中國民族歌劇發展脈絡之探析

王 琳

（北方民族大學，寧夏回族自治區 銀川 750000）

中國民族歌劇發展脈絡之探析

王 琳

（北方民族大學，寧夏回族自治區 銀川 750000）

歌劇是集歌唱、詩歌、舞臺美術、舞蹈、音樂、器樂等元素于一體的一種新的音樂樣式。上世紀二十年代傳入我國，與傳統歌舞、戲曲、戲劇、民歌等音樂元素相融合，形成了獨具中國特色的音樂表現樣式，深受人們喜愛。作為一種新的文化現象對其深入分析、研究、總結，無疑是對中國當代音樂文化發展的科學探討，必將有助于我們更好地認識中國音樂文化的博大精深及深刻內涵。本文從中國民族歌劇的誕生及發展歷程入手，分別從中國民族歌劇的萌芽、成長、發展等方面進行了概括性總結，旨在使我們對中國民族歌劇發展的歷史脈絡有一宏觀上的認知。

中國民族歌劇；藝術；發展脈絡；探析

一、萌芽探索期的民族歌劇(1920-1949)

20世紀初的中國正處于百廢待興的時期。政權的交替與特殊的社會形態使國內的政治﹑經濟﹑文化都受到一定的沖擊，一些愛國志士紛紛將目光投向西方尋求救國之策，在帶來新思潮的同時也為中國帶來了西方的歌劇藝術。

上世紀20年代，著名作曲家﹑音樂教育家黎錦暉先生作為中國兒童音樂歌舞劇創作的先行者，為我國民族歌劇的發展開啟了新的篇章。他創作的《麻雀與小孩》是我國第一部音樂戲劇作品，這種新穎的﹑有趣的﹑活潑的﹑生動的，具有中國傳統戲曲歌舞的新形式，被廣大人民群眾所喜愛。1925年《觀音》的上映，是西洋歌劇在中國舞臺的一次展現，由此開啟了民族歌劇的第一次發展高潮。30年代后，一些受西方思想影響的青年音樂家開始涉獵歌劇，結合各地極具特色的民歌，創作出《桃花源》﹑《上海之歌》等令人耳目一新的作品。音樂家聶耳﹑田漢等人創作的獨幕歌舞劇《揚子江暴風雨》為民族歌劇的發展打下了堅實的基礎。進入40年代，我國形成了以延安抗戰革命根據地為中心的戰略統一路線。這一時期具有民族地方戲曲小調元素的秧歌劇逐漸發展，內容多以貼近百姓生活，抨擊封建迷信，宣揚自由民主為主題，深受人們喜愛。《夫妻識字》﹑《買賣婚姻》等歌劇的創作，將民族歌劇的發展推向高潮。特別是1945年歌劇《白毛女》一經推出取得巨大成功，成為民族新歌劇的一塊奠基石，推動中國歌劇事業進入到一個嶄新的局面。

二、成長期的民族歌劇（1949-1966）

新中國解放后，我國的政治﹑經濟﹑文化逐步恢復。隨著各地專業團體地重新建立﹑歌劇劇本的恢復編創，民族歌劇再次得以發展。這一時期我國提出“百花齊放﹑百家爭鳴﹑古為今用﹑洋為中用”的文藝方針，有利于民族歌劇新元素的注入。1957年成立的“新歌劇討論會”，為歌劇的發展奠定了良好基礎，吸引到大批專業文藝工作者的參與演出。《洪湖赤衛隊》﹑《江姐》等成熟有影響力作品的誕生，成為民族歌劇發展中的精彩一筆。

三、曲折前進中的民族歌劇(1966-1976)

1966-1976年是我國發展中的非常時期，民族歌劇也受到了一定的沖擊。在此期間，只有樣板戲獨樹一幟，占據整個歌劇舞臺。《紅燈記》﹑《智取威虎山》﹑《沙家浜》﹑《海港》﹑《奇襲白虎團》﹑芭蕾舞劇《紅色娘子軍》﹑《白毛女》和交響音樂《沙家浜》并稱為“革命藝術樣板”，被描述為是與“舊文藝”的產物，強調它們開創“文藝新紀元”的意義。這十年對于中國歌劇而言是不同尋常的十年，是在艱難曲折中尋求發展的十年。

四、迎來春天的民族歌劇（1976-1990）

1976-1990年民族歌劇迎來新春天。由于此前受社會大趨勢的影響，導致大量創作者和表演人才流失，歌劇的前進道路舉步維艱。為了恢復民族歌劇重振旗鼓，藝術家們積極參演有影響力的作品﹑吸收和培養有能力的歌劇演員﹑構建交流平臺﹑推動民族歌劇走向國際舞臺。特別是施光南《傷逝》的問世，突破了民族新歌劇原有的模式，豐富了創作題材，翻開了中國歌劇新的篇章。這一時期所涌現出的萬山紅﹑劉維維﹑詹曼華等歌劇演員以很強的舞臺表現力﹑藝術修養和演唱功底，成為那個時代中國歌劇舞臺上的中堅力量。

六、新時期的民族歌劇（1990-至今）

20世紀90年代，我國思想大解放的轉折點，政治﹑經濟﹑文化迅速發展，中國民族歌劇迎來新時期。中央和地方專業團體的恢復創建，為中國民族歌劇的發展奠定了堅實的基礎。《黨的女兒》﹑《野火春風斗古城》等優秀作品的誕生，提高了歌劇藝術的綜合美感。金湘創作的《原野》在美國華盛頓首演，并取得巨大成功，開啟了民族歌劇走向世界舞臺嶄新的一頁。一些尋求創新的作曲家將民族歌劇與西洋歌劇相結合，這種多元化的趨勢，促進了中國民族歌劇的蓬勃發展。

特別是《木蘭詩篇》這一新型民族歌劇的誕生，使得中國民族歌劇能夠真正走向世界有了可靠地保證，開啟了我國民族歌劇走向世界舞臺的新篇章，《木蘭詩篇》在創作上一改傳統的模式，從音樂設計﹑場景設計﹑劇情設計等方面都更加趨于國際審美標準，為民族歌劇走向更大更好的的舞臺奠定良好的基礎，具有開創性的歷史意義。

民族歌劇從傳入至今總體呈現出一種曲線發展的態勢。未來的發展仍然面臨諸多挑戰，讓民族歌劇走出國門﹑接軌﹑世界，需要更多人的努力和付出。

[1]王蓓.中國民族歌劇的歷史發展概述與現狀反思[D].廈門:廈門大學,2009.

[2]趙小林.對中國歌劇的回顧與展望[D].石家莊:河北大學,2007.

J822

A

王琳（1993—），女，寧夏人，北方民族大學，研究方向：少數民族藝術（聲樂表演與教學研究）。

指導教師：王建國教授。