“小鮮肉”的花樣替身

文｜梭 梭

“小鮮肉”的花樣替身

文｜梭 梭

看當(dāng)下的娛樂新聞常常會有種“進(jìn)城”的感覺，總覺得自己太土，而城里人太會玩了。即使親眼看到了白紙黑字寫著的，也會懷疑自己的眼睛是不是出問題了。為了讀懂這些光怪陸離的娛樂新聞，你必須不斷刷新自己的“三觀”。

現(xiàn)在“城里”流行“顏值即正義”，凡是顏值高的人說什么、做什么似乎都有道理。于是一眾“小鮮肉”幾乎把持了娛樂圈的話語權(quán)，想怎么玩兒就怎么玩兒。

對于“小鮮肉”們而言，時間就是實打?qū)嵉慕疱X，每一秒都是不能虛度的。于是他們都是開足了馬力去賺錢，一邊拍著戲，一邊還要忙代言，更不能缺席國內(nèi)外的時尚秀場，還有無數(shù)的采訪、宣傳活動等著他們。有的“小鮮肉”，因為太受歡迎還會同時有好幾部戲開工，有位知名“小鮮肉”就因為同時在六個劇組拍戲而被戲稱為“六郎”。分身乏術(shù)怎么辦？替身上陣啊。

替身本身并無可厚非，原本就是行業(yè)慣例。替身常見于動作題材的影視劇，因為其中動作戲難度較高，需要專業(yè)人士上陣，往往就由替身來完成，稱之為“武替”。不過，為了保持表演的連貫和一致性，行業(yè)內(nèi)也有盡量不用替身的共識，所以許多高難險重的場面，演員也會盡量親自出演，這被認(rèn)為是非常敬業(yè)的表現(xiàn)。

但是如今的“小鮮肉”對替身的開發(fā)真的是令人瞠目結(jié)舌。他們選擇是否使用替身的原則不再僅僅是技術(shù)難度，而是只要不是穿幫得太厲害，能用替身的場景，本尊絕對不會上場。遠(yuǎn)景戲要用替身，背影要用替身，男女主人公的對手戲只要不露臉也要用替身。這樣下來時間自然是大大節(jié)省了，幾十集的大戲去個幾天、十幾天就能完成了。據(jù)說有些“小鮮肉”的一部電視劇里，光是替身就得四五個，有“武替”還有“文替”。

而最近傳來的消息更加夸張：某位“小鮮肉”為了軋戲，竟然直接倒模做了一張人皮面具，讓替身演員戴上替自己演戲。“小鮮肉”的表演大都以沒有演技的“面癱式表演”見長，之所以在市場上如此受歡迎，都是因為那張臉。如果你連臉都找了替身，那要你還有何用？

一個優(yōu)秀的演員不僅僅是靠念臺詞、嘶吼來表演，而是要調(diào)動全身所有的肌肉去進(jìn)入人物，一個背影也是大有文章可做的。

如此花樣繁多的替身，不僅你我看不懂，就連同行們也看不懂。一輩子都以自己親自上陣表演高難鏡頭而驕傲的成龍也想不明白，為什么用很高價錢請來的“小鮮肉”，在現(xiàn)場大多數(shù)的表演都是用替身，明星本尊只拍幾個特寫鏡頭就完了。有些老演員甚至驚訝地發(fā)現(xiàn)，和他演對手戲的演員在現(xiàn)場根本看不見，只看到替身出來對戲。想當(dāng)年大家責(zé)難章子怡用“裸替”，嫌棄她不敬業(yè)，如今面對小鮮肉們的花樣替身又該說些什么呢？是不是頓感欠了章子怡一個道歉？

對于自己的替身如此之多，小鮮肉們并不以為然，認(rèn)為這只是為了節(jié)約時間，并不影響真正的表演。可是遠(yuǎn)景、背影真的不重要么？朱自清的散文《背影》，僅僅通過一個背影的描寫感動了幾代人。一個優(yōu)秀的演員不僅僅是靠念臺詞、嘶吼來表演，而是要調(diào)動全身所有的肌肉去進(jìn)入人物，一個背影也是大有文章可做的。

與“假面小鮮肉”相配的還有前段時間引起熱議的“數(shù)字小姐”。這位當(dāng)紅小花旦同樣是因為軋戲太多，根本沒有時間背臺詞，在拍攝時嘴里只要念叨數(shù)字就行，真正的臺詞就交給后期配音了。

這光怪陸離的行業(yè)怪相，如果僅僅歸罪于“小鮮肉”的不敬業(yè)并不公正。整個行業(yè)中資本的角力，對于流量的追逐，讓一部戲還沒有開拍，根本無從判斷好壞的時候，僅僅因為“小鮮肉”出現(xiàn)在主演名單中，就能賣個好價錢。隨后，“小鮮肉”們被敗壞的名聲，觀眾被敗壞的胃口，是沒有人會在乎的。即使這批“小鮮肉”不鮮了，也會有新的“小鮮肉”取而代之，而資本宛若收割機(jī)，繼續(xù)收割利潤。

許多“鮮肉款”明星都不大喜歡被稱為“小鮮肉”，認(rèn)為那是對自己演技的不認(rèn)可。這回他們可算是說對了， 在“小鮮肉”的身上人們已經(jīng)放棄尋找演技這種稀缺的寶貝了，花樣替身何嘗不是在花樣作死。“小鮮肉”主打的就是一個“鮮”字，而“鮮”從來就是轉(zhuǎn)瞬即逝的，短命的，即使保鮮防腐手段再好，也敵不過時間的侵蝕。要想真正站穩(wěn)腳跟，“小鮮肉”們還是應(yīng)該從自身磨煉，別被急功近利的資本裹挾著，吸干了新鮮的汁水，就被拋棄在沙灘上。