探究新媒體時代舞蹈藝術(shù)

王偉男

（湖南理工學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 岳陽 414006）

新媒體的快速發(fā)展，使人們的生活發(fā)生了很大的變化，也對傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響，舞蹈藝術(shù)逐漸體現(xiàn)出虛擬性、多媒體性和融合性等特點。當(dāng)下，人們的藝術(shù)審美在一定程度上受到了新媒體舞蹈藝術(shù)的影響，水平有了很大的提高。除此之外，新媒體舞蹈藝術(shù)還使我國舞蹈藝術(shù)得形式走向了多元化，人們的精神文化需求得到了很大的滿足。現(xiàn)在，新媒體舞蹈藝術(shù)儼然成為了一種發(fā)展潮流。

一、新媒體舞蹈的概念

新媒體舞蹈，是一種與新媒體技術(shù)相結(jié)合的舞蹈。在傳統(tǒng)的舞蹈表演中，表演者是舞臺上的主角，布景和道具等起著輔助作用。但是隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，整個舞臺環(huán)境和舞蹈表演發(fā)生了翻天覆地的變化，在視覺和聽覺上給了觀眾全新的審美體驗。

二、新媒體舞蹈藝術(shù)的特點

（一）虛擬性

新媒體舞蹈藝術(shù)的這一特點主要是依靠計算機動態(tài)圖形模擬技術(shù)來實現(xiàn)的。通過這一技術(shù)將虛擬和現(xiàn)實有機融合起來，使舞蹈創(chuàng)作的范圍變得越來越廣，也能呈現(xiàn)出藝術(shù)家們那天馬行空的設(shè)計理念和設(shè)計風(fēng)格。這里所說的虛擬，可以是對真實存在的物體的模擬，也可以是現(xiàn)實中不存在的憑空想象出來的東西。我們可以采用3D技術(shù)，將舞蹈藝術(shù)中的抽象空間模擬成真實可感的舞臺空間。在新媒體舞蹈作品中，也可以將抽象的舞蹈理念和內(nèi)涵形象地呈現(xiàn)在舞臺上，比如一些不真實的舞蹈空間的虛擬等，從而幫助觀眾理解舞蹈作品的內(nèi)涵。

（二）多媒體性

多媒體，就是同時采用兩種或兩種以上媒體的一種人機交互式信息交流和傳播媒體。多媒體，既可以是視覺、聽覺和觸覺等多種感官的信息傳遞方式，又可以是文字、圖像、視頻、聲音、動畫等多種表現(xiàn)形式上的結(jié)合。多媒體通過這些表現(xiàn)形式的結(jié)合，在五種感官上給人一種真實的感覺。

（三）融合性

新媒體舞蹈藝術(shù)是在新媒體技術(shù)發(fā)展成熟的影響下衍生出的一門融合型學(xué)科，它融合了計算機技術(shù)、編程技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、數(shù)碼藝術(shù)、電影藝術(shù)等多種學(xué)科。在當(dāng)今時代，在計算機和互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展的形勢之下，各類藝術(shù)之間越來越趨向于融合，舞蹈藝術(shù)作為其中之一，它與新的科學(xué)技術(shù)手段以及其他藝術(shù)門類的融合發(fā)展也在漸漸地走上新高度。

三、新媒體舞蹈藝術(shù)的意義

（一）舞臺時空的擴展帶來了更多的自由度

在傳統(tǒng)舞蹈表演中，舞臺是舞者的表現(xiàn)平臺，主要在室內(nèi)，面積不大，只有幾平米到十幾平米。但是隨著新媒體的發(fā)展，舞蹈空間不斷被擴展，舞臺突破原有的局限，如今室外的任何一個地方，都可以作為舞臺。在舞蹈紀(jì)錄片《皮娜》中，舞蹈環(huán)境加入了大量生活化的特征，堆滿椅子的室內(nèi)、森林和馬路都成了舞者的舞臺，這些生活空間的加入，使舞者的表演變得更加自由、靈活。當(dāng)然，除了地域空間的延伸還有時間空間上的延伸，這主要是靠影像、燈光等新媒體的幫助才使其在時間和空間上完成了一種數(shù)字虛擬的拓展。在影像作品中，作者會出于某種期許而將完全沒有關(guān)系的兩種或幾種事物拼接在一起，使舞臺時間空間也得到了延伸。在傳統(tǒng)的舞蹈表演中，為了區(qū)分古代和現(xiàn)代，我們只能用不同的布景和場次來體現(xiàn)，這種表現(xiàn)形式既費時、費力、費財不說，還會給觀眾造成視覺上的間斷性，達不到理想的效果。現(xiàn)在，我們通過屏幕的影像可以輕松地從古代穿越到現(xiàn)代，既省事、省力、省錢，又可以取得很好的效果，使作品的描述變得更加便捷。

（二）網(wǎng)絡(luò)空間的延展使人們的審美趨向多元化

以前，我們要想欣賞舞蹈作品只能去劇場觀看，現(xiàn)在隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，只要我們想看，不管什么時候、不管在什么地方，只要有網(wǎng)絡(luò)，我們都可以通過電腦或手機等終端設(shè)備看到我們想看的舞蹈作品。但是和傳統(tǒng)的劇場相比，網(wǎng)絡(luò)時代的觀看越來越趨向碎片化，因為我們在觀看的同時可能還會做一些其他的事情，以致我們所接收到的信息是碎片化的。但是在當(dāng)今這個快節(jié)奏的時代，碎片化趨向已不可逆轉(zhuǎn)，真正能到劇場去欣賞舞蹈作品的人寥寥可數(shù)，那么剩余的大部分人要想觀看該怎么辦呢？這就出現(xiàn)了很多針對這部分沒有時間或機會去劇場的觀眾所創(chuàng)作的作品。為了吸引觀眾的注意力，對網(wǎng)絡(luò)傳播的舞蹈作品進行了調(diào)整，如果完全復(fù)制劇場作品，網(wǎng)絡(luò)又無法達到劇場里所呈現(xiàn)的效果，這樣就很容易使觀眾失去興趣。所以需要對原始影像進行壓縮，同時里面配上片頭片尾、包裝條和文字等附件載體來保持作品的完整性、豐富作品的信息量，以使能夠觀眾更快地理解作品。縱然如此，這種形式依然無法達到現(xiàn)場演繹對心靈造成的那種震撼和感觸，但可以作為一種良好的傳播手段，使舞蹈藝術(shù)更加貼近人們的生活，使人們時刻浸染在藝術(shù)氛圍當(dāng)中。

四、結(jié)語

新媒體技術(shù)的快速發(fā)展給舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作增加了更多的可能性。在當(dāng)今這一新時代下，舞蹈藝術(shù)家和新媒體藝術(shù)家相互合作，創(chuàng)作出了很多的新媒體舞蹈藝術(shù)作品，這些舞蹈藝術(shù)作品，不僅給舞蹈領(lǐng)域和新媒體領(lǐng)域帶來了驚喜，同時得到了廣大觀眾的認(rèn)可。

[1]蘇樹培,白雪峧,廖大勇．論舞蹈藝術(shù)在影視媒體傳播中的現(xiàn)狀及展望[J]．商業(yè)文化(下半月),2011(01):312-313．

[2]張朝霞．新媒體舞蹈藝術(shù)源流與特質(zhì)探析[J]．北京舞蹈學(xué)院學(xué)報,2009(04):49-52．

[3]鄧煒,饒燕．?dāng)?shù)字幻境設(shè)計在體育舞蹈表演藝術(shù)中的應(yīng)用研究[J]．武漢體育學(xué)院學(xué)報,2009,43(10):78-80．