拉威爾的印象主義情懷

張 琳

（西北師范大學音樂學院，甘肅 蘭州 730070）

拉威爾的印象主義情懷

張 琳

（西北師范大學音樂學院，甘肅 蘭州 730070）

拉威爾是繼德彪西之后的又一位印象主義音樂大師，這位法國作曲家以自己獨有的風格占有了音樂這個領域的一席之地。拉威爾的作品被音樂界的同行都認為是模仿德彪西的風格，雖然他本人并不認同，但是到現在這也是有爭議的。事實上拉威爾的音樂與德彪西是不同的，他已經在德彪西的基礎上突破了印象的范疇。在他的音樂風格上我認為有必要做進一步探究。

拉威爾；創作；啟發；情懷

拉威爾出生于靠近西班牙法國西南部的小城西部雷，母親是巴斯克人，父親是瑞士人。拉威爾從小就受到音樂的熏陶，大家普遍認為拉威爾是一位“后印象主義者”，他喜歡西班牙音樂獨特而鮮明的異國節奏，而且在音色處理上有著異乎常人的能力。他經常加工自己和其他人的作品，以及改編許多作曲家的作品。在學校期間，深受肖邦，舒曼等浪漫主義音樂家的影響。19世紀90年代后開始接觸夏布里埃，薩蒂等音樂家的作品，之后開始學習俄羅斯風格的作品，博取百家之長。90年代末，當拉威爾接觸到印象派畫家與象征派詩人之后，特別是聽到德彪西的作品時，同為法國人的拉威爾開始追求這種風格的音樂，同時也探索其他不同的音樂形式。

拉威爾被認為是繼承了印象主義的作曲家，他跟其他的作曲家一樣，在創作中不斷的更新與發展，具有鮮明的時代性與作曲家的個性，他的作品不同于德彪西，在長期的學習過程中，積累了豐富的經驗。在創作音樂作品時，就如同文學作品中的語法，修辭手法等。通過研究大量的名家作品，改編大量作品之后形成了自己獨有的作品風格。

一、作品特點

管弦樂：大部分人認為拉威爾在管弦樂作品中首次成功的是1907-1908年創作的《西班牙狂想曲》，另一首是著名的管弦樂作品是《小丑的晨歌》，這首作品最初是尾《鏡子》鋼琴組曲五首中的第四首。與此同時，《波萊羅》的成功也是證明作曲家的絕佳作品，它做了一個這樣的嘗試：如何將一首相同的旋律連續不斷重復，為我們作曲學生提供了一種新的思路。盡管有些評論家不屑于這首作品，但這些不會阻擋它是精品的腳步。鋼琴曲：《水的嬉戲》（泉水），拉威爾稱這首作品來自“水聲和泉水、瀑布和溪流的音樂”《悼念公主的帕凡舞曲》這是為了一位死去的公主而創作的作品。完成于1899年，這首作品既有鋼琴版本也有配器版本。《小奏鳴曲》、《在庫普蘭墓前》、《鏡》等。拉威爾還將穆索爾斯基的鋼琴作品《圖畫展覽會》改編為管弦樂版本，總譜成為音樂學院配器課上范本。

舞劇：舞劇方面著名的作品就是《鵝媽媽》，通過拉威爾精心的配器改編而聞名，首先在1908-1910年改編為四手聯彈，之后又改編為芭蕾，根據他的總譜之后又改編為管弦樂組曲。這是一出別有情趣的兒童舞劇。還有《達夫尼與克羅埃》等。

二、創作特點

拉威爾的“印象情懷”對于我們來說是對于他內心的真情流露，他對調性的擴展發展到極致，他將調性材料進一步擴大，游離在主調之上，離調已是家常便飯，在一個段落中各聲部仍然沒有脫離調性，但在聽覺上已經沒有了調性音樂的特點。

拉威爾的旋律運用也是這位作曲家出彩的地方。也是表達內容的主要手段。在各種類型的音樂中，旋律一般都在高聲部層，但是有時為了作品的表現以及對比，也會將旋律放在中聲部層或者低聲部層。他的作品在調性音樂與無調性音樂之間，無調性的觀念已經在當時的社會有了一席之地，在調性材料逐步擴展的時代，拉威爾用心創作出了一部部作品。節奏方面，拉威爾仍然有著精確的把控能力，每一步作品的節奏感非常鮮明。用斯特拉文斯基的話說，他的節奏像“瑞士的鐘表匠”一樣精確。

三、技法特點

旋律：旋律線條清晰，很多作品中重要的主題都是通過旋律體現的，在保持旋律性與抒情性的同時又達到了豐富多彩的變化，這正是拉威爾音樂中所特有的旋律風格。

調式：調性進一步模糊，不論遠近關系如何，離掉或轉調更加自由。不同調式在旋律進行中逐漸轉換。調式在對置中進行轉換。

調性：雙調性或多調性，在這部作品中泛調性與無調性已經非常常見，起到模糊調性的作用。

和聲：脫離大小調體系，色彩和聲進一步復雜化，和聲的聲部層次更加明顯，旋律性進一步加強。高疊和弦，引申和弦，音程和弦運用常態化。

節奏與節拍：節奏并沒有很復雜的組合，由于作品中運用各種節拍重音移位，使形成節奏對位。

終止式：在這部四重奏中傳統和聲終止式原則已被大大削弱。色彩性大大加強。

主題發展手法：傳統發展手法中的重復、模進、變奏等在這部作品中起到了重要的作用。

曲式結構：保持了傳統奏鳴套曲的曲式中的嚴謹和清晰的結構，同時又有很多新的發展，形成自己獨特的音樂風格。

四、結語

很多人喜歡將拉威爾與德彪西相比較，也有人認為拉威爾是模仿德彪西的音樂。但是拉威爾的作品不同于德彪西，他們都是法國重要的作曲家，他們之間沒有可比性。拉威爾比德彪西更加嚴謹，而且音樂不協和的地方要比德彪西更甚。他的音樂是朦朧的，神秘的，不論人們有什么評價，拉威爾的音樂給了聽眾“新”的感受。這位追求絕對的完美的作曲家值得我們尊敬。這就是拉威爾之不同于德彪西的“泛印象主義”風格。這也是拉威爾的“印象主義”情懷。

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