詞曲研究家鄭孟津文獻綜述

李 苗

（溫州大學，浙江 溫州 325000）

詞曲研究家鄭孟津文獻綜述

李 苗

（溫州大學，浙江 溫州 325000）

鄭孟津（1913-2009），號西村，浙江省溫州市人，詞曲研究家、浙江省文史館館員。從事過土地行政與土地測量工作，之后從事宋詞、元明南北曲音樂及中國古典音樂理論的研究工作，其研究工作在詞曲領域意義非凡。著有《中國長短句體戲曲聲腔音樂》《海鹽腔新探》《宋詞音樂研究》《詞源解箋》《昆曲音樂與填詞》等著作。迄今為止，學者們在詞曲學方面的研究僅涉及鄭孟津的部分學術觀點，極少有針對鄭孟津先生的音樂歷程及學術成就的系統的研究。

鄭孟津；詞曲研究家；綜述

鄭孟津是浙江省溫州籍詞曲研究家、浙江省文史館館員，一生從事宋詞、元明南北曲音樂及中國古典音樂理論的研究。代表作有《宋詞音樂研究》《海鹽腔新探》《昆曲音樂與填詞》《中國長短句體戲曲聲腔音樂》《詞源解箋》《南宋“溫州雜劇”產生問題商榷》等。在詞源、昆曲音樂等領域取得了突破性研究成果。并撰有10個劇本昆劇《紅樓夢》、京劇《粉妝樓》、《楊家將》等，審稿《詞學大辭典》其中的“音律”部分以及《曲學大辭典》中的“南曲方言詞”。發表戲曲史、戲曲音樂論文約40余萬字。如：《浙西金華建德一帶流傳的昆腔》《“海鹽腔”的伴奏和南宋“唱賺”“諸宮調”》等。二十世紀九十年代，先后應邀于南京昆劇院、江蘇省昆劇傳習所、上海戲劇學院、溫州師范學院等講授宮調學、元明南北曲的倚聲填詞、海鹽腔音樂、戲曲音樂等課程。對詞曲學界做出了巨大的貢獻。

一、鄭孟津戲曲聲腔研究

“海鹽腔音樂”和“南戲聲腔演變”這兩大內容是鄭孟津戲曲聲腔的主要研究重點。鄭孟津發表的《海鹽腔新探》一文，對“海鹽腔”開拓出了新的局面。研究意義非常巨大。繼而填補了中國戲曲史的空白。

區分“曲牌”和“腔”的概念是《海鹽腔新探》提出的重要觀點。指出曲子的基本曲調是由曲牌組成的，演唱曲牌的聲音效果則是“腔”。“腔”要以“曲牌”為基礎，離開“曲牌”就無“腔”可唱；指出現在流行的“溫州昆腔”、“金華昆腔”及“臺州昆腔”是“海鹽折腔”的遺腔。《中國長短句體戲曲聲腔音樂》是以漢語單字音樂屬性——聲、調、韻為基礎的“詩歌作品”，是藝術的結晶。這本書主要闡述了南戲的起源，南戲聲腔繼承和發展了宋金說唱諸宮調音樂的。之后對海鹽腔的產生、變化、發展，做出了系統的整理總結，下卷主要是教倚聲填詞度曲法。是對五類聲腔的音樂結構、音樂功能進行了全面的探索與闡述。

二、鄭孟津詞曲學研究

鄭孟津篤志于元曲方言和詞曲學的研究，在戲曲聲腔學和宮調學領域都取得了非凡的成就。1990年出版的《詞源解箋》是鄭孟津生前最重要的著作。鄭孟津出版《詞源解箋》使從研究戲曲聲腔進入到了“詞曲學”體系。

鄭孟津《宋詞音樂研究》是一部以兩宋作品為對象，全面探討“詞牌音樂”的專著。此書第一章所述慢、令、近、引詞體、詞腔的結構，屬于對曲式結構的探索討論。第二章闡論宮調體系、樂器形制、旁譜均拍，屬“樂律學”方面問題。第三章敘明圖譜、韻書的如何應用，屬“詞律學”方面問題。第四章敘“倚聲填詞”、“依律度曲”，屬詞曲創作問題。并在該書中補詞牌音樂“詞律學”“倚聲學”之不足。正如鄭先生弟子、上海戲劇學院教授葉長海在該書《跋》中所說，“此書可以說是西村(鄭孟津)先生所主張‘詞曲學’學科的一個縮影”。《昆曲音樂與填詞》主要概述了南北曲牌音樂的“詞律學”、“聲律學”、“倚聲學”；這些文章構建了鄭孟津先生的“詞曲學”學科。

三、鄭孟津本體研究

從目前搜集的資料來看，到目前為止，音樂史學界對鄭孟津做專題研究的成果相對匱乏，雖然有些文論中對其有所提及，但并未進行由表及里深刻的研究。鄭孟津先生所著《詞源解箋》《中國長短句體戲曲聲腔音樂》《昆曲音樂與填詞》等著作，為研究鄭孟津提供了原始資料與研究素材。除此之外對于鄭孟津先生的友人及其學生所書文章的搜集與整理也十分重要，如吳平山、葉長海、鄭張尚芳、孫崇濤等。根據筆者所搜集到有關鄭孟津先生的資料概述的有：馬骕《天行健，君子當自強不息—記詞曲學家鄭孟津》、馬骕《鄭孟津先生的詞曲學研究》、日本音樂人明目茂夫在鄭孟津、吳平山著《詞源解箋》。另外還有溫州日報《詞曲專家鄭孟津遺著贈故里—近600冊各種書籍捐溫州圖書館》等。從搜集到的資料來看，這些文章大多數是對鄭孟津生平事跡的簡要評述。也為我研究鄭孟津的生平事跡提供了重要資料。

四、結語

鄭孟津先生突然辭世。作為學者，鄭孟津先生鉆研刻苦，為“中國詞曲學”增添了新的研究途徑，在詞曲領域做出了卓越貢獻。然而到目前為止，學者們除了在詞曲學方面涉及到鄭孟津的部分學術觀點外，對鄭孟津先生的音樂歷程及其學術成就的研究文論十分稀少。鄭孟津對詞曲學研究及中國音樂史研究具有深遠的學術意義。其意義不僅體現的音樂文化方面，更重要的是對傳統文化的發展與繼承。音樂與歷史有著密切的聯系，特屬的時代文化背景與當時所在的社會環境都離不開藝術形式的產生發展。鄭孟津在此特殊時期寫下的詞曲學著作，為當時的詞曲創作射入了活力與色彩，也為我們研究那個時代的詞曲學提供了非常可貴的資料。鄭孟津先生的音樂成果是對中國詞曲音樂研究領域的充實。

[1] 鄭孟津.詞源解箋[M].浙江:浙江古籍,1990.

[2] 鄭孟津.昆曲音樂與填詞[M].臺灣:學海出版社,2000.

[3] 鄭孟津.中國長短句體戲曲聲腔音樂[M].上海:上海社會科學院出版社,2007,1.

[4] 馬骕.鄭孟津先生的詞曲學研究[J].曲學,2015,12.

[5] 李莉.宋詞詞調音樂特征的審美分析[J].作家,2014,04.

[6] 馬骕.天行健,君子當自強-記詞曲學家鄭孟津[J].戲曲研究,2014,12.

[7] 謝桃坊.宋金諸宮調與戲文使用詞調考略[J].東南大學學報,2005,04.

[8] 修海寧.宋代詞樂的創作特點[J].音樂研究,2003,01.