近現代中國書法瑯琊榜·行書板塊(三)

◎ 量 子

近現代中國書法瑯琊榜·行書板塊(三)

◎ 量 子

因子，上次聊了行書墨跡。繼續這個話題，書法主要有雅士書法和眾群墨跡兩大類。關于眾群墨跡，和現在說的民間書法差不多，區別的是在這里用了墨跡倆字，因為出版的很多民間墨跡沒有達到書法的高度。眾群墨跡和石刻是一個大的概念，如秦簡漢隸、唐人抄經、北碑，而里耶秦簡、敦煌遺墨等是一個地域的概念，可以稱為群落墨跡。群落墨跡有高手寫的，更多的是民間人士寫的，也有不懂書法的人寫的，這些墨跡往往法度不足，但有的率真奇特，惹人喜歡。對于初學者來說，最好不要臨摹，因為還缺乏對結字改造的能力，難以把文雅注入墨跡，而雅是中國書法的底線。歷代雅士的書法，有些是在群落墨跡的基礎上洗新的。

近代書法，是中國書法史的一個高峰，雅士行書板塊更是燦爛多姿。按照“格調過得去，書風也獨特”的要求，有些說自己話的書家的字給我留下了比較深的印象。

徐樹銘南腔北調，亦帖亦碑大有新意；蒲華的行草筆法變化莫測，另辟王派新徑；謝無量在王派書法上開始向內走，開發了童年的拙味；唐云的字如長腳仙鶴，剛柔冷逸；徐悲鴻的字爛漫恣意，一派天機；潘天壽的字似竹梢凌厲，可惜潘走得太早；豐子愷的字似風舞楊柳，剛健婀娜，有點中峰明本的味道；張大千自成一家，似老鷹展翅；李可染的字有點程式，但運筆如錐劃沙，也獨具面目；劉海粟寫得平平正正，筆筆中鋒；吳丈蜀的字似枯枝黑沉；陸儼少的字似糯米團凝結結。關于黃賓虹、于右任、陸維釗、沙孟海、魯迅、郭沫若等書家，這次不再重復聊了。

當代書壇五顏六色，群雄割據。王鏞先生是中國書法的一面旗幟，第一個把群落墨跡雅化，給秦漢的磚磚瓦瓦注入了新的活力；沃興華先覺先行，從敦煌墨跡化出來的作品寫得心有成竹。北京的程風子已經從奇崛豪放向內斂高古發展。四川劉云泉的字，令人想起了川劇變臉。山東的于明詮，不僅有真知灼見，而且筆下古媚冷拙。浙江的朱關田把字寫得像拗腳馬，孤高獨潔；姚建杭入顏出顏，高古滄桑，是平正譜系書法傳承的代表人物；趙雁君的對聯長槍大戟，高邁沉放；沈家門王天長狂放不羈；梁少膺從稻草的枯逸轉向野枝的樸拙；何國門的字似老梅抽芽。南京樂泉的字似烏帶浸水，隨意揮灑。上海西龍開元的作品有了日本高僧的禪意。

王鏞作品

應該標榜的是，紹興的徐生翁，行書寫得有點火柴棒加柴爿，野逸，幽冷，高拙，是近代行書高原的一個高峰，是元代書法復古運動延續到民國的極則，也是晚明樸拙小楷的放大改造。當代書法大規模的賽事，雖然假傳統和拼圖流行，但也導致了書法戶口的量的擴張，高質作品的數量也會在當代大幅增加。這個時代的書法使命是，推進書法藝術的掃盲運動，普及提高全民書法審美意識。徐生翁這個高峰至今依然孤傲不群，標引著無數書家不斷攀登。

因子，關于行書板塊，就說到這里，誰的作品能上瑯琊榜？附上趙雁君書法速寫。你可參閱。卜答量子。丙申冬至。

徐樹銘跋華山碑（局部）

何國門作品