淺論二胡與二胡藝術的民族性特征

邵暄雯

（江蘇女子民族樂團有限公司，江蘇 連云港 222000）

淺論二胡與二胡藝術的民族性特征

邵暄雯

（江蘇女子民族樂團有限公司，江蘇 連云港 222000）

二胡是一種非常有代表性的民族拉弦樂器，歷經了漫長的發展歲月，經過藝術家們努力的研究和創新，現在二胡藝術已經發展成為很成熟的民族藝術。每一種民族音樂都具備著獨具特色的民族特征，它既能體現這個民族的獨特生活方式，還能表現出民族的審美思想。本文首先介紹了二胡的發展歷史，深入分析了二胡本身與二胡藝術的民族性特征，并對當前我國二胡作品的創作進行了一些簡單的評價，希望能為有關研究人員提供有價值的參考，讓我國創作的二胡作品更具民族內涵，深入發掘二胡獨有的民族性，推動二胡藝術走向世界更高的音樂舞臺。

二胡；二胡藝術；民族特征

引言

二胡藝術是一種非常古老的民族藝術，經歷了一個多世紀的漫長歷程，特別是近一百年來的蓬勃發展，經過幾代藝術家們不懈努力，二胡藝術的創作和表演藝術都已經達到了很高的水平，涌現出了劉天華﹑阿炳﹑閔惠芬﹑張銳﹑宋飛等一大批二胡表演藝術家，并且創作了《良宵》﹑《二泉映月》﹑《賽馬》等大量膾炙人口的經典二胡音樂作品。然而近十多年來，受各種因素的影響，二胡藝術的發展出現了一些不良現象，特別是當今時代缺乏新的創作作品，甚至出現了改編或演奏外國音樂的現象，甚至還成為了一種流行趨勢，并在業內還獲得了很多人的認同，他們認為如果二胡表演者不能演奏出如此高難度的曲目就是不專業。雖然二胡的發展需要借鑒和吸收外來音樂的一些創作和表演方法，但這并不是就要隨意的照搬照抄﹑邯鄲學步，二胡是具備獨特韻味的拉弦民族樂器，其發展應該立足于魯迅先生所說的“只有民族的，才是世界的”原則，在吸收的同時，必須要保持獨特的民族特征。

一、二胡的發展概述

二胡是在我國流傳非常廣泛的一種民族拉弦樂器，在中國音樂史的長河中經歷了不斷的演變，已經發展成為一種發音柔和優美﹑音樂表現力強﹑民族音樂風格濃郁的獨特樂器。

我國的弓弦樂器已經經歷了一千多年的發展歷史，如果同吹﹑彈和打這三種我國主要的樂器相比，弦樂器的發展過程還是非常緩慢的，二胡起源于唐朝奚族人所作的奚琴，奚琴是用竹片摩擦琴弦來發聲，北宋時期才二胡開始用馬尾作為弓弦，直到明朝戲曲的興起，弓弦樂器才迅速的發展起來，當時胡琴是戲曲的主要伴奏樂器，但當時受到戲曲的限制，胡琴不能進行獨立演奏。直到近代西方音樂的涌入，我國音樂家才開始注重對傳統音樂進行收集和整理，劉天華對二胡在定弦與演奏技巧上作了很大的改革，他所使用的是細弦二胡，俗稱主音胡琴，使二胡脫穎而出。還有一位做出突出貢獻的則是盲人阿炳，他的二胡是粗弦二胡，俗稱托音胡琴，這兩種二胡在弦的粗細和定弦上都有著自身的特色。藝術家們一方面要保護傳統音樂，另一方面也借鑒西方的音樂技法，逐漸使我國弓弦音樂擺脫了伴奏樂器的地位，終于能在舞臺上進行獨立的演奏。

二、二胡自身體現出的民族性特征

在西方演奏樂器中，有一種與二胡較為相似的樂器，就是小提琴，但這兩種樂器卻有著很大的不同之處，具體表現在以下幾個方面：

（一）音色方面

因為小提琴很早就實現了自身的標準和統一，它把音樂看作是非常抽象的形式，這就決定了它的音色要講究遠離“人”聲和靠近“器”聲。但二胡卻完全不同，二胡的演奏者更加側重于實際表現手法，很少去探尋其中的理論知識或去建立演奏體系，所以其音色要更接近“人”聲。

（二）制作材料

二胡的制作都是選用天然的材料，如老紅木﹑烏木﹑竹﹑蟒皮﹑馬尾等。選用天然材料代表著尊重大自然，體現人與自然和諧相處的思想。

（三）構造特點

中國音樂文化以游動的線條作為基本的造型手段，崇尚節律感和深邃感，曲調單線化是二胡藝術的最基本手段。

三、二胡藝術體現出的民族性特征

（一）在樂曲結構上體現著民族性特征

這里的樂曲結構不是西方音樂的曲式結構，二者有著很大區別，二胡的樂曲結構是由中國音樂的歷史傳統決定的。我國的傳統音樂有著“寓情于景，以景生情”的特征，講究音樂與大自然的深度融合，表現出輕松﹑灑脫的結構形式，而西方音樂則非常嚴謹。并且我國傳統音樂具有整體性特征，西方則傾向于結構的對比和對稱。所以，二胡是我國傳統民族樂器的典范，二胡藝術體現著我國傳統音樂的統一和漸變的民族性特征。

（二）在樂曲旋律發展手法上體現著民族性特征

我國古代傳統的樂曲旋律發展手法，普遍應用于樂曲的創作﹑譜寫和演奏等整個過程之中，特別是變奏﹑承遞﹑展衍這三種手法最具民族特色。一般以某一特定音樂材料為基礎，運用不同手法進行多角度的展現，二胡藝術也應用了這些旋律發展手法，充分體現了二胡音樂作品的民族性特征。

（三）在音樂作品的宏觀節奏上體現著民族性特征

一項音樂的形成，受民族的發展歷史﹑地域特點和宗教等多種因素的影響，特別是對于民族音樂來說，民族音樂是本民族的生活方式﹑思想觀念﹑言語習慣等各方面特征高度總結的結晶，無論是音樂作品的創作還是演奏，都流露著作品本身那獨特的民族文化。二胡就是中國傳統樂器中的代表，二胡音樂是中華民族音樂的一部分，在樂器結構﹑節奏﹑調式調性和旋律展現手法等方面也都具有鮮明的民族性特征，因而傳統的二胡作品有著珍貴的歷史研究價值，能夠幫助現代研究人員從中發現我國古代人民的風土人情﹑生產狀況﹑生活風貌等內容。

四、對目前我國二胡作品創作的一些思考

我國二胡作品近年來取得了很大的成績，這是值得繼續傳承和發展的：首先，一直在走“堅持傳統﹑借鑒西方﹑中西兼收并蓄”的發展之路。當代的二胡創作者真正地把繼承和發展二胡藝術當做了責任，一直在先進科學理論的指引下，不斷深入研究著民族傳統音樂，并且吸納西方音樂的創作手法，不斷提升創作水平，充分挖掘二胡的巨大表現潛力；其次，堅持著創作與表演相結合。中國民族民間音樂博大精深，滋養出了大量技術精湛的二胡演奏家，他們深入認識和把握了二胡音樂的風格特點，他們把某些傳統音樂或具有獨特地域風格的音樂進行了一些改編和再創作，進一步提升了二胡音樂作品的數量和水平；最后，一直在不斷探索和挖掘二胡的音樂表現能力，使作品氣勢更加的恢弘，題材廣泛。當今的二胡藝術家不斷改進樂器質量，提升表演技巧，不斷創作了表現新生活和新思想的作品，同時也啟發著很多學習西方音樂的專業作曲家，他們也已經逐漸在自己的音樂作品中融入二胡藝術。

當今我國二胡的發展取得了很多令人可喜的成績，但我們還要時刻保持著清醒的頭腦，還需要不斷奮發進取，要深入認識到自身還有很多地方需要改進：二胡是我國的民族樂器，二胡的演奏內容和特點必須要尊重我國的歷史文化。此外，還有的二胡創造手法發生了變化，很多西洋旋律發展方法被過多地運用，我們的音樂作品語言被異域化了，音樂語匯背離了傳統音樂，致使二胡藝術的民族性特征逐漸喪失。

五、結語

綜上所述，二胡是我國一種典型的民族傳統樂器，二胡藝術也是中國乃至全世界的藝術珍品。要深刻認清當前二胡藝術發展存在的問題，取長補短，在保持民族性特征的基礎上，不斷提升作品的音樂水平，為廣大人民提供更好的娛樂享受。

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