淺談亨德爾詠嘆調唱法

魏敏敏

（天津師范大學，天津 300387）

淺談亨德爾詠嘆調唱法

魏敏敏

（天津師范大學，天津 300387）

喬治·弗里德里希·亨德爾是世界知名的作曲大師，其女高音詠嘆調作品尤其華美大氣，充滿藝術魅力。這些聲樂作品，不管是激揚式的，還是贊美式的，都流暢舒緩、一氣呵成，帶有真摯、豐富的情感。亨德爾所創作的一部分作品雖然要突出莊嚴的氛圍和陽剛之氣，但也很少使用激揚剛毅、站住不動的高音或強音，以女高音中聲區為基調的長句則常常被使用。本文通過對亨德爾詠嘆調常見曲式和相關特征進行分析，淺析亨德爾詠嘆調的演唱技法，旨在讓演唱者可以在聲樂練習時可以更好地理解和演繹作品。

亨德爾；詠嘆調 ；演唱技法

一、亨德爾詠嘆調常見曲式及音樂調性

從曲式角度來看，我們可以發現，亨德爾所作的詠嘆調基本上都有一個共同的特點，就是多是ABA復三部的曲式結構，還有一點值得注意的是，這其中的兩個重復的段落基本上速度都是一致的，從旋律上看，我們還可以發現，A段的旋律和B段相比較而言，更活潑跳躍，充滿節奏感。具體舉例來說，如《彌塞亞》的詠嘆調選段，A段和B段相比，更為流暢和輕快，充滿旋律的跳躍感和向上的力量。此外，其作品《約書亞》中的詠嘆調選段，是一個帶反復的單一段式,演唱者的完美演繹可以將該作品的內涵完美地詮釋出來。

演唱者在對亨德爾的詠嘆調進行詮釋的過程當中，還要注意樂段間的非音樂結構，具體來說，也就是重視人物情感的表達和歌曲情緒內涵的挖掘。例如在其作品《林娜爾多》﹑《朱莉.凱撒》中，詠嘆調的曲式都采用的是ABA復三部結構，可以說，這種結構不但可以充分地體現出曲目的特點，將人物內心悲憤的情緒用慢拍子活靈活現地表現出來。從調性角度來看，我們也可以發現，大調式地運用可以更為充分地表達出人物的情緒，讓聆聽者體會到作品主人公堅韌不屈的精神和深邃的內心世界。

從作品的B段中我們還可以看出，此段運用的是小調式下行音階，這種轉換形式的用意非常明顯，就是充分地表達出主人公情感的變化，具體來說，在作品的前部分，人物的情緒是激昂而堅定的，充滿了希望，而到了B段，伴著小調式下行音階的進行，人物的情緒也開始出現變化，那種絕望的感覺被抒發的淋漓盡致。在此樂段當中，我們還可以充分體會到人物對于命運轉折的無奈和憤怒。

二、詠嘆調中演唱時應嚴格把握巴洛克時期演唱風格

在進行作品演繹時，尤其要注意的是，把握好巴洛克時期演唱風格，不能夠讓聲音刻意得表現得戲劇化，這樣很可能會起到反作用的效果。正確的方法是，在A段曲目當中，使用細膩優美的聲線進行演繹，讓情緒抒發得自然而真摯﹑飽滿而流暢；在B段曲目當中，為了突出表現主人公悲憤的情緒，演唱者在演繹的過程當中可以將節奏適當加快，但也必須注意在演唱的過程中要把握好情感的處理，做到樸實而真摯。

三、良好的氣息運用是表現人物性格的基礎

亨德爾的女高音詠嘆調作品具有一個共同的藝術特點，就是旋律都十分綿長優美，令人回味無窮。仔細聆聽我們還可以發現，亨德爾所作的樂曲中長句非常多見，可以說，這對演唱者的水平有著非常高的要求，若其氣息控制能力不強的話，就很可能無法完美表現出作品的情緒，讓其藝術魅力失色。因此，學習并演唱好亨德爾的聲樂作品對于提升演唱水平有著非常重要的現實意義。

可以說，對于一個高音演唱者而言，完整地演繹完成一個聲樂作品并不是困難的事情，但是，在演唱的過程中，演唱者不僅要注意控制好節奏和氣息，還要特別注意情感的把握。對于作品的演繹者來說，只有真正理解透徹作品所要傳達的內涵和意義，并對其進行深入細致地分析揣摩，再利用精湛的表演技巧和飽滿真摯的情感進行二次藝術創作，才能將作品完美地呈現出來，也只有這樣的藝術作品，才能真正經得起時光的考驗。值得演唱者注意的一點還有，在演繹長句的過程當中，氣息一定要均勻，并且為了方便吸氣，也可以適當地將個別字詞稍作變動。

四、亨德爾清唱劇的表現方式

在亨德爾創作的眾多經典詠嘆調作品當中，清唱劇一直占有著非常重要的藝術地位，例如《彌賽亞》﹑《約書亞》中的一些精彩片段都屬于此類作品?？梢哉f，這種類型的曲目是非常適合演唱者進行聲樂練習的，是抒情女高音演唱者和華腔女高音演唱者一定要學習的作品。作為不同凡響的藝術大師，亨德爾還巧妙地利用歌劇詠嘆調的藝術技巧，讓清唱劇煥發了嶄新的藝術生機，形成了獨具一格的藝術特征。具體來說，如表現愉悅感的快板節奏與表現莊嚴氛圍的慢板節奏相結合的ABA單三部曲式結構地巧妙運用等。

我們還可以發現這樣一個問題，亨德爾所創作的一部分作品雖然要突出莊嚴的氛圍和陽剛之氣，但也絕不會為了達到以上藝術效果而先閉合而后氣流沖開聲門使聲帶振動發聲，這種起音方式不僅會造成演唱者聲帶組織疲勞，而且會令作品失去靈動性和輕盈性。也因為以上這些原因，演唱者在演繹作品的過程當中一定要注意把握好其節奏和快慢，與此同時，還要關注不同章節間力度的變化情況，掌握好作品的節奏感，運用嫻熟的演唱技巧將作品的意境和內涵淋漓盡致地體現出來，始終要保持好作品正統的巴洛克風格。

[1]吳志國.漫談亨德爾聲樂作品的風格[J].云南藝術學院學報,2003(2).

[2]吳素芹.亨德爾在聲樂藝術發展史上的貢獻[D].北京:首都師范大學,2002.

[3]尚家驤.歐洲聲樂發展史[M].北京:華樂出版社,2003.

J61

A

魏敏敏，女，漢族，廣州，碩士，聲樂表演。