淺析樂隊中低音長號的功能與影響

盧毅欣

（廣東珠江交響樂團，廣東 廣州 510311）

淺析樂隊中低音長號的功能與影響

盧毅欣

（廣東珠江交響樂團，廣東 廣州 510311）

銅管樂器中低音長號屬于長號樂器組的構成部分，因其音色、功能而備受關注。目前在樂隊演奏中，應用比較廣泛，為交響樂隊提供了促進作品內涵表現的積極影響。以下就從低音長號的發展切入，對其在演奏與呼吸技巧及運用方面的功能與影響進行說明。

樂隊；低音長號；功能；影響

低音長號在長號譜系中可以追溯到公元前17年，其演變關鍵為中世紀薩克布的出現，于1520年由孟塞爾（Menschel）打造后成為今天普遍的使用形態。低音長號屬于降B調樂器，根據演奏經驗與一般學理知識可知，其中帶有F﹑G變音鍵；與高音長號﹑次中音長號相比，它的喇叭口偏大。以下結合樂隊演奏展開論述。

一、在樂隊演奏中解析低音長號的功能性

下面主要從低音長號合奏功能出發，以基礎屬性為中心，說明功能性體現中的路徑選擇，以及相關訓練促進措施。

（一）低音長號的合奏功能體現

低音長號與長號組一同列入交響樂在1808年，演奏作品為貝多芬c小調第五命運交響曲4章。可以說在其演奏屬性層面合奏是其基本特征，從獨奏數目的角度分析，相對較少；按照一般的演奏經驗觀察，其演奏曲目集中于次中音長號曲改編而成。從樂隊整體演奏分析，它的功能與其伴演的角色相契合；比如，在情感傳達層面，它因音色范圍較廣，而起到獨立的作用，對它的模仿相對困難。因此，在功能層面解析，需要演奏者有足夠的專業訓練（包括氣息﹑呼吸技巧﹑演奏經驗等）才能促成到其功能的發揮，完成演奏技巧中的情感傳達與內涵注入。

（二）功能呈現的基本路徑與訓練

在樂隊演奏中發揮低音長號的功能，需要從運舌﹑口型﹑音準﹑合奏中的呼吸方法等路徑具體實現。比如，在運舌技巧方面，應該抓住低音長號的個性化音色特征，進行基本的運舌技巧訓練；在知曉每個音符后，按照干凈利落的原則逐個訓練，并逐漸增加速度；一方面，訓練舌頭的熟練轉換；另一方面，可以在速度增加與變換過程中，增加舌頭運用的靈活性，提高控制力；再如，以口型技巧為例，需要將口型﹑牙齒進行匹配性對接，在這個方面，除了教師的指導之外，還需要演奏者實施嘗試與摸索，直到找準自身口型與牙齒間的密切匹配度；由于低音長號的音色特殊，所以，音準非常關鍵，為了確保演奏的精準性，應該對其伸縮管的移動功能加以掌控；通過對一些經典樂曲的演奏訓練來提高音準。

從呼吸方法路徑呈現其功能特征，提高演奏效果，應該按照氣息的基礎訓練，從胸﹑腹﹑胸腹結合三個方面進行訓練，以滿足功能呈現，提高演奏效果。一般而言，需要按照樂句實施進換氣；并在合奏中通過與其它聲部樂句間的連接﹑過渡等完成傳達；還可以在“偷氣”方法﹑“節奏換氣”方法方面完成呼吸訓練；根據一般經驗分析，建議利用氣息與音樂節奏間的關聯性表達，逐漸通過訓練循環呼吸使氣息強度達到演奏素質的基本要求。從而將低音長號的音色功能﹑轉渡功能﹑連接功能全面表現，并增強作品情感力的傳達。

二、在樂隊演奏中低音長號積極影響與保障措施

樂隊演奏中的低音長號功能順利發揮，能夠為演奏效果產生積極影響。為了保障這種積極影響，使作品的內蘊傳達給聽眾，并促進樂隊組的整體演奏效果發揮。需要在實際的演奏過程中，將低音長號的演奏特點表現出來。具體可以根據上文中所說的各項訓練入手。

在吹奏中，需要緊扣用氣，從音質﹑音色﹑高低音﹑力度等方面，將其與呼吸方法聯系起來。比如，在吹奏中，對發音器官的振動頻率進行控制，提高共鳴發音，做好吹奏中的氣流運用，即可以提高吹奏效果，產生積極的傳達效果；具體操作中，需要按照舌頭向前堵，利用喉頭的作用，在放松與收縮過程中，實現氣流的關閉或流通；以經驗分析，舌頭的控制相對容易，但要達到喉頭作用的體現，提高氣流開閉功能表現，相對較難；因此，演奏中需要增加這個方面的練習。另一方面，應該將生理方面的膈肌﹑胸肌﹑腹肌﹑背擴肌與呼吸進行結合，通過生理條件方面的反應，加強經驗與吹奏的流暢性，可以提高積極影響效果。建議在日常生活中將體能訓練﹑呼吸練習與演奏訓練進行有機結合，增強演奏中的穩定性。

從吹奏樂曲實踐分析，要達到演奏效果；應該將低音長號的吹奏與樂曲中的樂句內容﹑音位﹑力度強弱進行融合。通常用氣量大時，音量相對提高；相反亦然。而發音的平直需要通過用氣的均勻來保障，顫抖音也伴有用氣中的不穩定因素。因此，為了達到延續音的發出與吹奏效果，必要將用氣與發音音質的關系進行疏理；在演奏中，增加感受性，并時時總結演奏不同樂曲與樂句時的經驗，提高吹奏低音長號的效果。低音長號的功能表現重點在發音的表現力方面，而且與旋律聲部之間存在關聯。為了達到演奏效果中的立體感傳達，應該通過“底音”，將長號組中的3支長號進行一些協調，使其通過協調更好的將共鳴功能體現出來，提高和聲效果。低音長號中的低聲部表現應該飽滿﹑沉重，所以，聯合演奏方面需要經常訓練。至于表現力的呈現，必要從低音長號的發音方面做出努力，在單音﹑底音的連續性方面，結合樂句更好的銜接﹑承起，將其音響效果個性化的傳達給聽眾，并在力度加強的情況下達到延伸效果。

三、結束語

以上文分析為基礎可以認識到低音長號在樂隊演奏中的重要性，而且通過分析其功能層面的強大表現力與低音演奏技巧可以了解其在旋律聲中的陪襯作用﹑支撐作用，以及表現出來的立體感。為了進一步提高樂隊中的演奏效果，有必要增加針對低音長號的功能及其積極影響，將它在樂句過渡﹑承接，以及聲部連接中的功能進行進一步發揮，提高它的運用效果，從而為作品的演奏增加更豐富的內蘊傳達。

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[3]陳銳.他山之石 可以攻玉——韓國濟州國際小號比賽親歷記[J].人民音樂,2016(05):79-81.

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