河南南陽地區低音嗩吶的地域特點

王志剛

（周口師范學院音樂舞蹈學院，河南 周口 466000）

河南南陽地區低音嗩吶的地域特點

王志剛

（周口師范學院音樂舞蹈學院，河南 周口 466000）

嗩吶是一件有著悠久歷史的民族吹管樂器，經常被運用到婚喪嫁娶的民俗活動中，河南南陽地區的低音嗩吶演奏具有濃郁的地方特點，文章從南陽地區低音嗩吶的樂器特點、演奏技法特點、旋律韻味特點等特點進行了剖析，提出了個人的觀點和看法。

南陽地區；低音嗩吶；地域特點

嗩吶是一件有著悠久歷史的民族吹管樂器，經常被運用到婚喪嫁娶、開業慶典等民俗活動中，受當地文化底蘊的影響，不同地區的嗩吶都有著本地區獨到的地域特點，南陽位于河南西南部，是豫西南的交通要塞和政治經濟文化中心，有著厚重的文化底蘊，長期以來，南陽地區的嗩吶發展也呈現出了獨具特色的地域特點，其中最具地方特點的應該是南陽地區的低音嗩吶，以新野縣楊相武老師為代表的低音嗩吶演奏風格，堪稱是南陽地區低音嗩吶地域特點的杰出代表，接下來我們從以下幾個方面剖析這種嗩吶的地域特點：

一、樂器特點

南陽地區的低音嗩吶發音深沉洪亮，具有較強的穿透力和感染力，是當地群眾喜聞樂見的傳統樂器之一，這種嗩吶在音高、哨片、芯子、嗩吶桿、嗩吶碗等基本結構和音域方面，都有著獨到的地域特點：

（一）音高特點

南陽地區的傳統低音嗩吶主要以低音G調為主，也就是下開三孔的音高是g，近年來，隨著社會的發展，民間藝人們為了追求更為深沉的地域性音色特點，對這種嗩吶的音高方面進行了向更低音擴展的發展趨勢探索，逐漸新開發了低音F、E調高的嗩吶，也就是整體樂器的音高又降低了小三度，音色更加低沉，更善于表述悲傷哭泣的音樂情感。

（二）哨片特點

南陽地區低音嗩吶的哨片比普通同調高低音嗩吶的哨片要寬厚大，主要采用線捆哨，這種形態結構的哨片使嗩吶的音色更加脆亮有感染力，線捆的哨片在演奏滑音及吞吐音的時候更加方便控制。

（三）芯子特點

南陽地區低音嗩吶的芯子比普通同調高低音嗩吶的芯子要短而粗，這種短粗型的芯子結構，可以大大擴展演奏者吹奏的氣流量，氣流量的加大勢必擴大整個嗩吶的演奏音量，促使整個嗩吶演奏出來的音色更加響快，具有更強的穿透力，進而更好地感染人。

（四）嗩吶桿特點

南陽地區低音嗩吶的嗩吶桿比普通同調高低音嗩吶的嗩吶桿內膛要粗一些，較粗的內膛結構不僅能擴大嗩吶的整體音量，而且更能促進嗩吶音色穿透力的增強，使整個嗩吶的發音更加通透靈快，聽起來更加悅耳舒心。

（五）嗩吶碗特點

南陽地區低音嗩吶的嗩吶碗比普通同調高低音嗩吶的嗩吶桿碗要大長，嗩吶碗最重要的作用就是將整個嗩吶發出來的音色通過碗的擴大修飾后擴出去，南陽地區低音嗩吶這種大而長的嗩吶碗結構，更加有利于整個嗩吶音量的擴大和美化，最終促使嗩吶演奏出來的音色更好地形成地域性特點。

二、演奏技法特點

傳統嗩吶演奏有著豐富多彩的演奏技法，不同地域的技法也存在這不同的地域差異，南陽地區低音嗩吶的地域性演奏技法主要有吞吐和控制兩個方面。

（一）吞吐特點

吞吐技巧是南陽地區低音嗩吶演奏的一個重要的地方特點，這個演奏技巧就是通過對哨片的快速吞吐，配以嗩吶筒音泛音的音色特點，形成“唔嗒唔嗒嗒唔嗒”的極具地域特點的音型結構，這種音型結構也是南陽低音嗩吶的最大特點，深究其原理，這種技巧應該是從民間藝人們吶子的演奏技法中移植而來，吶子是一種只有哨片和芯子的一種簡單的錐形吹管樂器，因其易于控制音高、音色更加接近人聲、旋律更加流暢逼真的特點被廣大藝人們大量運用到戲曲吹奏和卡奏中，吶子的演奏中運用了大量的吞吐技巧，而南陽地區低音嗩吶的哨片和芯子與小吶子的結構性質比較接近，故在演奏過程中，吶子的吞吐技巧自然而然地被與人們大量采納，進而形成了南陽地區低音嗩吶獨具地方特點的演奏技法。

（二）控制特點

南陽地區低音嗩吶演奏的另外一個地方特點就是嗩吶音色和音量的控制，南陽地區低音嗩吶因其整體音域較低、哨片較大的特點而更易于控制音色和音量，廣大民間藝人在長期的演奏實踐中對嗩吶音色和音量的控制堪稱是爐火純青，良好的嗩吶演奏控制使演奏出來的音樂音量音色對比更加強烈，更好地增強了音樂的感染力和優美感。

三、旋律韻味特點

（一）旋律特點

南陽地區低音嗩吶旋律發展的主要特點就是優美抒情、變奏豐富。南陽地區低音嗩吶因其結構與技巧的地域特點，決定了其演奏出來的旋律更加優美抒情，再加上廣大民間藝人們豐富多彩的變奏手段技法，使南陽地區低音嗩吶的旋律發展更加惟妙惟肖、出神入化。

（二）韻味特點

深沉委婉、如泣如訴是南陽地區低音嗩吶的主要韻味特點。南陽地區低音嗩吶深沉通透的音色特點，使這種嗩吶更加適合演奏悲傷凄切、如泣如訴的音樂情感，新野縣楊相武老師的著名代表傳統低音嗩吶曲目《趟子笛》，樂曲借助低音嗩吶地域性特有的吞吐技巧和深沉委婉的嗩吶音色，將樂曲如泣如訴的音樂情感表達得淋漓盡致，特別是用嗩吶模擬人生說話的巧妙運用，將：“大嫂，別哭了，咋還要哭，還要哭，別哭了，嗯……”的語言表述巧妙地穿插到整首樂曲如泣如訴的音樂表述中，低音嗩吶吞吐音的巧妙運用使人生說話的模擬更加形象逼真，如泣如訴的音樂表述配以熱烈激情的《哭娘》地方曲牌音樂，快速靈巧的旋律進行趁以緊打慢唱的完美融合，使該樂曲的整體表達達到了最佳的完美統一，堪稱是地方音樂中的極品，值得廣大民間傳統嗩吶演奏人員的學習借鑒。

四、結語

總而言之，南陽地區低音嗩吶各個部件的地域性結構巧妙結合，再配以獨具特色的地域性演奏技法和地域性韻味演繹，造就了獨具地方特色的南陽地區低音嗩吶流派，這種流派在長期的繼承發展中，被廣泛地流傳下來，成為民族傳統音樂文化的瑰寶。

J632.14

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