爵士樂的出現與美國的社會文化

胡 超

（吉林藝術學院流行音樂學院，吉林 長春 130021）

爵士樂的出現與美國的社會文化

胡 超

（吉林藝術學院流行音樂學院，吉林 長春 130021）

爵士樂(jazz)，起源于美國黑人，十九世紀末，他們處于社會的最低層。不過，來自于當年的黑人音樂而今卻融入美國文化的主流。本論文將通過研讀和借鑒相關學術資料，結合自身的認知經驗，對爵士樂的出現與美國社會文化之間的關聯進行問題剖析和深入探究，探討爵士樂的流傳對美國社會文化的影響，希望能夠同時予讀者和自己以借鑒性意義。

爵士樂；美國文化

19世紀末，爵士樂起源于南美新奧爾良。它是以旋律靈活，節奏與和音相互配合的一種即興表演。20世紀20年代到90年代，爵士樂發展迅猛，而且不同時期特點也有所不同。這種作為美國的音樂形式，反映了不同時期的美國的社會情況。20世紀20年代，爵士樂將非洲與歐洲的元素相結合融合成新的文化，這種表現特色是美國當時所特有的。到20世紀90年代，爵士樂的發展出現了多元化，這種多元發展展現了不同的文化在美國的共存與發展。

一、爵士樂的定義與產生

（一）爵士樂的定義

人們起初嘗試圖為爵士樂下個定義。他們把爵士樂同有關音樂的曲式區分開來，將即興演奏表現出來。傳統認為，爵士樂是由非一歐音樂的匯合達到了一定的平衡才形成的，其實這種說法也未免過于簡單了。美洲黑奴不只是來源于西非地區，最早的黑奴音樂如《憂慮難以忍受》就帶有一種與歐一非風格不同的風格。它代表的是當時美國社會狀況發生變革時所產生的一種土著美洲人音樂。也許可推測，從非洲傳來的音樂傳統，可能融入了歐洲音樂成分。

（二）爵士樂的產生

最早的爵士是布魯斯、拉格泰姆同管樂隊演奏時而產生的。這幾種音樂形式相結合使節奏更為復雜，他們稱為爵士。所以，爵士樂的重要成分就是布魯斯。十九世紀末，布魯斯在美國南方城市新奧爾良流行起來。關于布魯斯的前身，有人認為是黑奴勞作時所唱的號子演變來的，也有的說是碼頭上黑人唱的曲調演變來的。其實，布魯斯的感情特征是比較悲哀的。它的旋律，富有“布魯斯音符，”稱為“布魯斯音階”，它與滑音、顫音相結合，使曲調表現出憂郁的色彩。

二、爵士樂的流傳與影響

（一）爵士樂的流傳

爵士樂的流傳是相當廣泛的。在爵士樂之前，還沒有出現那種流行音樂會如此普及，如此滲透。十九世紀末、二十世紀初，開始流行于黑人聚居區，外界并不了解它。1917年，一個自稱“真正的迪克西蘭爵士樂隊”的白人樂隊，把他們學來的音樂，在紐約夜總會演出，在社會上引起不同反響。不久；爵士樂就報刊上屢次出現。繼而，無數個爵士樂隊就在美國社會出現了。美國南部黑人越來越多地向北方城市的遷徙，這樣就促進了爵士樂的廣泛流傳。

（二）爵士樂的影響

爵士樂的流傳，在當時引起了不同反響。美國著名樂隊領導人保羅·懷特受于1924年在伊奧利亞大廳演出了“交晌性爵士”音樂會，影響非凡。從此，爵士樂受到了高度重視。1938年美國成立了爵士樂的唱片公司。1950年紐約大學開辦了爵士樂課程。1959年美國設立了第一所爵士樂音樂學校。西方有些國家也都興起了爵士樂，這些國家的爵士樂，除了美國爵士樂之外，或多或少地都與本國的音樂相結合，產生出許多本國的爵士樂。

（三）爵士樂與美國社會文化精髓

起初，歐洲文化被帶到美國，這些文化在美國各地傳播。至今，美國已經成為全世界文化的主流之一。許多的美國藝術家們對于發展新的文化風格，都作出巨大的貢獻。這種歐洲的文化已經越來越美國化了，它正通過來自非洲的一個民族的活動而經歷著變化。而爵士樂則是把非洲與歐洲的音樂成分融合在一起，這種新的文化便形成了。由此這種融合便產生了包容，美國人認為這是他們的核心。我們每天都在獲悉，其他文化、其他民族，都有可能對我們的生活方式作出貢獻。爵士樂是這種觀念的化身，它把非洲和歐洲兩種文化融為一體，形成了獨特的美國音樂。

說爵士樂是美國文化的精髓，這么說一點也不為過。因為美國人的種種特征都通過在爵士樂中表現殆盡。爵士樂反映了美國現實生活兩個對立面，一方面爵士樂是集體行為，每名樂手都沉浸于樂隊的演奏中，他們聆聽著演奏，創作出整體音樂；另外，一個樂隊又以獨奏手為特色，極具個性，是像查理斯-帕克那樣的天才，開創了前所未有的音樂領域。同樣，美國人的生活是團隊與個體的配合，是個人和他人能力的有機結合。爵士樂中的獨奏是對個人技藝的肯定，假若沒有整個樂隊的伴奏，個人才氣也就沒法實現。此外，爵士樂還在更基本的方面與美國文化的精髓有著密切的聯系，它主要體現出美國文化根源于非洲，從而證明了非洲人的文化或已支配了美國人的文化。至此，爵士樂實屬美國文化精髓之所在。

三、結語

爵士樂是二十世紀一種文化，它所反映的形式與當時的政治、經濟、文化相關的?？梢哉f爵士樂是不同文化融合的產物，其藝術特征與非洲、西方文化有著密切的關系。出于不同原因，國內對于爵士樂文化沒有引起重視，認為“爵士樂其實是一種伴舞音樂”，或“低級、媚俗”、用來宣泄生理情緒。伴隨著人類對音樂學等新學科研究的興起，對爵士樂的理解也有了很大的轉變。我們期待業內人士能夠將其融入我們的音樂，加到中國文化之中。■

[1] 楊九華,萬小娟.爵士音樂的歷史——反訴的歷史[J].交響(西安音樂學院學報),1997,04.

[2] 孫琳琳.爵士樂中的黑人精神和自我救贖[D].天津師范大學,2012.

[3] [美]弗蘭克·蒂羅(FrankTirro).爵士音樂史[M].人民音樂出版社,1995.

[4] 章珍芳.美國大眾音樂[M].中國文聯出版公司,1986.

[5] [美]艾琳·索森(E·Southen).美國黑人音樂史[M].人民音樂出版社,1983.

[6] [美]漢森(P.S.Hansen)著.二十世紀音樂概論[M].人民音樂出版社,1981.