扇舞在梅派藝術(shù)中的運用
——以《貴妃醉酒》為例

商瑜澤

（浙江師范大學音樂學院，浙江 金華 321004）

扇舞在梅派藝術(shù)中的運用
——以《貴妃醉酒》為例

商瑜澤

（浙江師范大學音樂學院，浙江 金華 321004）

中國戲曲文化博大精深，在歷史的演變中綻放出了奪目的光芒，其中京劇在戲曲各大流派中最具有代表性，梅蘭芳先生所創(chuàng)立的梅派藝術(shù)對京劇男旦藝術(shù)的繼承和發(fā)展有著深刻的影響，也憑借其獨特的藝術(shù)魅力在京劇藝術(shù)中擁有了不可取代的地位。我國戲曲藝術(shù)源遠流長，在歷史的長河中戲曲表演行當擁有許多特色道具，扇子是非常重要的道具之一。本文在各位前輩學者研究的基礎上，以扇舞在梅派藝術(shù)中的應用為出發(fā)點進行闡述，主要以經(jīng)典劇目《貴妃醉酒》中扇子的運用來進行具體分析。

戲曲流派；京劇；梅蘭芳；扇舞

一、曲舞蹈藝術(shù)中多樣化的角色

“在古老的民俗活動以及古老的巫術(shù)儀式中，扇舞就有了部分記載，可見其起源非常早。經(jīng)過各個朝代的演變，扇子成為我國民間活動中成了必備的舞蹈道具”。在漢魏時期較為流行，又經(jīng)過了唐宋時期的演變，在不斷改進中逐漸變得成熟，也擁有了很多分類。扇子被用在在哈尼族等少數(shù)民族的許多傳統(tǒng)活動中，流傳下來許多優(yōu)美動人的舞蹈。在很多漢族傳統(tǒng)音樂文化中，我們也見到了扇舞的存在，舞蹈家們用扇子體現(xiàn)出了獨特的地方特征。如：山東秧歌、云南燈會舞蹈等等。

我國戲曲藝術(shù)源遠流長，在歷史的長河中戲曲表演行當擁有許多特色道具，扇子是非常重要的道具之一。扇子作為重要道具，它可以扮演的角色有很多，可以代表作品的整體面貌，也可以強調(diào)出整部作品想要表達的思想情感，從而使作品能得到觀眾的認可與理解。扇子是我們中國戲曲藝術(shù)界無比重要的道具，既能夠體現(xiàn)我們國家的舞蹈藝術(shù)感又能體現(xiàn)表演藝術(shù)感，更容易表現(xiàn)與象征人物的身份，有的在于強調(diào)人物的性格特征，有的在于強調(diào)事件的性質(zhì)等等，能夠更加清晰準確的的抒發(fā)作品想要表達的內(nèi)容。它可以作為表演者或者是作品形象代言，還可以使觀眾更好的去體驗作品想表達的思想，劇目的氣氛在它的烘托下得到了提升，使得其語言表現(xiàn)的更加逼真，很好的渲染了氣氛與意境。有大量優(yōu)秀的戲曲作品正是采用了這種獨特的表演方式而被人所熟之。在戲劇的傳統(tǒng)中，折扇的使用非常之講究，具體指角色和部位的使用。例如說在京劇中文人的扇子都是在胸前，以表現(xiàn)儒雅灑脫之氣；武士的扇子則放于腹部，以表現(xiàn)威武嚴正之風；轎夫的扇子放于褲襠中，這是因為腿部用力腳內(nèi)流汗所致；農(nóng)夫的扇子常放于后背，這是因為長時間在烈日下勞動，陽光直射在背上所致；私塾老師的扇子在臀部，這是因為長時間坐在席上屁股發(fā)熱所致；奶媽的扇子常放于肚子旁邊，是因為怕懷中的少爺受到寒氣。

二、在梅蘭芳《貴妃醉酒》中的運用

“扇舞在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中常常被用來抒發(fā)個人情感，表達內(nèi)心思想，以便更加突出人物性格與情感”。多戲曲藝術(shù)家家中都收藏有許多珍貴的扇子，梅蘭芳大師也不例外，家中收藏了許多舞扇。梅派表演劇目中的形象更多是迷人與優(yōu)雅的年輕女子，在梅蘭芳先生不斷研究創(chuàng)新之下所表演的各個人物形象都散發(fā)著其獨特的魅力，媚而不妖，端莊大方。例如在《貴妃醉酒》中楊貴妃的沉魚落雁、閉月羞花，在梅先生的飾演中卻表現(xiàn)出了一番別具一格的美麗，那是一種由內(nèi)熱外散發(fā)出來的氣質(zhì)美，沒有妖嬈嫵媚之感，取而代之的則是心靈美、行為美、語言美、儀態(tài)美的梅派獨家的特點。此劇目演出后大獲成功，歸其原因有很多方面，梅先生的努力，琴師伴奏的完美襯托等等，紙扇也成為劇目成功所不可或缺的一個重要組成部分。紙扇使舞蹈水平得到了很好的提升，整個舞蹈風格非常唯美。

梅蘭芳于1914年深入研習了京劇名劇《貴妃醉酒》，對于每個舞蹈動作都認真推敲，爭取視覺效果達到最佳狀態(tài)。《貴妃醉酒》也成為了梅派的經(jīng)典代表作，梅先生將楊貴妃演繹的惟妙惟肖，他持扇反身而立，用嘴含住酒杯，流露出一絲魅惑之態(tài)。楊貴妃在劇中選用的是一把非常閃耀的金色折扇，手持舞扇的動作伴隨著舞步不斷變化，流露出一絲醉意，一絲魅惑，一絲淡然，整個意境我們看起來非常雍容華麗。開場是的“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰……玉兔又早見東升”這段表演，楊貴妃儀態(tài)端莊的出場，眼隨扇的方向指的是朦朧的月色，意境動人。眼神一直隨扇而動，整段表演由于折扇的加入而變得意境豐富，表情嫵媚嬌憨動人，而貴妃的大方儀態(tài)也盡顯無疑，仿佛是那月宮中的嫦娥仙子。

扇子的運用在表演中起到的作用非常顯著，演員通過扇子來表達劇中人物的思想情感，演員的眼神肢體與紙扇相互配合，將人物的心理表現(xiàn)的很透徹。因為紙扇的配合，整個表演的舞臺空間會變得非常飽滿，使觀眾得到很好的視覺感受。

梅蘭芳先生他追求在表演中做到與所表演人物的靈魂情感相契合，觀眾從可以他的表演中得到很好的視覺享受，讓人不自覺的融進其表演中。為了做到這一點，梅蘭芳先生為此做了大量的努力與工作，通過許多其他藝術(shù)曲種的舞步，表情等來增加舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力。“梅蘭芳與他的琴師們對于中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)以及其中的美學觀念有著獨特的理解，綜合研究了許多不同的戲曲劇種，取其精華，去其糟粕，使京劇男旦表演藝術(shù)隨著歷史的發(fā)展不斷完善與成熟，做到了以大方優(yōu)雅之態(tài)流芳百世”。