李連杰天地有浩然氣

年輕時的李連杰，扮演武俠主角時有種十分難得的氣質，干凈、溫和、清澈，除此之外還有種極其適合江湖的浩然之氣，沒那么凜冽，而是正氣之外多一點可親可愛，黃飛鴻、張三豐、令狐沖……皆是如此。偶爾他在這種正氣內加一點兒不羈，就會讓人大叫一聲﹃哇哦﹄，比如洪熙官。

那么多美好的武俠電影啊，謝謝，謝謝……

溫瑞安魚龍變

十六歲的時候，他已經寫出了四大名捕的《追殺》，冷血登場，聲名鵲起。

二十二歲的時候，他已經組成神州詩社，嘯聚一方。

二十六歲之前，他已經寫出來了《四大名捕會京師》、《白衣方振眉》、《今之俠者》、《神州奇俠》……

古龍選擇了讓自己的小說變得更簡單。

而溫瑞安，則選擇了讓自己的小說變得更復雜……

剛柔并濟要多久、

女打星其實很難做，在賣弄性感和毫無女人味之間，總要久久徘徊。

楊紫瓊拍自己的第一部動作片《皇家女將》時，短發、黑膚，導演元奎說，把她當成龍用，那她顯然也沒把自己當姑娘，各種玩命，讓人忘了她是個女人。之后，她息影、復出，和成龍拍《超級警察》，可是女性的身份卻明顯起來，少不了摸胸之類的擦邊球。然后才是《臥虎藏龍》，人人都說她是俞秀蓮，而忘了她的是男是女，是美是丑。

她其實是一個很好的演員，《阿金》、《宋家王朝》，她在不懈地做一個演員，只不過這個演員，剛好會打斗而已……

連接想象與現實的劍

神魔小說與俠義小說的創作，依靠巫術思維與宗教思維。民國武俠小說家將科學思維引入江湖——仙俠世界的改造，與巫術思維、宗教思維互相排斥，又互相吸引，整合而成為﹃武俠思維﹄。

而還珠樓主，則在傳統神魔小說與俠義小說向﹃武俠小說﹄的轉換中，發揮著承上啟下的關鍵作用。通過《蜀山劍俠傳》中的劍，我們可以看到當代新武俠的核心——玄學的科學化……

甄子丹我命由我不由天

甄子丹早在三十年前，就已經有了自己獨特的動作風格，可是過于外露的殺氣，和相對前衛的打斗風格，卻令他只能在B級片里廝混。他就像一匹孤高的狼，隱而不發。

直到《殺破狼》后，甄子丹終于大紅，但他其實從來都沒有改變，只是等待命運的輪轉而已……

黃易革新者、開創者，埋葬者

黃易是個很有“野心”的作家，從筆名上就能看得出來。“黃易”這兩個字對應的是“金庸”，“黃”、“金”相對；“周易”之“易”，對“中庸”之“庸”。對仗完美，包括平仄都很完美。

當年一部《破碎虛空》橫空出世，黃易以其別具一格的“異俠”系列給當時已經暮氣沉沉的武俠注入了最后一針興奮劑。不久后，就有了“金梁古溫黃”的說法，再不久，又有了“金古黃粱溫”的排名。他不經意間開創了一個新鮮的寫作模式，也不可避免地成了一個被爭議者。愛者譽其為歷史、哲學與武俠融合最佳者，恨者稱其文筆平平、情色穿插、一夫多妻……黃易可能是武俠作者中評論兩極分化最大的一位了……

吳京狼的誘惑

娃娃臉、一臉稚氣的他，﹃功夫小子﹄這樣的稱號，真能掛一輩子嗎？可是搞不好，就得掛一輩子了。直到，他遇到甄子丹。

《殺破狼》中的吳京，一頭金發、一言不發、兇殘暴戾，最大限度地把他的孩子氣轉化成了一種天真的、夢魘般的殘忍……使吳京從一個幾乎已經被人遺忘了的電視劇咖，一躍成為動作片史上最好的對戰場面之一的貢獻者。

在那之后，才有了甄子丹的《導火線》、《龍虎門》、《葉問》。而吳京，也終于有了機會，拍攝自己的《黑拳》、《狼牙》……

俠客如雷霆

我們是和《武俠版》一起長大的一代人。從武俠寫到科幻的小椴、跨越十年山河的時未寒、書寫山海經的鳳歌、文字讓人驚艷的滄月和沈瓔瓔……以及更多我們曾經愛過、追尋過的作家和作品。

他們一起打破了﹃反清復明﹄、﹃攘外安內﹄的﹃俠之大者，為國為民﹄的江湖密咒，讓俠客們重回海闊天空的中國江湖，他們的重返，有借鑒，有模仿，也有超越，就像所有的﹃文藝復興﹄一樣，它的目的，是要確立起一種真正意義上的，以自我為主體的﹃現代性﹄。這也是廣義上的，在全媒體的平臺上展開的大陸新武俠的題中之意……

元彪小小少年元彪大概是功夫明星里演﹃弟子﹄最多的人。年輕時，演《敗家子》、《勇者無懼》，也就算了，三十多了，功成名就了，還會演《黃飛鴻》的梁寬，《六指琴魔》里的呂麟，也是醉了。

他身上有一種天真，有時候那令他像個赤子，可以演晚輩、演弟子；有時候則極端起來，令他與這世界咯咯不入。在成龍、洪金寶的嬉笑怒罵中，像個過客一般，魂不守舍地走過……