略談裝飾紋樣在茶館設計中的應用

李 平，何蒙蒙

（湖北工業(yè)大學藝術設計學院，湖北武漢 430000）

略談裝飾紋樣在茶館設計中的應用

李 平，何蒙蒙

（湖北工業(yè)大學藝術設計學院，湖北武漢 430000）

裝飾紋樣是流傳于民間的一種藝術形式，其表現(xiàn)形態(tài)多種多樣。本文在論述了裝飾紋樣的特點及分類后，又簡要闡析了裝飾紋樣在茶館設計中的具體應用，并對其在茶館設計中的應用價值進行了分析，最后就裝飾紋樣在茶館設計中的應用方向提出了可行性建議。

裝飾紋樣；茶館設計；藝術價值；文化內(nèi)涵

裝飾紋樣是在傳統(tǒng)圖案藝術的滋養(yǎng)中生發(fā)而來的，從最初的圖騰到彩陶圖案再到青銅圖案，每一裝飾紋樣的形成都是傳統(tǒng)美術文化的一種真實反映，也在無形中表達了社會大眾的內(nèi)心期望。然而，隨著裝飾紋樣的不斷發(fā)展，其圖案造型、色彩裝飾與材料選擇都越來越多，大眾所創(chuàng)造出的裝飾紋樣也是與日俱增。茶館是我國茶文化的具體表現(xiàn)形式之一，其空間設計以及整體布局大多以茶文化為立足點，缺乏對于裝飾紋樣的分化應用，進而導致茶館設計散發(fā)出千篇一律的古典化氣息，卻忽視了其藝術氛圍的營造，極大地降低了茶館空間的文化之美。但是，倘若茶館設計中引入裝飾紋樣元素，那么也就意味著茶館可以運用傳統(tǒng)的紋飾圖案對飲茶空間的硬件設施以及文化氛圍進行風格化設計，從而使得設計師可以根據(jù)茶館的不同經(jīng)營性質(zhì)利用不同的裝飾紋樣進行不同的細化設計。

1 裝飾紋樣的特點及分類

1.1 裝飾紋樣的特點

裝飾紋樣是從傳統(tǒng)圖案紋飾中分離出來的圖案模型，其最早始于商周時期，在千年的文化發(fā)展中裝飾紋樣的文化氣息愈發(fā)濃厚。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，裝飾紋樣因其獨特的藝術內(nèi)涵而一躍成為了設計領域的新秀。裝飾紋樣大多寓含著吉祥幸福之意，其凝聚著廣大勞動人民的美好心愿，從某種程度上反映了我們傳統(tǒng)文化的演變軌跡。裝飾紋樣作為傳統(tǒng)藝術圖案的精華，具有鮮明的藝術延展性。自其產(chǎn)生至今，裝飾紋樣一直以雋永之質(zhì)默默積淀，以內(nèi)斂之勢在無聲中綻放，未曾退出過民間藝術的舞臺，并且一度因為其釋放出的人文之美而成為藝術設計的新寵。同時，裝飾紋樣作為一種藝術元素，在古代大多為達官貴人的專寵。據(jù)了解，只有顯赫的貴族才能有資格用紋樣進行家居裝飾設計，甚至一些特定的裝飾紋樣成為了宮廷皇家的標志，只有他們才可以享有。所以，裝飾紋樣帶有一定的階級屬性。另外，裝飾紋樣是從傳統(tǒng)文化中生發(fā)而成的，其作為傳統(tǒng)思想文化的藝術載體，不僅傳達出了傳統(tǒng)藝術的思想精髓，也在不經(jīng)意間展示了我們民族文化的博大精深。總而言之，裝飾紋樣是我們中華民族傳統(tǒng)文化的一部分，其文化內(nèi)涵異常深厚，藝術形態(tài)也是千變?nèi)f化，但其所彰顯的傳統(tǒng)文化魅力卻是我們中國特色文化的不可割舍的一支。

1.2 裝飾紋樣的分類

裝飾紋樣是現(xiàn)代圖形紋樣設計中，裝飾和美化社會生活的一種圖案形式，其具體應用的范圍異常廣泛。服裝面料圖案、陶瓷工藝紋樣以及環(huán)境藝術設計等諸多領域都會運用裝飾紋樣進行裝修設計，所以，裝飾紋樣的類型是多種多樣的，從自然景物到幾何圖形再到人文圖案都是裝飾紋樣中較為常見的藝術形式。一般來說，裝飾紋樣從其圖案風格來看可以分為自然景觀紋樣與社會景觀紋樣，自然景觀紋樣是指以自然中的事物為原型創(chuàng)設而成的圖案；而社會景觀紋樣則是指根據(jù)社會歷史中的人物形象以及人文景觀設計的圖案。無論是自然景觀紋樣還是社會景觀紋樣，其所包蘊的藝術文化內(nèi)涵是較為豐厚的，也是裝飾紋樣的重要表現(xiàn)形式。此外，以歷史時期為基點，裝飾紋樣可以分為商周時期的青銅圖案、戰(zhàn)國時期的漆器圖案、秦漢時期的瓦當圖案以及唐代的唐三彩圖案、宋代的緙絲圖案與明清的青花瓷器圖案。不同時期的裝飾紋樣所呈現(xiàn)出的藝術特性不盡相同，其所展示的文化魅力卻以殊途同歸的形式趨向于統(tǒng)一。裝飾紋樣的分類標準是多樣化的，無論裝飾紋樣具體的分化設置怎么變化，其所潛藏的藝術內(nèi)涵與文化底蘊都是相當深厚的。

2 裝飾紋樣在茶館設計中的具體應用

2.1 建筑材料

茶館作為一個公共場所，其每一構件都必須與茶館的整體氛圍相契合。因此，茶館的建筑材料大多會根據(jù)其材料的不同屬性選擇合理的裝飾紋樣。通常來說，普通建筑的裝飾紋樣以平頂為主，而殿堂則采用分層天花的型上進行裝飾設計。但是，茶館內(nèi)的平頂設計大多以平整式為主，利用簡單的方格形狀裝飾頂棚，然后再采用石膏板做平頂，在頂與棚的過渡處采用回紋、方勝與植物圖案等傳統(tǒng)裝飾紋樣進行現(xiàn)代化設計。同時，很多茶館在其天花建筑的裝飾上會選用現(xiàn)代的裝飾材料，以玻璃頂棚與金屬頂棚對其進行局部化裝飾設計。一般而言，設計師會利用龍鳳紋樣、幾何紋樣以及書法文字等紋樣圖案對玻璃棚頂與金屬棚頂進行不同程度的裝飾設計。例如，某茶館在進行裝修設計時，其用鋁材將茶館的頂梁與橫梁包裹起來，并在其表面以鉆孔的形式描繪出龍紋圖案，并在里面安置了昏黃的暖燈。裝飾紋樣與藝術設計的巧妙結合，使得茶館空間的藝術文化氛圍異常濃郁。

2.2 茶具裝飾

茶具是茶館設計的一部分，其裝飾紋樣直接體現(xiàn)了茶館設計的藝術風格。眾所周知，我國傳統(tǒng)裝飾紋樣在家具設計中的表現(xiàn)方法是多種多樣，而隨著家具制作工藝的不斷進步，茶具的裝飾設計也越來越藝術化，茶具的裝飾大多從色彩、肌理以及造型著手，通過富于變化以及鮮艷多姿的顏色與凹凸不平的肌理紋路來凸顯出茶具的藝術氣息。例如，設計師為了營造與茶館整體氛圍相協(xié)調(diào)的藝術氣息，會在茶椅上刻畫龍紋或者鳥紋。裝飾紋樣在茶館茶具中的應用方法千姿百態(tài)，除了空間功能的延伸外，其還涉及到了雕刻、鑲嵌、彩繪以及刻漆等工藝手法。所以，茶館內(nèi)的建筑雕刻與陳設工藝品雕刻以及刻漆茶具上的陰陽紋都是裝飾紋樣的具體應用展示。例如，部分茶館為了營造別致溫馨的飲茶氛圍，會以精致的雕刻茶榻為茶椅，而茶榻則大多采用紛繁復雜的裝飾紋樣進行雕刻，并以鏤空花紋的形式呈現(xiàn)出來，簡單的波浪紋、冗雜的云紋以及精細的鳳紋，不僅渲染出了茶館內(nèi)雅致的藝術氛圍，也滿足了飲茶人的藝術欣賞品位。

3 裝飾紋樣在茶館設計中的應用價值

裝飾紋樣在茶館的應用設計中具有極高的藝術價值，其豐富多姿的圖案形式與和諧的藝術構圖，體現(xiàn)的是我們中華民族的文化藝術特色。因而，茶館設計中引入裝飾紋樣這一元素，將會在無形中增添茶館的藝術魅力。裝飾紋樣元素的形式美與內(nèi)涵美都會被應用到茶館的設計中，裝飾紋樣的色彩與構圖以及造型都會讓人眼前一亮，獨特的藝術造型不僅在視覺上給人一種美的享受，而且裝飾紋樣的大面積使用，也會極大地增強茶館內(nèi)的藝術文化氣息，凸顯茶館設計的藝術性。茶館作為一個開放性的空間，大眾只會從第一眼對其進行整體化判斷，而裝飾紋樣的精致性則在無息中贏得了大眾的好感，大眾從琳瑯滿目的裝飾紋樣中感知人文之光，安然地在此空間內(nèi)放松自我，享受此刻的靜謐。另外，裝飾紋樣作為茶館精神的一種反映，其同時也承載著相應的文化價值。茶館是中國特有的一種飲茶空間，其大多承襲了傳統(tǒng)的藝術設計風格，以古色古香的文化氛圍為立足點，對其進行整體化的藝術設計。而作為傳統(tǒng)文化元素的典型代表——裝飾紋樣將能極大地滿足大眾對于茶館歷史氣息的營造要求，并在不經(jīng)意間烘托出濃郁的茶館文化氛圍。

4 裝飾紋樣在茶館設計中的應用方向

4.1 以茶文化內(nèi)涵為立足點，構建多元化的茶館設計風格

社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展，使得大眾的人文情懷也逐步提升，其對于茶文化的關注度也越來越高。于是，飲茶之風也隨之興起，茶館作為一種特殊的飲茶空間，其為了吸引更多的飲茶人，在空間設計上煞費苦心，但是最終的設計效果卻事與愿違，變幻多姿的藝術元素甚至掩蓋了茶館的藝術文化氛圍。所以，設計師在進行茶館設計時，應該以其茶文化內(nèi)涵為著手點，巧妙地運用裝飾紋樣對其建筑材料以及茶具與陳設進行定位化設計。首先，設計師應當從茶文化的具體內(nèi)涵著手，利用茶詩、茶畫以及茶書法與茶藝表演等對茶館空間進行整體化的藝術設計，不能背離茶文化的基本內(nèi)容采用其他的裝飾元素。其次，設計師也可以利用裝飾紋樣的藝術特性，從中挑選出與茶館文化氛圍相契合的藝術元素，結合不同的紋飾圖案所蘊含的不同寓意，對其進行相得益彰的藝術化設計，從而促進茶館風格設計向多元化邁進。

4.2 利用多姿多彩的裝飾紋樣，對茶館進行創(chuàng)新化的現(xiàn)代設計

裝飾紋樣是從傳統(tǒng)文化土壤中生發(fā)出來的傳統(tǒng)藝術，其所囊括的藝術元素是極其廣博的。然而，我國茶館在利用裝飾紋樣進行裝修設計時，由于傳統(tǒng)文化的缺失，使得茶館設計模式趨向于大同小異。通俗來說，茶館的設計風格越來越單一，缺乏辨識度，其對于裝飾紋樣的應用也停留在較為淺顯的階段，不僅沒有根據(jù)茶館的獨特風格對其進行針對化設計，而且也沒有利用豐富多彩的裝飾紋樣對茶館進行創(chuàng)新化設計，進而使得其難以從如出一轍的茶館中脫穎而出，也難以被消費者所銘記。因而，設計師應該從裝飾紋樣的不同特性出發(fā)，依據(jù)不同茶館的不同經(jīng)營模式，選擇合理的裝飾紋樣進行細化設計。例如，針對傳統(tǒng)的茶館，可以利用龍紋或者鳳紋等裝飾紋樣對其室內(nèi)進行雕刻化設計；而針對文藝休閑的茶館則可以采用云紋或者波紋對茶館進行點綴化設計，運用不同的藝術手法對茶館進行創(chuàng)新化設計。

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李 平（1978-），男，湖北荊州人，碩士，講師，研究方向：環(huán)境藝術設計。

何蒙蒙（1994-），女，湖北武漢人，在讀碩士研究生，研究方向：環(huán)境藝術設計。