米芾體硬筆行書教程(十三)

◎鄭家禾

米芾體硬筆行書教程(十三)

◎鄭家禾

二、疏密

劉熙載《書概》有語：“結字疏密須彼此互相乘除，故疏處不嫌疏，密處不嫌密。”意思是在書法中，疏的地方要盡量疏，密的地方也大膽密。 “準”“勝”“辭”等字左疏右密，“戲”“龍”等字左密右疏，“鵝”字上疏下密。筆畫的疏密對比，使這些字更顯挺健和精神，富有節奏感。

三、收放

字的形狀有如人的舉止，要時而端莊時而奔放，要多姿多彩。字之筆畫如人這四肢和軀干，四肢有伸有縮，有收有放，字才有動感。“資”“賀”“草”等字上放下收，其中“賀”在上部又左放右收；“殊”“發”“到”等字都是左收右放，一般收的筆畫往往參用楷書筆意，而放的筆畫大多有草書的筆意。

四、向背

字的筆畫有向背關系，如“閑”字，范字中第一個閑字左右兩豎是相背的關系，第二個閑字左右兩豎是相向的關系，“弗”字中間兩豎是相背關系，“書”“青”“弗”等字的橫畫主要是相背的關系。在字的結構部分也存在著向背關系，如“瑚”字左右兩部分的相背的關系。處理好向背關系，可以避免用筆、結體的單調呆板，增添生機和情趣。

五、開合

書法中的開合如中國畫的構圖一樣，有開就有合，無論是上開下合或是上合下開，都要避免左右兩部分結構的平行，使筆畫更富情趣。“州”“詩”“故”等字是上開下合，“體”“點”“成”等字是上合下開。開合無法定，皆依書者根據作品需要決定，上合下開者穩，上開下合者險。

六、相讓

字都是由筆畫組成的，筆畫稍多的字，其各部件在結字時須相互揖讓，筆畫部件不能相頂相犯。如“我”字，左邊下部收縮，以相讓右邊的撇畫，“罄”字上部的撇畫和捺畫相讓下部的“缶”，“爐”“冷”“鶴”“陳”等字都是左部相讓右部。

七、避就

避就與相讓基本相似，避就是讓，有讓就有就，避和就是相輔相成的。范字中“院”字左豎上收為避，右部“完”字撇畫左伸為就。“軾”字“車”部下橫左收為避，右部“式”之“工”部左移為就。“糧”“勁”“稱”“蟾”等字都是左部避、右部就。

八、省減

楷書筆畫要筆筆清楚，行書有時可以一筆代替幾筆，有些繁復的筆畫還可以省略。筆畫省減的方法有多種，如參用草書寫法，整體或局部省去筆畫，如“前”“厚等字；有的用連筆以概括相關筆畫，如“豈”字；有的是變換筆畫，如“赫”字，上部橫畫連寫，下部用四點替代；有的干脆省去筆畫，如“府”字；但更多的是如“種”字的“禾”字旁，在偏旁中省減。

九、收中宮

書法之“中宮”指的是字的中心稍靠上的部分，不是字的正中心。中宮位置的筆畫宜緊不宜松，宜收不宜放。中宮筆畫收緊而四周筆畫伸展，如舞女之長袖舞，俊俏、飄逸，風姿綽約。北宋黃庭堅的字，是收中宮的典型代表，其字呈輻射狀，如長工蕩槳，極富姿態之美。

十、主與次

字之筆畫有主次之分，組成的部件也有主次之別。一般在字中，字主要部分都寫得筆畫較粗重，所占面積也相應較大，這與部件的筆畫多寡有關。“制”“馳”兩字左為主右為次，“瓊”“鳴”“端”“波”等字都是左輕右重，左次右主。主要部分寫穩了字也就穩了。

十一、動與靜

楷書宜穩宜靜，行草書宜動宜活。在行書的結字中，所組成字的部件也有動和靜這一對矛盾。“轉”“則”“從”等字是左靜右動；“所”字上橫粗重，雖然下部筆畫飛動，但整個字很穩定；“高”“赤”兩字上部如楷書，規矩安穩，下部筆畫則富有草書筆意。所以處理好字之部件的動靜關系，可大大提高字之趣味。