吉本芭娜娜初期小說(shuō)中的戀愛(ài)關(guān)系

內(nèi)容摘要：在吉本芭娜娜的初期小說(shuō)中，男女的性別界限可以說(shuō)很模糊，性格也不甚分明。主人公多為20歲左右的年輕女性，她們?cè)诮?jīng)歷了人生的困厄后，逐步堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，直面現(xiàn)實(shí)，并勇敢發(fā)現(xiàn)愛(ài)，接受愛(ài)。而這些主人公的愛(ài)情，很多是基于特殊關(guān)系下產(chǎn)生的戀愛(ài)。但是這些“驚世駭俗”的戀愛(ài)關(guān)系也正是為了表明，愛(ài)是一種本能，能夠超越性別、年齡、身份等各種各樣世俗的限定。

關(guān)鍵詞：吉本芭娜娜 初期小說(shuō) 戀愛(ài)關(guān)系

憑借《廚房》進(jìn)入文壇的吉本芭娜娜，以其細(xì)致的文體、感性的文字和作品中復(fù)雜新奇的構(gòu)想，迅速獲得了大批年輕讀者的喜愛(ài)。她不僅是日本的人氣作家，同時(shí)也是世界上頗受歡迎的女作家。特別是從《廚房》到《甘露》一系列的初期作品，集中體現(xiàn)了吉本芭娜娜的創(chuàng)作特色，因而也成為研究吉本芭娜娜文學(xué)的關(guān)鍵。吉本芭娜娜初期小說(shuō)中為人注目的兩個(gè)主題，一是死亡，二是模擬家庭。在吉本芭娜娜的初期小說(shuō)中，作者描寫了許多人的死亡，而且大多是主人公的親人或好友，但是作者并沒(méi)有描寫具體的死亡場(chǎng)面，而是著重描寫經(jīng)歷親人、好友死亡的強(qiáng)烈打擊后，主人公逐漸治愈的過(guò)程。另外，作品中幾乎沒(méi)有完整的家庭出現(xiàn)，大多數(shù)是因?yàn)樗劳龌蛘唠x異導(dǎo)致傳統(tǒng)家庭的分崩離析，進(jìn)而組成了新的沒(méi)有血緣關(guān)系的家庭。也正是因?yàn)檫@樣特殊的經(jīng)歷，主人公開始并發(fā)展了一段段特殊的戀愛(ài)，他們或是經(jīng)歷了身心的巨大傷痛，或是無(wú)法抵擋世間的孤獨(dú)寂寞，盡管是一段為世人難以接受包容的愛(ài)戀，但是他們依舊鼓起勇氣告別過(guò)去，擁抱到來(lái)的愛(ài)情，重新出發(fā)。這些讓人感覺(jué)溫暖又新奇的故事，或許正是吉本芭娜娜小說(shuō)的迷人之處。

一.初期小說(shuō)中的戀愛(ài)關(guān)系

在吉本芭娜娜的代表作《廚房》中，主人公櫻井美影接連失去了父母，又遭遇了相依為命的奶奶因病過(guò)世的打擊，成為了一個(gè)孤獨(dú)無(wú)依的少女。在孤苦無(wú)助的時(shí)候，受到曾受奶奶照顧的男孩田邊雄一的邀請(qǐng)，搬到了雄一的家中暫住。雄一的母親惠理子原本是雄一的父親，在愛(ài)妻過(guò)世后，為了照顧兒子，而選擇變性為女性，以積極向上的心態(tài)影響著兩個(gè)年輕人。因?yàn)榛堇碜硬唤?jīng)常在家，同一屋檐下生活的美影和雄一逐漸產(chǎn)生了不一樣的情愫。而這種情愫在惠理子被刺殺身亡后，因?yàn)橄嗤慕?jīng)歷和感受，促使兩個(gè)人的心靈靠近，慢慢確認(rèn)對(duì)方的心意，逐漸由最開始的家人之愛(ài)，發(fā)展為戀人之愛(ài)。在《哀愁的預(yù)感》中，少女彌生有著知曉過(guò)去和未來(lái)的特殊能力，對(duì)身為遠(yuǎn)親的阿姨雪野有一種特殊的感情。為了找到不辭而別的雪野，也為了解答心中的疑惑，彌生踏上了尋找答案的旅途。在旅途中，彌生發(fā)現(xiàn)了雪野原本是自己的親姐姐，因?yàn)闊o(wú)法走出父母因交通意外雙雙身亡的陰影，選擇改變身份，和當(dāng)時(shí)尚是幼童的妹妹保持距離，獨(dú)自生活。而彌生以為的“親弟弟”哲生早已知道和彌生沒(méi)有血緣關(guān)系，多年來(lái)對(duì)“姐姐”彌生傾注了兼具家人和戀人的保護(hù)和關(guān)懷。除此以外，在吉本芭娜娜的筆下，還描寫有《白河夜船》中本是職場(chǎng)新人的主人公寺子和上司巖永發(fā)展為情人關(guān)系，而巖永還一直不肯放棄照顧因交通事故成為植物人的妻子，寺子慢慢淪為巖永的陪睡對(duì)象，逐漸陷入黑暗而不能自拔的故事；《泡沫》中鳥海人魚的父母是情人關(guān)系，并且不在一起生活，人魚成長(zhǎng)在單親家庭中。機(jī)緣下人魚碰到了被親生母親真砂子拋棄在人魚父親處的嵐，在人魚確定嵐不是父親的私生子后，兩個(gè)人逐漸確定了戀愛(ài)關(guān)系的故事；《N·P》中從小就被父母拋棄的萃蔑視世俗，明知對(duì)方是自己的親生父親和有血緣關(guān)系的弟弟，依舊與之保持戀愛(ài)甚至肉體關(guān)系的不倫之戀的故事等等。可以說(shuō)，在初期小說(shuō)中，吉本芭娜娜描寫了許多成長(zhǎng)在破碎后又重組的家庭中的少男少女，在寂寞孤獨(dú)中產(chǎn)生的戀愛(ài)關(guān)系，既有有青春期的朦朧愛(ài)意，也有不合倫理的畸形戀愛(ài)。

二.吉本芭娜娜的戀愛(ài)觀念

那么作者描寫這些老一代人無(wú)法想象奔放的作品，究竟是想表達(dá)主人公們什么樣的戀愛(ài)觀念呢？

在吉本芭娜娜和作為評(píng)論家的父親吉本隆明的對(duì)談集『吉本隆明×吉本ばなな』中，吉本隆明說(shuō)道：“君の作品の一つの特徴は、人間を書いてるわけじゃなくてね、ひとつの〝場(chǎng)〝を書いてるんだ。”[1]（你的作品的一個(gè)特征就是，你并沒(méi)有描寫人物本身，而是描寫了一個(gè)“場(chǎng)面”）。吉本芭娜娜自己也說(shuō)道“戀愛(ài)はやっぱりパワーだもの。パワーとパワーがぶつかりあって、ある場(chǎng)所をつくるわけでしょう。そこにしか二人はいられないから、戀愛(ài)でしょう。”[2]（戀愛(ài)是充滿力量的。兩種力量碰撞的話，就形成了一種空間。兩個(gè)人只能在那里，所以就是愛(ài)情）。

那到底什么是吉本芭娜娜所說(shuō)的“空間”呢？據(jù)吉本隆明的解釋，所謂“空間”就是一種涌動(dòng)著“喜歡”情緒的環(huán)境，而極端的喜歡，或許就是戀愛(ài)。在這涌動(dòng)著“喜歡”的空間中，人物依次出場(chǎng)，其性格并沒(méi)有得到詳細(xì)的描寫，但其錯(cuò)綜復(fù)雜、千變?nèi)f化的關(guān)系得到深刻的描寫。

也就是說(shuō)，從《廚房》到《甘露》一系列的小說(shuō)中，吉本芭娜娜描寫了一個(gè)個(gè)人物關(guān)系可以變換的“場(chǎng)面”。雖然有各色各樣的人物，但作者沒(méi)有著力描寫其性格，卻致力于描寫人物之間復(fù)雜的人際關(guān)系。人物登場(chǎng)之初，雖然有身份、性別、年齡的差異，但是任何時(shí)候都可以交換。在《廚房》中，失去愛(ài)妻的的惠理子，因?yàn)橐疹櫔?dú)生兒子雄一而選擇從男性變性為女性，擔(dān)當(dāng)一個(gè)母親的角色。《哀愁的預(yù)感》中本是生活在一個(gè)幸福家庭的姐妹倆雪野和彌生，姐姐雪野無(wú)法走出失去父母的傷痛，選擇以妹妹阿姨的身份，跟妹妹彌生保持距離，逃離現(xiàn)實(shí)的生活。另外，雪野的學(xué)生正彥是姨太太的兒子，從小就照顧體弱多病的母親。在悉心照料母親的過(guò)程中雖然正彥逐漸變得獨(dú)立、堅(jiān)韌，但戀母情結(jié)使他對(duì)比自己年長(zhǎng)十來(lái)歲的音樂(lè)教師雪野產(chǎn)生了深深的愛(ài)戀之情，從而兩人由師生關(guān)系變?yōu)閼偃岁P(guān)系。《白河夜船》中主人公寺子因?yàn)榕c上司保持情人關(guān)系，而逐漸脫離真實(shí)的社會(huì)，越來(lái)越多的陷入長(zhǎng)久的睡眠。而寺子最親密的朋友紗織自殺之后，寺子在夢(mèng)中與紗織相會(huì)，也逐漸突破朋友的關(guān)系而成為同性戀人。在吉本芭娜娜的初期小說(shuō)中，姐弟關(guān)系、師生關(guān)系、兄妹關(guān)系、父女關(guān)系，皆可變換為戀人關(guān)系。

而且在吉本芭娜娜初期小說(shuō)中，戀愛(ài)不一定都是甜蜜的。貫穿于吉本芭娜娜初期小說(shuō)的是“戀愛(ài)是痛苦的”主題。《甘露》一文中寫道“人を好きになることは本當(dāng)にかなしい。かなしさのあまり、そのほかのいろんなかなしいことまで知ってしまう。果てがない。”（喜歡別人真的是令人悲傷的事。太過(guò)悲傷了，甚至覺(jué)得其他很多事也都是令人悲傷的。沒(méi)有盡頭）。確實(shí)，在吉本芭娜娜的初期小說(shuō)中，《廚房》里的櫻井和雄一，《哀愁的預(yù)感》中的彌生和哲生，《泡沫》里的人魚和嵐，《白河夜船》里的寺子和巖永，《N·P》里的萃和乙彥，都是在為愛(ài)情受苦。即便共同度過(guò)了許多的困難，最后可能還是咫尺天涯。因而，戀愛(ài)無(wú)論在任何場(chǎng)合，都是令人痛苦、令人焦急的。但是，作品的主人公們，即使為愛(ài)情所苦，可是依舊沒(méi)有放棄愛(ài)情。

不僅如此，只要發(fā)生了愛(ài)情，就可以不問(wèn)男女，不分身份、年齡，勇于追求愛(ài)。吉本芭娜娜認(rèn)為“さまざまな限定を超えたそういうのことが本當(dāng)の“愛(ài)”だ”[1]（超越了各種各樣的界限才是真正的愛(ài)）。基于此，吉本芭娜娜才創(chuàng)作了許多即便有很多困難，即便兩個(gè)人難以走到最后，但是依舊勇敢去愛(ài)為主題的作品。

松本孝幸曾在『吉本ばなな論「フツー」という無(wú)意識(shí)』一書中說(shuō)道對(duì)于吉本芭娜娜而言，所謂的關(guān)系并不是一言以蔽之的，應(yīng)該以相當(dāng)?shù)膹V度和寬度去思考。夫妻之間，親密時(shí)可如同戀人，互相照顧時(shí)，可如同親子，互相守護(hù)時(shí)，可如同兄妹（姐弟），又可如多年老友，在不同的場(chǎng)合下，關(guān)系是隨時(shí)在變化的。各種各樣的關(guān)系是一邊變化一邊存續(xù)的。吉本芭娜娜構(gòu)筑的關(guān)系網(wǎng)原本就不是一成不變的。

三.結(jié)語(yǔ)

也就是說(shuō)，在吉本芭娜娜的初期小說(shuō)中，愛(ài)可以改變一切。《廚房》中的惠理子為了愛(ài)而改變性別，《白河夜船》中的寺子為了愛(ài)可以改變自己的性格，《哀愁的預(yù)感》中雪野為了愛(ài)，可以改變自己的身份。同時(shí)，愛(ài)也可以讓人更堅(jiān)強(qiáng)勇敢。《廚房》中櫻井和雄一都失去至親，兩個(gè)人互相取暖，因?yàn)橛袗?ài)而生出勇氣面對(duì)現(xiàn)實(shí)，面向未來(lái)。《哀愁的預(yù)感》中彌生因?yàn)闊o(wú)法忘記的親情之愛(ài)，勇敢去找尋夢(mèng)中的真相，又因?yàn)榈艿苷苌膼?ài)，更有勇氣告別過(guò)去，開始新的生活。吉本芭娜娜所描寫的愛(ài)情正是為了表明，愛(ài)是一種本能，能夠超越性別、年齡、身份等等各種各樣的限定。只要有愛(ài)，就能超越一切世俗倫理。

參考文獻(xiàn)

[1]吉本隆明，吉本ばなな.吉本隆明×吉本ばなな[M].ロッキングオン，1997

[2]松田良一.山田詠美.愛(ài)の世界―マンガ·戀愛(ài)·吉本ばなな[M].東京書籍.1999

[3]吉本ばなな.うたかた/サンクチュアリ[M].新潮社，2002

[4]吉本ばなな.アムリタ[M].新潮社， 2002

[5]松本孝幸.吉本ばなな論「フツー」という無(wú)意識(shí)[M].JICC出版局，1991

（作者介紹：張華，中原工學(xué)院信息商務(wù)學(xué)院助教，主要研究方向：日本近現(xiàn)代文學(xué)）