷入一場場陰謀暗戰(zhàn)的故事。劇中，藍(lán)胭脂與周宇浩從敵人關(guān)系逐漸變成歡喜冤家。最終一同參與抗戰(zhàn)維護(hù)國家大義。可以說，《胭脂》在嚴(yán)肅的敘事內(nèi)核和流行元素的包裝下塑造了一位女特工的蛻變史，從稚氣的進(jìn)步青年到銳氣的女性英雄。《胭脂》一改傳統(tǒng)諜戰(zhàn)戲的質(zhì)地，有游戲任務(wù)式的設(shè)計(jì)，有推理探案的燒腦，也不忘融入青春偶像的時(shí)尚感，并基于女性視角打開此類劇集的新局面。

劇中的藍(lán)胭脂本是留洋歸來的富家千金，意外獲得了一份日軍諜報(bào)。為自證清白潛入好友馮曼娜家，用敏銳的洞察力刺探出曼娜父親軍官外表下“漢奸”的秘密身份。這一事件成為全劇的前置設(shè)定，之后的敘事便在胭脂的特工式成長及與曼娜從閨蜜情深到反目成敵的情感變化中推進(jìn)。無論是胭脂亦或曼娜，劇中主體女性形象的書寫都呈現(xiàn)出更為多元與開放的取向，為受眾市場帶來一次視覺和審美層面上的革新。

傳統(tǒng)視野中的諜戰(zhàn)劇，女特工的形象多帶有“陪襯”性質(zhì)：要么是心狠手辣的“蛇蝎美人”，要么是乏于主見的“花瓶擺設(shè)”，這在很大程度上造成了劇中的女主“缺位”。《胭脂》的突破也在這里，至少從劇中顯見之處看來，女性的自主性得到了進(jìn)一步關(guān)照。主角胭脂表面沖動而鬼馬，實(shí)際是“獨(dú)善其身，兼愛天下”的熱血少女。一句“戰(zhàn)爭的命運(yùn)就掌握在我手里”統(tǒng)領(lǐng)全劇，將個(gè)體命運(yùn)和時(shí)代脈搏牢牢綁定在一起，這也確立了她的主體地位。劇中胭脂的形象代表了熒屏女性意識的一種前進(jìn)，獨(dú)立果敢且不畏強(qiáng)權(quán)。相比之下，曼娜的形象則更顯日常化。在這一悲劇性人物身上，我們能看到柔中有剛的血性，也能看到無處安放的偏執(zhí)。復(fù)仇心切的她遭日軍利用一度陷入泥淖之中。當(dāng)然，她的心路轉(zhuǎn)變也是更具復(fù)雜性的，即便作為反派存在其中，她也算是人性豐滿的一位反派，觀眾能夠?qū)Υ顺浞忠魄椤?/p>

總體上，這部諜戰(zhàn)劇中不再“附庸”的女性角色塑造，至少呈現(xiàn)出某種進(jìn)步：女性不僅能成為這類劇集的主視覺形象，更能成為熒屏男性成長的引領(lǐng)者。《胭脂》透過寓于“脂粉”背后的重重殺機(jī)，開啟了諜戰(zhàn)敘事的一扇新大門。縱觀中國電視熒屏的女性變遷，從過去刻板、扁平的單一審美訴求，到現(xiàn)今豐富、立體的人格審視，潛藏在電視中的女性政治得到進(jìn)一步凸顯，這映射出的或許是作用在現(xiàn)實(shí)社會層面上更為深遠(yuǎn)的文化進(jìn)步。