淺析唐代宮廷樂(lè)舞的藝術(shù)特征

王晉媛

（大同大學(xué)，山西 大同 037009）

一、唐代宮廷樂(lè)舞的歷史背景

在唐代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)到達(dá)了一個(gè)繁榮鼎盛時(shí)期，文化發(fā)展極其繁榮，社會(huì)國(guó)力影響力空前強(qiáng)大，從而，在唐代宮廷中，宮廷舞蹈樂(lè)舞文化也在這一時(shí)期中，發(fā)展到了一個(gè)巔峰時(shí)期。尤其是中西方文化交融的影響下，西域國(guó)家樂(lè)舞文化匯入我國(guó)，在這樣一個(gè)時(shí)代里形成的藝術(shù)風(fēng)格必然是充滿了豐富多樣又有一定的規(guī)模。唐代舞蹈的舞姿，形態(tài)動(dòng)勢(shì)給人帶來(lái)宏放、舒展、灑脫的感受、一副充滿生氣的景象。唐代統(tǒng)一的版圖、強(qiáng)盛的國(guó)力、富足的經(jīng)濟(jì)，社會(huì)氣氛空前開放，在那個(gè)時(shí)代，我們的中華民族有一種國(guó)泰民安、社會(huì)富強(qiáng)、人們的思想也比較開放、樂(lè)觀豁達(dá)，在那一時(shí)期的詩(shī)歌、樂(lè)舞都形成了一種唐代特有的特點(diǎn)。

二、唐代宮廷樂(lè)舞的兩大類別

唐朝的舞蹈有健舞還有軟舞，健舞分劍器舞、柘枝舞、胡旋三類；軟舞分“屈柘枝”、“綠腰”和“春鶯囀”三種形式。唐時(shí)期的樂(lè)舞種類繁多、編排精致的原因既得益于當(dāng)時(shí)強(qiáng)大興盛的國(guó)力，也歸功于唐時(shí)期海納百川、兼容并包的文化氛圍。唐代宮廷舞姿在發(fā)展和演變的過(guò)程中吸收了西域舞蹈蠻野狂放舒展自由與中原文化的質(zhì)樸凝重、粗狂豪放。

（一）唐代“健舞”之美

1.《秦王破陣曲》

唐代大型樂(lè)舞《秦王破陣曲》被視為反映大唐開國(guó)、以武定天下的名曲。陣容空前龐大，動(dòng)用了舞者120人，都披甲執(zhí)戟，舞者以戰(zhàn)陣形式排列，突出了秦王李世民凱旋而歸的畫面，突出了他的英氣勃勃，戰(zhàn)場(chǎng)爭(zhēng)殺的勇猛，舞蹈動(dòng)作節(jié)奏感強(qiáng)，鏗鏘有力，融進(jìn)了傳統(tǒng)武術(shù)中劍術(shù)的刺劍抖腕動(dòng)作，舞蹈的結(jié)構(gòu)采用與音樂(lè)相對(duì)應(yīng)的結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)潔凝練，但正是這種簡(jiǎn)潔、恰恰具有令人感嘆的大氣輝宏的藝術(shù)魅力，其氣勢(shì)足以震懾天下。頗有“犯我大唐者，雖遠(yuǎn)必誅”的盛大氣勢(shì)。

2.西域舞蹈

唐朝開放的外交，促使中西方文化藝術(shù)得到了充分的繁榮交匯，其中在當(dāng)時(shí)從西域引入我國(guó)的，較為著名的“胡旋舞”，舞者頭戴卷檐虛帽、或珠子鑲嵌的珠帽、或繡帽，帽上綴有金屬小鈴鐺，舞動(dòng)起來(lái)，發(fā)出叮當(dāng)?shù)捻懧暎泶┹p柔的漂亮的繡花窄袖羅衫，纖細(xì)的腰身，垂束著花帶和珠翠飾品，腳蹬紅色錦靴。胡旋舞舞蹈節(jié)奏鮮明，用腳步的移步換形來(lái)比喻千變?nèi)f化的舞姿，并以優(yōu)美的姿態(tài)，或婉轉(zhuǎn)綽約，或矯健奔放。面部化妝也很講究，在兩眉之間放上花鈿，眉毛喜歡畫得很濃。它是唐代社會(huì)氛圍和文化思想的寫照，這是朝貢之舞，同時(shí)顯示出唐代的審美情趣和審美思想。

還有一種“柘枝舞”，具有舞蹈動(dòng)作明快，活潑熱情的特征，回旋的姿態(tài)腳步有進(jìn)退、踏節(jié)、騰躍等等交替著跪臥，是這類舞蹈的最大的特點(diǎn)，其舞者以腰身纖細(xì)柔軟見(jiàn)長(zhǎng)，腰很細(xì)，唐詩(shī)中描繪“柘枝舞”的詩(shī)句比較多“垂帶復(fù)纖腰”花鈿羅衫，紅鉛拂臉；腳步也很講究，雙腳用力下壓，左右交替，比如花燈，體態(tài)動(dòng)律矯健而歡快，左右腿交替輪換。表現(xiàn)為“移步換形”是指“境隨人走，步移景換”的虛擬空間表現(xiàn)。“三道彎”的手眼步形的密切聯(lián)系，也表現(xiàn)出了意象。

動(dòng)作方面，甩袖、通過(guò)“踏步”、“頓足”、“甩袖”踏踩輕搖絲巾、左右手搖綢抬腿、繞圈腿前踢、環(huán)狀跑步手揮綢、身體前傾手甩綢、身體直立小踢步、繞圈甩綢同步現(xiàn)、連續(xù)跳起雙臂甩綢，用力擺綢跪蹲、甩綢交替蹲、掏綢弓箭步、繞綢橫步走以及甩綢跳轉(zhuǎn)，兩臂揮舞絲綢等震撼華美的舞蹈動(dòng)作，手持甩巾，搖擺左右“繞圓”動(dòng)態(tài)的軀體，舞姿熱情奔放而樸實(shí)剛健，節(jié)奏強(qiáng)烈，表現(xiàn)了西域人的豪邁之氣。

（二）唐代“軟舞”之美

1.《踏歌》為例

《踏歌》的動(dòng)作柔軟而優(yōu)雅，活潑，符合唐代舞蹈優(yōu)雅美麗的審美特征。借這種舞蹈“輕盈飄逸”的形式表現(xiàn)，傳達(dá)一個(gè)舒展快樂(lè)的感覺(jué)，優(yōu)雅的情緒和飄飄欲仙的情調(diào)。傳承了“以輕見(jiàn)長(zhǎng)”“輕盈欲仙”的特點(diǎn)，傳達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈審美的意趣旨?xì)w。身體的輕盈，與之相伴更有身體回旋的動(dòng)作態(tài)勢(shì)。營(yíng)造出“飛袂拂云雨、漫天飛雪縈”的舞蹈意象。這種輕盈也只有在回旋的動(dòng)勢(shì)中才能體現(xiàn)得更加多姿多彩。“輕盈回旋”是中國(guó)唐代宮廷舞蹈特色，舞蹈動(dòng)作如風(fēng)般飛下來(lái)，給人們展現(xiàn)一個(gè)輕盈的舞蹈意象。

2.《桃幺》為例

在舞蹈《桃幺》中，舞蹈和著音樂(lè)的起伏，給人一種清雅中的變幻之美。唐代處處彰顯出雍容華貴的氣魄。在舞蹈方面衣襟飄動(dòng)的舞蹈美代替了動(dòng)作強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)美，女性豐滿圓潤(rùn)以為美。與此同時(shí)，舞蹈的線條都體現(xiàn)出圓潤(rùn)之特點(diǎn)。舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏變化和舞姿的變換，也顯示了唐代特有的舞蹈之美。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代更替、歷史已經(jīng)無(wú)法完全還原當(dāng)初，但歷史留給我們現(xiàn)代人類的寶貴財(cái)富不會(huì)流逝，唐代舞蹈其獨(dú)特的藝術(shù)形式和舞蹈內(nèi)容，華麗輝宏的藝術(shù)特點(diǎn)，折射出了唐代社會(huì)的鼎盛，也對(duì)之后的舞蹈藝術(shù)流派產(chǎn)生了重大影響，為現(xiàn)代進(jìn)行研究戲曲、音樂(lè)舞蹈等研究，留下了寶貴的財(cái)富。

[1]陳海濤,胡旋舞.胡騰舞與柘枝舞-對(duì)安伽墓和虞弘墓中舞蹈歸屬的淺析[J].考古與文物,2003.

[2]任繼愈.中國(guó)古代舞蹈[M].北京:商務(wù)印書館,1997.

[3]費(fèi)乘勛.中國(guó)舞蹈奇觀[M].西安:華岳文藝出版社,1988.

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