河南箏派與山東箏派的藝術(shù)比較

陳 景

（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330000）

河南箏派與山東箏派的藝術(shù)比較

陳 景

（江西師范大學(xué)，江西 南昌 330000）

箏，是我國樂器種類繁多的其中一種。至今為止，已經(jīng)有了兩千三百多年的歷史。正是因?yàn)檫@么長久的歷史，后來被人們改稱為“古箏?！惫殴~最早出現(xiàn)在戰(zhàn)國時期，開始在中華大地的各個地域流傳，因地域差異和傳播者不同，形成各個不同音樂風(fēng)格和不同演奏技法的地方流派。有樸實(shí)剛硬的山東箏派、豪放明朗的河南箏派、高貴典雅的浙江箏派、秀麗委婉的客家箏派、抒情細(xì)膩的陜西箏派等。筆者在眾多箏派當(dāng)中選取了兩個較為典型的箏派——山東箏派與河南箏派各自的風(fēng)格和演奏技巧進(jìn)行比較。

山東箏派；河南箏派；藝術(shù)比較

一、我國箏派之發(fā)展

中國民族樂器中最重要獨(dú)特古老的樂器當(dāng)數(shù)古箏，最初是戰(zhàn)國時期在秦地出現(xiàn)，先秦時，在全國各地都流傳開來了。時代的不斷進(jìn)步，各個地方的古箏都有著不同的風(fēng)格特色。由于文化的地域的差異，古箏音樂與當(dāng)?shù)氐恼Z音風(fēng)俗習(xí)慣相結(jié)合，跟著時代的進(jìn)步形成了不同的箏派與不同的演奏技巧和曲調(diào)名風(fēng)。

二、山東箏與河南箏的藝術(shù)概況

（一）山東箏派

歷史長久且演奏技巧非常豐富的山東箏派，早很久就開始在全國流傳開來。山東人的性格豪爽、淳樸。山東曲調(diào)的風(fēng)格正猶如他們北方人的性格?，F(xiàn)在大多數(shù)的山東箏曲都是由地方民間小曲改編而成的。

山東箏派歷史長久，使古箏演奏經(jīng)驗(yàn)和手法吸取了更多的養(yǎng)分。山東人民樸實(shí)憨厚的性格也正是衍生了山東箏濃厚的音韻、柔美、宛如江南絲竹的音樂風(fēng)格特征。跟著時代的不斷進(jìn)步與發(fā)展，近代山東箏結(jié)合了當(dāng)?shù)孛耖g小調(diào)以及說唱音樂來改變樂曲，使作品在民間風(fēng)味中又散發(fā)著現(xiàn)代氣息，形成了獨(dú)特的齊魯韻味的音樂風(fēng)格。

（二）河南箏派

河南箏流傳范圍廣大，在很久之前就已經(jīng)開始發(fā)展開來。但主要在河南南陽一塊地區(qū)。隨著潛移默化地滲透和民間樂曲養(yǎng)分的改變，再流傳在洛陽各地，后來發(fā)展成有名的“中州古調(diào)”。

河南箏派歷史悠久，藝術(shù)特點(diǎn)獨(dú)特，曲調(diào)柔美，影響著全國古箏屆的發(fā)展。它的藝術(shù)風(fēng)格也是比較獨(dú)特的，帶有歌唱性，同時結(jié)合名族特色和當(dāng)?shù)氐胤綉蚯怪哂袧夂竦暮幽系胤巾嵨丁?/p>

三、山東與河南兩箏派的藝術(shù)比較

（一）演奏技法

在古箏的演奏技法中包含得非常之多，例如：短搖、長搖、刮奏、花指、滑音、大撮、點(diǎn)音、小撮、托劈等。但還是分別體現(xiàn)在左手和右手的演奏技巧上，以下筆者簡單地對左右手的技巧進(jìn)行比較。

1.右手的演奏技法

在山東箏曲中用的比較頻繁的是右手的大指（托）。因?yàn)榇笾赣|弦更為有力，旋律中也主要是靠大指來演奏，其他幾個手指則作為輔助的作用。另一方面也體現(xiàn)在搖指，搖指是用手腕由大指先往弦內(nèi)方向劈弦再往外方面托弦，手腕迅速左右方向搖動，音色飽滿。河南箏的大拇指是用大關(guān)節(jié)來撥弦。在演奏技巧上與山東箏派是截然不同的。一是體現(xiàn)在搖指方面，河南箏曲使用的是游指搖，游指搖使樂曲的起伏感更大，但這指法主要用于表現(xiàn)比較悲傷的曲子。

2.左手的演奏技法

山東箏曲中有較多的顫音，滑音、點(diǎn)音，所以對左手技法的使用較重視，尤其是在慢板的樂曲中尤為重視左手的技法，還比較重視的就是滑音的使用?；粢彩亲钅荏w現(xiàn)山東箏曲的韻味。除了滑音之外，還有一個特色的指法便是雙手同手彈出兩個托，兩個鉤，兩個劈，兩個抹。在指法中稱為“雙托”“雙勾”“雙劈”“雙抹”。彈奏時使用這個指法，更加突出了旋律中重音的使用，并且體現(xiàn)出了山東箏曲樸實(shí)醇厚的特點(diǎn)。

（二）演奏風(fēng)格

河南箏的演奏別具匠心，河南地方特色的風(fēng)味特別濃厚。無論在演奏路技法上還是樂曲的情感表達(dá)上，都形成了慷慨激昂的演奏風(fēng)格。從上段兩個箏派中可以看出，各有各的特色，山東箏派的演奏風(fēng)格是剛健樸實(shí)的，與情感激昂的河南箏派恰恰相反。它比較注重的是樂曲的內(nèi)容和音色，以及演奏時的力度控制?？梢哉f他們的地位在古箏流派里面是并列的，不分伯仲。

（三）情感表達(dá)

山東箏給人一種謙虛，富有朝氣的感覺。山東箏派前輩藝術(shù)家的演奏在情感表達(dá)上是不盡相同的，與山東箏曲比起來河南箏曲有許多不同之處，河南箏曲時而熱情狂放時而婉轉(zhuǎn)悲傷，將情感表達(dá)得非常到位。固然，這兩種樂派的音樂風(fēng)格及表達(dá)都各有千秋，都深受老百姓的喜歡。

四、結(jié)論

我國箏曲由許多部分組成，當(dāng)中最具代表的還屬山東與河南兩個派別。這兩個地方作為鄰省，理所當(dāng)然在文化上有許多交融的地方，盡管有交融但還是具有相應(yīng)的特色。這兩個樂派不僅發(fā)揚(yáng)了本地的音樂藝術(shù)特色，還表現(xiàn)出強(qiáng)烈的地域風(fēng)采和魅力的創(chuàng)新。本文對兩派的表現(xiàn)形式等進(jìn)行了詳細(xì)的論述，為古箏文化學(xué)習(xí)者提供了一些理論基礎(chǔ)，希望能夠?qū)λ麄兊睦碚搶W(xué)習(xí)產(chǎn)生一定的幫助，并運(yùn)用到今后的演奏實(shí)踐當(dāng)中，通過鉆研技法，提高演奏水平，演奏更高層次的古箏曲目。

[1]蔡丹丹.山東箏派與河南箏派的比較研究[D].長春:吉林藝術(shù)學(xué)院, 2011.

[2]馮彬彬.山東箏派與河南箏派之異同比較[J].中國音樂,2006.

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陳景（1994—），女 ，漢，碩士，研究方向：民族彈撥樂器與理論研究。