曹公子遠平

錢忠平

曹遠平

畢業于中央美術學院。現任教于華中師范大學美術學院。

展覽：

2000年，“多項選擇水墨畫展”（北京中央美術學院陳列館）。

2002年，“紀念毛澤東同志在延安文藝座談上的講話發表60周年大展”（湖北美術學院美術館）。

2003年，“今日美術館首屆青年美展”（北京今日美術館）。

2004年，“全國藝術院校優秀青年教師國畫作品大展”（浙江浦江）。

2006年，“浙江‘筆墨紙硯全國中青年國畫家作品展”（浙江臺州）。

2008年，“畫語者2008首屆即當代名家邀請展”（河北美術館）。

2010年“‘筆墨心性后生代畫家提名展”（陜西省美術博物館）。

2011年，“‘無境當代水墨邀請展”（山東煙臺宇辰美術館）；

2011年，“‘和而不同中國畫邀請展”（揚州美術館）；

2011年，“‘疊加與‘互現當代水墨邀請展”（北京國粹美術館）；

2011年，“‘宇辰水墨邀請展”（山東煙臺宇辰美術館）；

2011年，“‘楚樂遺音湖北中青年藝術邀請展”（廣東東莞嶺南美術館）；

2011年，“‘新文本當代藝術邀請展”（武漢華中師大博雅美術館）；

2011年，“‘視覺中國亞洲行中國新水墨東京特展”（日本東京中國文化中心）。

2012年，“‘墨分五色當代水墨邀請展”（湖北省美術院美術館）；

2012年，“‘墨眩當代水墨邀請展”（北京中華世紀壇當代藝術館）；

2012年，“上海新水墨大展2012·中國水墨現場”（上海多倫現代美術館）；

2012年，“2170中國畫邀請展”（江蘇南京養墨堂美術館）；

2012年，“中國水墨現場”（甘肅省蘭州市美術館）。

2013年，“‘七色湖北中青年藝術邀請展”（武漢辛亥革命博物館）；

2013年，“‘春天來了2170中國畫精英展”（江蘇南京養墨堂美術館）；

2013年，“‘凡逸宇辰當代水墨邀請展”（山東煙臺宇辰美術館）；

2013年，“‘學院新方陣2013中國當代水墨藝術家提名展”（北京今日美術館）；

2013年，“‘水墨現場暨2013當代水墨畫家提名展”（浙江省美術館）。

2014年，“‘觀物曹遠平花鳥畫作品展”（山東煙臺宇辰美術館）。

2015年，“魯東大學當代水墨藝術研究中心成立暨當代水墨邀請展”（山東煙臺畫院美術館）；

2015年，“‘齊物見心當代中國花鳥畫七人展”（北京正觀美術館）。

2016年，“‘齊物見心當代花鳥畫七人展（第二回）”（天津三遠當代藝術中心）。

遠平，姓曹，是我的同事，單位里人稱“曹公子”。這個雅號是遠平從中央美術學院畢業來單位后不久就被叫上的，已有些年頭。大凡一個人被叫公子，想來應具備兩個條件：其一，首先是未婚；其二，附會地說來，其行為舉止多風流倜儻。遠平，湘人，70后，目前年近四十依然單身，頑強地滿足了條件一，而至于是否滿足條件二，列位客官，聽我道來。

有一回，有朋自遠方來，遠平做東，而我有幸列席在座。這是一家遠平極熟的湖南菜館，近二十年來從七八張桌子的小門臉兒翻新到大堂、包房一應俱全“高大上”的兩層樓，遠平是不離不棄一路相伴吃過來的，所以點菜，遠平根本無需菜單，突突突一竄菜名報下來，于是冷菜熱菜小炒大燉前呼后應。那天，當第一道菜上來的時候，就一般情況而言，東家理應要讓一讓客家。雖然都是熟人，那些客套話不說也就罷了，起碼“來來來”“吃吃吃”做個舉筷子的動作，我等也好舉箸呀，沒想到遠平卻叫來服務員給他自己先上了碗米飯，三兩口將米飯鯨吞下去，這才神情從容舉箸讓客。倜儻若此，仿佛肇始于遠平有這樣一副情急起來就刻不容緩的胃。事即至此，那就容我說一說他的倜儻。

其實，遠平的倜儻，是因他的率真，而這率真不具一絲的茍且，故其難與一般人交往。一次院里組織評卷，同組的老師聊起省內某些書畫名家。舉某，遠平嗤之“垃圾”，舉某某，遠平復嗤之“垃圾”，如此者復四，那位老師不免惱起來，問：“那你的呢？”遠平回：“我的也是垃圾。”于是，這個在天上那個在地下，距離如此遠，哪能再聊下去。時間一久，諸如此類的小碰撞不免就多起來，在單位里，和遠平可以聊一聊的人就精簡到不剩幾個，而我有幸是那幾個幸存者之一。由于懂得遠平的這種率真，并且常常還發自內心地欣賞這種率真，說句實話，我還真心地喜歡與遠平聊天呢！因為，與遠平聊天，無需藏著掖著裝著端著，也無需委婉著……是一種全身心的放松與痛快。

遠平的倜儻，是因為“癡”。癡于畫的他每每讓我感動。只要有好的古代書畫的展覽，只要在國內，他就會一張票飛過去看。而每次看過一個好展覽，見到我就會以他特有的略帶夸張的語氣跟我侃侃而談他的觀后感，同時一大堆感嘆詞也就趁勢砸滿了我的臉。每當這個時候，我的內心就會不由得感慨起來，這個當下的青年于古倒是有一份真切的感動與敬畏的。也許正因為如此，他才比一般人更知道用功。一次寒假里，已是將近春節的時候，我們路遇，我問：“去哪？”他回：“去教研室。”我問：“怎么還不回去過年？”他回：“趁現在教研室沒人，畫幾張大畫。”說話間我們便擦肩而過。那天，我去了柴米油鹽的超市，他去了筆墨紙硯的畫室。

遠平做人不俗，其畫就自有一種風流。一手當代水墨人物，一手傳統花鳥，使他成為70后風流才俊中的翹楚，已為人賞識。他的當代水墨人物主要以女性形象為題材，以沒骨為手段，在墨與色的氤氳中那些有點詭異的造型并不失雅致。雖然我每每因他故意剔除了線條而遺憾，但是畫畫畢竟是每個畫家自己來負責擔綱的事，所以我的置喙未免多余，還是撂下的穩妥。看他的傳統花鳥，則有一種清氣，用線勁利，墨與色干凈而清明，一如其人。這讓我想起了他穿著白色的運動鞋一聳一聳地走路的樣子，此刻，請原諒我沒能耐就遠平的畫用文字做理論上的申發，因為畫入眼的那一刻，是否悅目是否賞心，身心都會做出直接的判斷，而文字不僅繞彎而且笨拙，勉強而為又往往令人肉麻。總之，面對好畫猶如面對佳人，愛或不愛，身心皆在剎那自有主張，若你因為這樣才所以怎樣有條不紊羅列一二三四，佳人恐怕早就惱了也。故而，遠平畫上的風流，就交予列位客官的眼睛，我這里就此帶住。

這樣看來，“風流倜儻”于遠平基本是妥帖的，故其被稱“曹公子”，也就貼切。或以為風流一定要有些男歡女愛的事才算完備。關于這一塊，恕我不敢跨界，去搶娛記的飯碗。