淺析陸在易藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的風(fēng)格及演奏處理

王劭心

（沈陽(yáng)大學(xué)音樂(lè)與傳媒學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110015）

淺析陸在易藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的風(fēng)格及演奏處理

王劭心

（沈陽(yáng)大學(xué)音樂(lè)與傳媒學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110015）

陸在易是我國(guó)當(dāng)代樂(lè)壇著名的作曲家，是一個(gè)胸懷大愛的音樂(lè)詩(shī)人。其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲大都反映我國(guó)濃郁的民族特點(diǎn)，具有較強(qiáng)的時(shí)代感。其在創(chuàng)作手法上采用了很大的開拓與創(chuàng)新，讓鋼琴伴奏更為豐富、透徹、清晰，將鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)推向了一個(gè)新的高度。陸在易的諸多代表作深受世人所喜愛，其藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏風(fēng)格和演奏處理方法也成為了很多樂(lè)者的研究對(duì)象。本文詳細(xì)闡述陸在易藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的風(fēng)格特點(diǎn)及重要性，分析演奏處理上如何做到與演唱者達(dá)到完美的配合。

陸在易；鋼琴伴奏；風(fēng)格；演奏處理

引言

陸在易是全國(guó)首屆“德藝雙馨”的文藝家，其音樂(lè)創(chuàng)作涉及到多種音樂(lè)體裁。他舍棄以往純粹地對(duì)鋼琴伴奏本體音樂(lè)形態(tài)的傳統(tǒng)分析，嘗試從人文的角度深入挖掘藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的人文屬性與人文內(nèi)涵以及具體的音樂(lè)表現(xiàn)形式，受音樂(lè)界和廣大群眾所贊許，在藝術(shù)歌曲及合唱?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域取得了很高的藝術(shù)成就。

一、陸在易藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的風(fēng)格特點(diǎn)

陸在易出生于1943年，是中國(guó)著名的作曲家，全國(guó)首屆“德藝雙馨”文藝家，在當(dāng)今海內(nèi)外樂(lè)壇具有較高的知名度。其作品可以讓我們體會(huì)到豐富的情感。在欣賞這些抒情吟唱般的旋律時(shí)，又能體會(huì)到作品中更深層次的內(nèi)涵與意境。陸在易創(chuàng)作的鋼琴伴奏有其多樣性的個(gè)性化特征，歌曲旋律優(yōu)美流暢，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明勻稱，感情含蓄深遠(yuǎn)，具體分析如下：

（一）音樂(lè)節(jié)奏具有民族性特征

陸在易具有深厚的民族音樂(lè)創(chuàng)作功底，所創(chuàng)作的歌曲具有較強(qiáng)的民族特色，善于將民歌中的精華因素加入到他所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲作品中。他的藝術(shù)歌曲始終表達(dá)對(duì)祖國(guó)及家鄉(xiāng)深沉的熱愛，融入了所有中國(guó)人的情感共鳴。這無(wú)疑在我國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆。例如他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《家》就具有較強(qiáng)的民族特色，在這首藝術(shù)歌曲開始的前奏部分有典型的中國(guó)民間音樂(lè)節(jié)奏性特征。

（二）鋼琴伴奏音型具有形象性特征

陸在易創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏音型具有較強(qiáng)的模仿效果，能夠充分表達(dá)出創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，如他所創(chuàng)作的《橋》，用分解和弦音型模仿水流的音效。從音樂(lè)中可以生動(dòng)地感受到江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的居民恬靜休閑的生活。前六小節(jié)其織體為柱式和弦分解琶音，展示出一幅小橋下面波光粼粼水面的畫面，表達(dá)出作者思鄉(xiāng)心切的情緒。陸在易在創(chuàng)作《我愛這土地》時(shí)，也體現(xiàn)出伴奏音型的形象化，運(yùn)用了分解六連音琶音音型，模仿出小鳥在天空飛翔的形象，使聽者有身臨其境的感覺。

（三）利用和聲豐富歌曲內(nèi)容

陸在易在藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的情感表達(dá)方面，善于采用豐富的和聲特征，使整個(gè)歌曲的曲調(diào)更加豐富多彩，加之伴奏織體的形象性以及速度﹑力度等各種變化，使整個(gè)歌曲都更加豐富多彩。陸在易這種和聲特征的加入，與演唱部分相融合，成為作品整體中不可或缺的有機(jī)組成部分。如陸在易創(chuàng)作的歌曲《最后一個(gè)夢(mèng)》，這是一首南方小調(diào)的童謠曲，表達(dá)了祖國(guó)兩岸之間濃濃的鄉(xiāng)情，陸在易在伴奏部分將和弦呈四度和五度排列，鋼琴織體沒有明顯的起伏，平緩安靜，與和緩節(jié)奏相結(jié)合，呈現(xiàn)出中國(guó)古琴的音色，展示出鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的美好夢(mèng)境。

二、在演奏處理上做到與演唱者完美配合

陸在易所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲在鋼琴伴奏的情感處理上，為了達(dá)到與演唱者完美配合，將歌唱旋律和鋼琴伴奏相融合，二者相輔相成。加之藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的和聲豐富多樣，伴奏織體優(yōu)美﹑清晰，使整個(gè)創(chuàng)作歌曲更富有完整性，足以見得在藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏情感處理的重要性。

（一）以演唱為主，鋼琴伴奏為輔的融合形式

鋼琴伴奏和聲樂(lè)作品的旋律是一個(gè)不同的表達(dá)形式，但是在同一時(shí)間的演奏和演唱，二者是相互依托﹑相輔相成的。鋼琴伴奏是聲樂(lè)作品中不可或缺的重要組成部分。對(duì)此，陸在易在獨(dú)唱歌曲表現(xiàn)形式上主要以演唱為主，鋼琴伴奏為輔，在鋼琴伴奏中融入人聲。鋼琴伴奏不僅僅是旋律的依托，更是旋律的補(bǔ)充，二者結(jié)合使整個(gè)歌曲的旋律更為豐富多彩。同時(shí)鋼琴伴奏中的引子﹑間奏﹑尾聲既可以作為整個(gè)作品曲式結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要組成部分，又可預(yù)示﹑引導(dǎo)﹑轉(zhuǎn)折﹑強(qiáng)化作品的思想情感，從而演繹出一首美妙動(dòng)聽的藝術(shù)歌曲。如陸在易的聲樂(lè)作品《橋》，在前11小節(jié)用分解和弦作為歌曲的前奏，表達(dá)出小橋流水的情景，歌者在此時(shí)的情感并沒有中斷，雖然間奏過(guò)程中演唱停止，但是內(nèi)心的音樂(lè)并未間斷，使整首作品的聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏形成了有機(jī)結(jié)合的統(tǒng)一體。

（二）鋼琴伴奏聲部自成一體的獨(dú)立特點(diǎn)

陸在易藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏聲部具有自成一體的獨(dú)立特點(diǎn)，這種獨(dú)立性也是演奏處理與演唱者達(dá)到完美配合的重要方法。將鋼琴伴奏聲部自成一體可以有效擴(kuò)大鋼琴的表現(xiàn)技巧，能夠深入挖掘作品，使音樂(lè)更為形象化。間奏和尾聲也成為了整個(gè)作品不可分割的一部分，能夠使歌唱和鋼琴伴奏合二為一，做到聲斷情不斷。如陸在易創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《我愛這土地》，在演唱過(guò)程中，鋼琴伴奏的和聲織體也隨聲樂(lè)主旋不斷變化。伴隨著伴奏織體音型的具象化特征與歌唱旋律相結(jié)合，并與前奏﹑間奏﹑尾奏三部分相呼應(yīng)，更加表達(dá)出歌曲的深層內(nèi)涵。

（三）運(yùn)用鋼琴伴奏的力度層次烘托聲樂(lè)演唱的情感表達(dá)

陸在易的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中突出強(qiáng)調(diào)鋼琴伴奏與演唱者要相互融合，鋼琴演奏要收放自如，既不能喧賓奪主，又要賦予鋼琴伴奏以層次感，使其為演唱起到更好的烘托作用，從而賦予演唱者更豐富飽滿的情緒表達(dá)。如陸在易創(chuàng)作的《雨后彩虹》，當(dāng)領(lǐng)唱的旋律以mf的力度突出于四個(gè)聲部mp上時(shí)，鋼琴伴奏也要融入其營(yíng)造的音樂(lè)氛圍中，使其所表達(dá)的音樂(lè)形象更貼近縹緲﹑圓潤(rùn)﹑柔和的形態(tài)。

三、結(jié)語(yǔ)

陸在易創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲在鋼琴伴奏部分的特點(diǎn)為和聲豐富﹑內(nèi)容形式精致細(xì)膩﹑音樂(lè)語(yǔ)言色彩多變等，力圖使整首作品融入于美妙的意境之中。其創(chuàng)作的聲樂(lè)作品在手法上有著很大的突破和創(chuàng)新，特別是在鋼琴伴奏方面，將鋼琴的作用﹑表現(xiàn)技巧和作品的深度進(jìn)行有效的拓展，從而使整個(gè)音樂(lè)形象變得更為立體﹑飽滿，這種創(chuàng)新突破手法對(duì)后期創(chuàng)作聲樂(lè)作品中的鋼琴伴奏起到了較深遠(yuǎn)的影響。

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