設計師魯迅

姜常紅

魯迅是一位偉大的文學家、思想家和革命家，鮮為人知的是，他還是一名優秀的設計師。

對應設計師的這個身份，魯迅最著名的作品要數1917年8月完成的北京大學校徽。

時任北京大學校長的蔡元培起用當時稍有名氣的魯迅，眼光可謂獨到。他在給魯迅的信中寫道：“余想請先生為北京大學設計一枚校徽，也不必多復雜，只需將先生一向倡導的美育理念融會貫通即可。”

當時的魯迅雖有些忐忑不安，但提交的草案卻讓蔡元培校長連聲叫好。魯迅設計的北京大學校徽的造型是中國傳統的瓦當形象，“北大”兩個篆字上下排列，上面的“北”字是背對背的兩個人像，下面的“大”字是一個正面的人像。校徽的構圖及設計突出了“以人為本”，一直沿用至今。

除此之外，魯迅還是一位書籍封面設計師，他一生曾設計過六十多個書籍封面，《吶喊》與《引玉集》堪稱魯迅設計書籍封面的經典之作。《吶喊》的封面頗具深意，整張封皮以暗紅色鋪滿渲染，象征著受害者的血跡，又預示著斗爭和光明；封面中間靠上的位置是書名和作者的名字，外加黑色細線框圍住，仿佛一個鐵屋子；書名“吶喊”兩字像用利刀鐫刻一般，寓意著鐵屋中強有力的發聲，其寫法更是奇特，三個“口”字，兩個偏上，一個偏下，仿佛在齊聲吶喊著什么，充滿力量，勢不可當。正如有的學者說：“這個封面不遣一兵，卻似有千軍萬馬；它師承古籍，卻發出令人覺醒的新聲。”

《引玉集》是魯迅滿懷敬仰之情，用“三閑書屋”名義自費出版的。封面用淺米黃做底色，鋪滿版，上面印紅色色塊，色度飽滿，有一種壓抑不住的歡樂氣氛；橫排手寫蘇聯版畫家的外文名字和“木刻59幅”字樣用橫線隔開，活潑卻不凌亂；一個圓形的反陰“全”字加強裝飾性，顯得別有趣味；封面最左邊有一黑色邊線，漫過書脊，流向整個封底。整個封面大方、熱烈而又靜雅，暖色調充滿著東方韻味，寓意著欣欣向榮，令人備感親切。

在書籍裝幀史上，魯迅也是一面旗幟。他非常注重裝幀設計的整體性，在譯文的插圖設計中，魯迅通常會把中國民族傳統元素和原文插圖結合起來，使插圖形式與文章的描述互為補充。例如在《鐵流》中，魯迅盡量采用原書中的蘇聯插圖，將作品的文學性與插圖的唯美性融合，在保持原有文學特色的基礎上，使得讀者可以管窺蘇聯文學的全貌。而對于原作，魯迅通常會采用自己創作的插圖，或者與繪畫家進行合作。魯迅的書籍裝幀融合了東西方、古今文化，并融會貫通，對書籍內容的把握及內涵的表達，均通過插畫及美術字相結合的方式表現出來，兼具民族性及現代性。

“如果說文學創作是一種對苦難的抗爭的話，那翻譯也許是一種傷痛的潤滑，而對美術的終生熱愛則是魯迅快樂的源泉。魯迅對美術之愛，甚至超越了他對文學的抒發、史學的考辨和哲學的思辨。美術，占據了魯迅生命的始終。”魯迅博物館研究員肖振鳴這樣解釋。

也許設計之于魯迅，正是展現他剛毅背后柔情那一面的最好方式。