論茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達的關聯(lián)性

周 沫

（三峽大學藝術學院，湖北宜昌 443002）

論茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達的關聯(lián)性

周 沫

（三峽大學藝術學院，湖北宜昌 443002）

茶山小調(diào)是流行于我國南方地區(qū)的特色歌曲，起初人們只是在農(nóng)忙之時，口頭哼唱。久而久之，這些曲調(diào)在茶農(nóng)之間廣泛流傳開來，成為膾炙人口的采茶小調(diào)。情感表達是音樂演唱必不可少的組成成分，甚至稱得上是歌曲的靈魂，茶山小調(diào)作為音樂的表現(xiàn)形式之一，情感表達自然也是重中之重。基于此，討論茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達的關聯(lián)性，提出了茶山小調(diào)聲樂演唱的新唱法，實現(xiàn)茶山小調(diào)聲樂演唱與情感表達的結(jié)合。

茶山小調(diào)；聲樂演唱；情感表達；關聯(lián)性

情感表達在歌曲聲樂演唱過程中占據(jù)著相當大的地位。一個優(yōu)秀的歌唱家不僅需要具備足夠的專業(yè)知識和表演技巧，還要學會唱歌時情感的表達。聲樂演唱與情感表達之間存有密不可分的聯(lián)系，聲樂演唱是情感表達的外在表現(xiàn)形式，情感表達是聲樂演唱的靈魂所在。茶山小調(diào)是流行于我國南方地區(qū)的小調(diào)之一，是中國傳統(tǒng)茶文化的重要組成，因其具有曲調(diào)婉轉(zhuǎn)、節(jié)奏輕快的特點，而深受人們的喜愛，茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達具有關聯(lián)性。

1 茶葉中的藝術情懷

茶葉是我國南方地區(qū)的特色產(chǎn)物，也是中華民族傳統(tǒng)文化的典型象征。人們在與茶葉朝夕相處的過程中，逐漸探索出隱藏在茶葉中的藝術和文化，如以茶思想、茶精神、茶哲學、茶藝、茶道等為代表的中國傳統(tǒng)茶文化。茶山小調(diào)也屬于我國茶文化的一種，從茶葉的生產(chǎn)與制作出發(fā)，逐步走進茶葉，了解茶文化，了解茶山小調(diào)。

1.1 茶葉的生產(chǎn)與制作

茶葉的種植需要充足的熱量、水分以及適宜的氣候條件。因此，中國茶葉的種植地集中于長江以南地區(qū)。茶樹通常在冬季進行栽種，經(jīng)三、四年的栽培管理，茶葉就可以采摘了，在此期間，定植和修剪是關鍵技術，將決定著茶葉質(zhì)量的好壞程度。對于主要綠茶來說，新鮮采摘回來的茶葉，需要先進行萎凋，利用光照使茶葉變得柔軟可塑，然后是炒青和揉捻，如黃茶再是悶堆，讓茶葉慢慢的悶黃，最后進行干燥環(huán)節(jié)，茶葉形成。制茶工序雖然不多，但是每一步都是關鍵，只有掌握好火候，才能生產(chǎn)出好的茶葉。

1.2 茶山小調(diào)的形成

茶歌是中國南方地區(qū)圍繞茶葉而形成的一種文化現(xiàn)象，主要產(chǎn)生于茶農(nóng)們農(nóng)忙之際，長時間的田間勞作，不僅是對人們身體素質(zhì)的一種考驗，更是對人們心理素質(zhì)的一種煎熬，茶農(nóng)們?yōu)榱藬[脫身心的雙重考驗，想要通過哼唱歌曲來達到舒緩身心、緩解疲勞、消磨時間、放松娛樂的效果，于是茶歌自此形成。相傳中國最早的茶歌出現(xiàn)于西晉孫楚的《出歌》中。茶山小調(diào)隸屬茶歌，是茶歌的一種體裁，介于小調(diào)與山歌之間，歌聲嘹亮、清脆動聽，茶山小調(diào)的創(chuàng)作思路通常分為三種，其一是引用古代詩詞，以詩為歌，算是“陽春白雪”與“下里巴人”的創(chuàng)新結(jié)合；其二是改編民謠和民間傳說，由民間藝人重新整理編曲之后再向民間傳播；最后一種方式是由人們即興創(chuàng)作、自娛自樂，這也是茶山小調(diào)最基本且最主要的創(chuàng)作來源。

1.3 茶山小調(diào)的歌曲特點

說到茶山小調(diào)的種類或者體裁，其實并沒有很明顯的界限，它既可以劃入小調(diào)的范疇，也可以歸為山歌的行列，或者說茶山小調(diào)的體裁是介于二者之間的。由于茶山小調(diào)的這一特點，使得歌曲特點與小調(diào)、山歌的歌曲有相通之處，既有同小調(diào)一樣的均衡的結(jié)構、平整的節(jié)奏、細膩的曲調(diào)和婉轉(zhuǎn)的歌聲，又有著山歌所特有的簡短語句、自由節(jié)拍、起伏變化大以及低淳濃厚的音律。茶山小調(diào)中歌詞通常會有許多的分節(jié)，習慣使用長短句，使小調(diào)聽起來如茶香一樣，此起彼伏，漸入佳境。

2 茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達的關聯(lián)性

聲樂演唱是音樂表演中難度系數(shù)較高的演唱形式，主要是借助人的聲帶來發(fā)聲，與一般的流行音樂比，歌聲更加高亢嘹亮，聲音更加淳樸清晰，感情表達更加濃厚熱烈。在茶山小調(diào)的聲樂演唱中，情感尤其關鍵，歌曲創(chuàng)作者需要在短短的幾句歌詞內(nèi)就將人們熱情好客、活潑開朗、善良憨厚的性格特點表現(xiàn)出來，然后歌唱者靈活運用歌唱技巧，將歌曲情感發(fā)揮得淋漓盡致，讓聽眾們有所感觸和領悟，只有這樣才能真正實現(xiàn)這首歌曲或者小調(diào)的意義。故而可知，茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達之間的重要關系。

2.1 聲樂演唱中情感表達的體現(xiàn)

聲樂演唱是人們表達內(nèi)心情感的常用方式之一，是人們情感的寄托。在南方的一些偏遠地區(qū)，交通與信息傳遞都十分不方便，再加上這些地區(qū)的常駐居民多為少數(shù)民族，文化與風俗習慣的不同，導致人們與外界存有極少的交流，幾乎與外界絕緣，因此當?shù)厝藗兊膴蕵坊顒由僦稚伲刻爝^著兩點一線的生活，整日面對著廣袤無垠、一望無際的茶園。在種茶、采茶和制茶的過程中度過自己的一生，長期過著這樣單調(diào)枯燥的生活，茶農(nóng)們難免會覺得枯燥乏味，想要在辛勞忙碌的制茶生活中發(fā)掘出一點兒樂趣。南方地區(qū)的大多數(shù)人們都喜愛唱歌，婉轉(zhuǎn)動聽的歌聲，可以將人們的情感變化和內(nèi)心活動充分地表達出來，以歌傳情也成為南方地區(qū)人們的普遍做法之一。所以說茶山小調(diào)的聲樂演唱為人們表達情感、訴說心情、抒發(fā)感慨提供的機會，是人們情感表達的一種間接形式。

2.2 情感表達對聲樂演唱的影響

情感是歌曲的靈魂，是聲樂演唱中必不可少的組成部分，是其他一切藝術表現(xiàn)形式的基本骨架，茶山小調(diào)作為音樂藝術領域中的一種，情感表達對其聲樂演唱自然有著不可忽略、又難以替代的作用。歌唱者想要唱出一首優(yōu)秀的茶山小調(diào)，必須要對小調(diào)的歌詞進行細致詳細的揣摩和斟酌。真正理解小調(diào)作曲者和作詞者的感情變化和創(chuàng)作意圖，學會換位思考，站在歌曲原創(chuàng)者的角度分析問題，盡可能將其內(nèi)心活動和個人感觸表達和發(fā)揮出來，從而使觀眾們能夠感同身受，有所感悟，真正實現(xiàn)歌曲創(chuàng)作的意義和價值。同時，歌手在進行茶山小調(diào)的聲樂演唱時，結(jié)合一定的感情基調(diào)起到輔助作用，一方面，可以增加小調(diào)的藝術性和價值性，促進歌手與觀眾之間的情感傳遞和交流，充分發(fā)揮出該歌曲的創(chuàng)作意義；另一方面，適當?shù)母星槿谌耄軌蚣涌旄枋诌M入聲樂演唱的速度，調(diào)整演出狀態(tài)，增加其表演自信，實現(xiàn)茶山小調(diào)聲樂演唱的圓滿成功。

3 茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達的結(jié)合策略

3.1 明確歌詞內(nèi)容

德國的一位演唱家曾經(jīng)說過這樣一句話，真正感染觀眾的不是多么高超的唱歌技巧，而是感情的真實流露。要想實現(xiàn)茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達的完美結(jié)合，歌唱家首先要做到的是明確歌詞的內(nèi)容。歌曲創(chuàng)作者基于某種創(chuàng)作靈感，將其要表達的感情埋藏于歌曲的字里行間中，每個字詞都有其獨特的涵義和感情色彩。歌唱家想要把歌唱好，就要真正理解和領悟到歌曲創(chuàng)作者們的感情和意圖。仔細斟酌和揣摩，并融入其中，盡最大努力將其表達和發(fā)揮出來，讓觀眾們也感同身受。譬如：“焙烘木炭火，嫩葉毛尖胚。聽古曲萌千韻，天香溢百里。”中茶園豐收時人們的喜悅之情，“彩茶清潔笑顏開，香透玉蘭郎莫猜。”中采茶女們自由自在、在茶園中嬉戲的愉悅之感，都需要通過歌詞來琢磨品味。

3.2 掌握節(jié)奏變化

曾經(jīng)有人將速度和節(jié)奏比作是音樂的生命，由此可見，掌握好節(jié)奏變化對于歌曲的演唱成功是多么的重要了。同時，對于茶山小調(diào)中聲樂演唱和情感表達的結(jié)合，節(jié)奏變化也是必不可少的。歌曲的節(jié)奏和速度將影響著其情感的表達和傳遞，茶山小調(diào)中有贊頌茶葉、贊美茶園的，《臺灣茶歌》中的一句，“一好酒愛飲竹葉青，采茶愛采嫩茶心；好酒一杯飲醉人，好茶一杯更多情。”，這時候為了表達人們對茶葉的喜愛和贊美之情，節(jié)奏應該略微輕快，歌聲清脆嘹亮；也有男女對歌，互訴愛慕之情的。“高坡修屋不怕風，有心戀郎不怕空，只要兩人情誼好，冷水泡茶慢慢濃。”這種情況下，男女之間雖互生曖昧，卻羞于情感的表達，所以歌曲的節(jié)奏就應該舒緩一些，起伏波動較小，將少男少女的羞澀之情表現(xiàn)出來即可。

3.3 學會調(diào)控音色

除了明確歌詞內(nèi)容和掌握好節(jié)奏變化以外，學會調(diào)控音色也是實現(xiàn)茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達良好結(jié)合的有效方式。俗話說得好“一個蘿卜一個坑”。每一首茶山小調(diào)適用的音色各不相同，這取決于作者的表現(xiàn)手法和思想情感，例如以歡樂、高興為感情基調(diào)的茶山小調(diào)，為充分表達歌曲中的喜悅、輕松之情，歌手就要選擇使用比較輕快、明亮的音色，而對于那些長期靠種茶、采茶生活的茶農(nóng)們，生活艱難、條件困苦，他們所唱的茶山小調(diào)中大都透露著傷感和悲憤之情，歌手演唱時配以暗淡、沉重的音色對小調(diào)感情的表達更有利。歌唱家演唱茶山小調(diào)時，要真正理解創(chuàng)作者的用意和感情，確定好歌曲的感情基調(diào)，基于創(chuàng)作者的角度看問題，調(diào)控好小調(diào)的音色，確保茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達的充分結(jié)合。

4 結(jié)論

我們對音樂并不陌生，日常生活中隨處都可以聽到一段動聽的音樂，音樂對于人們的情緒變化和感情波動具有較大的影響作用，有積極向上的、有歡樂愉悅的，當然也有悲天憫人、痛苦萬分的，短短的幾句歌詞，就能掀起我們的情感波動，可以見得，情感表達對歌曲的聲樂演唱是多么的重要。本文以盛行于我國南方地區(qū)的茶山小調(diào)為例，從其形成過程和基本特點入手，逐步了解茶山小調(diào)，并對茶山小調(diào)中聲樂演唱與情感表達的關系進行了辨析，以期探索出二者結(jié)合的有效策略，實現(xiàn)我國茶山小調(diào)的傳承與可持續(xù)發(fā)展。

[1]肖金勇.淺談聲樂演唱中情感的重要性與表達[J].大眾文藝.2016(21):44-47.

[2]石婧.論聲樂演唱與情感的融入[J].當代音樂.201703):121-123.

[3]虎翼.試論聲樂演唱中的情感表達[J].黃河之聲.2015(18):14-16.

[4]夏娟.淺談聲樂演唱中的情感表達[J].戲劇之家.2016(1):25-27.

周 沫（1982-），女，湖北宜昌人，碩士研究生，講師，研究方向：聲樂演唱與教學。