鋼琴曲《繡金匾》的中國意韻及其演奏技巧初探

謝曉英

（山西省藝術職業學院，山西 太原 030006）

引言

好的作品有著長久的生命力，吸引著一代代愛好音樂的朋友傾聽、演奏，感受獨特的中國意韻、品位高深的演奏技巧，中國鋼琴曲《繡金匾》就是一首飽含民族意韻的高技巧樂曲。

一、作者及作品簡介

王建中，中國著名作曲家、教育家，其改編的鋼琴作品影響深遠，如《繡金匾》、《彩云追月》等等，深受人們喜愛。

《繡金匾》由《繡荷包》發展而來，因為要歌頌領導而改成了《繡金匾》。《繡金匾》是一首具有濃厚鄉土氣息的陜北民歌，原由喜歡民歌的汪庭有所創，后人安波將歌詞“十繡”提煉為“三繡”，由郭蘭英、李谷一演唱，使之廣為傳頌。

1972-1974年王建中先生成功將民歌《繡金匾》改編為鋼琴獨奏曲《繡金匾》，在當時非常難得可貴?？少F的是樂曲保留了濃郁的鄉土氣息，可貴的是對黨和人民的真摯歌頌，可貴的是中國創作技法進一步發展和完善，可貴的是特殊時期仍然堅持創作！

二、鋼琴曲《繡金匾》的中國意韻

鋼琴曲《繡金匾》誕生50余年，至今仍為人們深愛的鋼琴曲之一，也許正是它的意韻在深深吸引著我們。

（一）旋律具有六聲風味

旋律以商音開始、商音結束，中間還夾有骨干音角、徵、羽、宮，在本曲第4小節第一拍的第3個音上出現了偏音清角，共六音，以主音bB音（商音）結束，因此此旋律是bB六聲商調式。剛開始就以下行的民族音階商宮羽來突出其風味、展現個性、之后伴隨著跳進進行發展（先是下行四度跳進，之后七度大跳），有著山歌的自由、有著陜西民歌的風味，清晰的鋼琴聲悠揚婉轉，傾聽之，好似琴聲帶我們穿越到了抗日年代，使人回憶那段難忘的時光。

（二）加花蘊含中國意韻

該曲旋律第一次呈現時并沒有完全再現陜北民歌《繡金匾》，而是進行了加花處理。第1小節第二拍的第一個音商音變成了商音加羽音，第2小節的第一個音商音也變成了商音加羽音，第3小節第二拍進行了三連音處理。這些“加音”的運用并沒有影響其風格，而是更加富有器樂化，更加突出中國的“意韻”，鋼琴是西洋樂器，音與音之間是空隙，而中國的民歌音與音之間是有音的，這些音就是中國的“韻”，王建中先生通過加音的方式使鋼琴上也具有了旋律的“韻”，處理的非常經典，加音加得恰到好處！

（三）和聲編配獨特

在第1小節 第一拍強位上就使用了由商音、羽音構成的民族和弦，而且高聲部、低聲部都為旋律，而且整體呈八度關系，這樣的和聲編配在國外古典作品里是鮮見的。而且利用節奏的變化，在弱拍弱位加入了民族和弦，如第9-11小節，使整體音響聽起來就像一個旋律，突顯了“中國重旋律、外國重和聲”的思想。

三、鋼琴曲《繡金匾》演奏技巧

鋼琴曲《繡金匾》的迷人琴聲離不開鋼琴的演奏技巧，主要表現在旋律性、對比性、裝飾性三個層次。

（一）旋律性

彈奏鋼琴曲《繡金匾》要有旋律性。第1-4小節為一個樂句，在彈奏時要彈奏出旋律效果：第1-2小節要求連奏，我們要運用手指的重心轉移的方法將一個個音彈出；第3-4小節高聲部有三個連線，在彈奏時頭音要用吊指彈奏，而且整體上有著俏皮之感。在彈完第4小節時，有著強烈的欲望繼續往下彈，因為第1-4小節與第5-8小節（第二樂句）共同構成一個樂段，共同表現完整的旋律，突出鮮明的旋律性。

（二）對比性

在彈奏本曲時對比性主要表現在速度和力度上。本曲開始的速度是行板、速度較慢，樂曲悠揚婉轉；中部速度較快，有著熱鬧、歡慶之感；再現部再次回到行板上，有著似曾相識之感，并且尾音以漸慢結束，唯美至極。在彈奏本曲時要注重整體上的音效感（左手和右手配合）和旋律進行上的力度對比：本曲9-12小節低聲部為旋律，高聲部為伴奏，在彈奏時要突出低聲部，弱化高聲部，使整體音響協調平衡；第13-16小節是旋律的再次呈現，在力度上用中強彈奏，與第1-4小節的中弱形成了鮮明的對比。

（三）裝飾性

在彈奏本曲時要注重旋律的裝飾性，主要體現在裝飾音對旋律音的裝飾上。在本曲多處使用裝飾音，裝飾音數量有1-3個，如第1小節的裝飾音為3個小音符裝飾著宮音，第2小節有兩個裝飾音裝飾著角音，在結尾有一個音裝飾著結束音。在彈奏裝飾音時要有裝飾點綴效果，建議第一次彈奏先去掉裝飾音，打準節奏后加入裝飾音演奏，彈奏效果要與理想的視唱效果一致。

四、結語

走中國鋼琴之路、奏中國鋼琴之聲！隨著中國國力的發展，越來越多的演奏者想要彈奏優秀的中國作品。鋼琴獨奏曲《繡金匾》完美的將中國的韻味傾訴于鋼琴的演奏中，將細膩的技巧呈現在工整的樂譜上，讓我們共同乘著民族之帆，在世界上奏響中國之聲吧！追夢，起航！

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