論陜北民歌風格的形成
——以《蘭花花》為例

向 楠

（揚州大學音樂學院，江蘇 揚州 225009）

論陜北民歌風格的形成
——以《蘭花花》為例

向 楠

（揚州大學音樂學院，江蘇 揚州 225009）

陜西民歌藝術是我國民間藝術中的一個明珠，由于擁有者獨特的地理優勢和人文環境，陜北民歌形成了豐富的藝術風格。本文意在討論陜北民歌風格的形成背景，從歷史地域原因、民間音樂、方言等角度來對其進行探析。

蘭花花；陜北民歌；風格；形成背景

陜西，又稱三秦或古樸秦川。他位于中國西北方，橫跨黃河，地形崎嶇不平，地貌主要以高原﹑山地為主，平原面積較小，陜西是我們中華民族的文明發祥地之一。在華夏歷史上擁有輝煌悠久的歷史和燦爛的文化。陜西憑借其古老的文化和深厚的歷史底蘊，形成了獨特淳樸的風土人情。最具代表的便是獨具風情的黃土文化。

陜北的民歌是陜北黃土文化的最好代表，風格高亢﹑質樸。又不失悠揚﹑清新。感情真摯，將百姓心中對于生活的感受全部表現出來。真實地表現出陜北人民的精神世界和陜北獨特的自然景觀﹑地方民俗。這樣充滿血和肉的陜北民歌，它的形成，一定有著深刻﹑豐厚的背景。

《蘭花花》是中國陜北地區著名的民歌，描繪了一位在封建時代下被迫害的女性蘭花花的故事。蘭花花是一個聰明漂亮的女子，原與一位戰士情投意合并私定終身，可是當時的社會環境下，兩人被逼分離。在她的父母逼迫下，她嫁給了任小喜，后來任小喜死后又被迫嫁給了一個麻子臉的人。蘭花花也在不滿憤恨的情緒下，抑郁而死。歌曲的旋律屬于典型信天游的曲調，由上﹑下兩句組成，曲調悠揚，節奏自由，歌詞口語化，很具地方特征。采用敘事手法，語言簡練﹑淳樸。這首漢族民歌具有強烈的反抗精神，其唱詞在流傳中多有改變，歌唱家郭蘭英﹑朱逢博等人演唱的通常是八段詞，是較流行的。

一、地域環境的影響

所謂一方水土養一方人，我國地域遼闊，不同的地理環境，不同的生活方式都會產生風格迥異的音樂。這些千姿百態的生活環境勢必會使人們在生理和心理上產生較大的差異，從而影響當地的文化。如南方多為平原，氣候溫和，適合人的居住，所以音樂風格多細膩抒情并且平和，很少有大起大落。相反，北方地理環境相對艱難，所以北方的人民性格也多堅毅，相對應的音樂當中就帶有了粗獷高亢的一面，但又充滿因生活艱難而悲切的一面，音樂風格急轉直上，充滿戲劇沖突般的對比。《蘭花花》這首民歌，很好地體現了大起大落這一特點。旋律急轉直上，但是又不失委婉。

二、民間音樂文化的滋養

中國民族歌曲，總是會與當地的民間戲曲﹑民歌﹑說唱﹑等有著極其密切的聯系，陜北民歌也不例外。傳統陜北民間音樂的許多特點都能在這首民歌身上體現。如陜北民歌旋法中最具鮮明特點是四度跳進，6到2﹑2到6﹑6到3﹑3到6等跳進形成了鮮明的四度跳進音程，產生了一種強烈的情緒表達，如同大聲地嘆氣一般。如陜西音樂中“si”的使用，苦音表現的樂曲的悲傷感嘆的主基調。還有下滑音的處理，以及特殊的信天游節奏高低長短自由的韻律，都很具地方特征

《蘭花花》這首歌為五聲調式，每段的結束句都呈下行進行，大多段落結束在注音羽音上。這首歌曲調優美流暢，開始部分以四度跳進的音程進行，是一種高亢直率的格調。接著三﹑四﹑五﹑六小節中出現“si”使用二度進行讓旋律色彩變為悲傷，表現了蘭花花內心的悲傷與無奈。

三、方言的影響

方言是地域文化的重要組成部分之一。方言影響本土文化，北方人果斷直率所以他們的語調慷慨激昂﹑抑揚頓挫。而南方人們較溫和，語調也細膩委婉。這樣的語態漸漸轉化為腔態。王驥德在《曲律》中曾寫道“古四方之音不同，而為聲亦異，于是有秦聲，有趙曲，有燕歌，有吳歈，有越唱，有楚調，有蜀音，有蔡謳。”由此可見方言對于當地音樂的影響之大。無論是民歌還是傳統戲曲，它的音樂風格都會與當地的生活語調﹑語氣習慣相吻合，也從而影響到地方音樂風格特征。在《蘭花花》中有非常鮮明的區域特征以及很明顯的陜西方言特征。比如第一句最后“愛死個人”中的“愛”字，就需要使用方言，變成“nai”就更符合這首歌的意境。其二，在陜北民歌的中襯詞的出現也是很好的體現風格的。如《蘭花花》中，“喲”或者“的那個”等襯詞，塑造了明確的陜北形象。

所以，一首民歌的誕生與流傳，與它所在的自然環境與人文環境是密不可分的。《蘭花花》之所以這樣經久不衰﹑廣為流傳，是因為它代表了人民，代表了百姓的聲音。從它的形成背景出發，很好地能體會的到歌曲的藝術魅力。

[1]徐珊珊.陜北民歌音樂特征研究[D].延吉:延邊大學,2013.

[2]張紅.陜北民歌形成的歷史淵源及發展研究[D].西安:陜西師范大學,2010.

[3]劉姣.陜北民歌的審美特質[D].西安:西北大學,2011.

[4陳青.淺析陜北民歌《蘭花花》的風格特征[J].中國音樂教育,2005.

J63

A

向楠（1993—），女，漢族，江蘇揚州人，揚州大學音樂學院在讀碩士，研究方向：器樂表演與教學。