淺談欣德米特在中提琴演奏藝術發展中的作用

梁 旭

（山西大學商務學院，山西 太原 030031）

淺談欣德米特在中提琴演奏藝術發展中的作用

梁 旭

（山西大學商務學院，山西 太原 030031）

保羅·欣德米特是德國非常優秀的作曲家。他對于中提琴的貢獻，以及他對于中提琴的探索理論，提高了中提琴演奏水準，文章對欣德米特在中提琴演奏藝術發展中的作用進行了分析。

欣德米特；中提琴演奏；作用

優秀的作曲家保羅·欣德米特，對于中提琴的演奏藝術發展起著至關重要的作用，曾一度被稱為“中提琴獨奏曲目創始人”。同時，欣德米特為中提琴的宣傳工作也作出了突出的貢獻。

一、保羅·欣德米特

保羅·欣德米特，他是20世紀最為著名的德國提琴家，同時也是中提琴作曲家、理論家以及指揮家。保羅·欣德米特在年少時期就接受了小提琴方面的教育，開始了他最初的音樂啟蒙教育。少年時期，他順利進入了法克蘭福音樂學院，開始了他的提琴之旅，在整個過程中，他先后跟隨了很多的老師進行作曲和指揮工作，這些經歷為他奠定了良好的基礎。

1914到1917年，保羅·欣德米特成為了法克蘭福歌劇院的首席演奏家，在社會角色上完成了轉變，在這個時期，他還在弦樂組擔任小提琴演奏家，對于樂器已經非常的了解和熟悉，并且開始將交響樂的思維模式向具體的樂器實踐模式轉變，這對他后來的發展有很重要的影響[1]。

1921年保羅·欣德米特同另外幾位演奏員共同創建了自己的演奏團，并且在全國各地進行演出，這樣的社會實踐經歷，讓他的創作更加具有激情和創造力。第二年，它的作品在現代國際音樂協會上進行演奏，頓時引發了整個國際樂壇的強烈關注，人們開始知道了這個名字，從此，保羅·欣德米特對自己的作品風格和定位也更加的清晰和明確了。

1940年，保羅·欣德米特定居美國并取得了美國國籍。他在耶魯大學期間，他獨特的音樂理論，對很多的音樂愛好者都產生了很大的影響。

創作上的階段性和生活上的顛沛流離，對保羅·欣德米特在創作上產生了很大的影響，隨著不同時代的不同遭遇，在藝術創作上也出新了很多的改變和波動。但是他心中的藝術理想始終都是明確且清晰的。

二、欣德米特在中提琴演奏藝術發展中的作用和貢獻

中提琴的音樂發展史，一直都是處在獨立晚、發展速度慢的階段。在西方國家音樂史的大起大落中，中提琴的發展終于在古典主義時期出現了一些轉機。中提琴的演奏也開始在不停的聲部中穿插，更利于中提琴結構的確立。

隨著浪漫、古典音樂的發展，中提琴依然還是沒有形成自己的演奏體系和色彩風格，在樂壇中的地位雖然有了一些提升，但還是沒有完全發展壯大起來，人們更加關注的是樂隊中的調解、融合、特殊表現方面的作用及功能[2]。在這期間，貝多芬、德沃夏克、舒曼等都為中提琴的創作做出了自己的貢獻，充分發掘了每一件樂器的獨立性，中提琴的藝術表現力也得到了很大的提升，中提琴的地位得到了提升。

保羅·欣德米特，他對于樂器的表現性能進行了更加多樣化的探索以及實踐，使得中提琴的氣質和表現力更加具備樂器的表現性能。中提琴再次成為了生活信息的傳播媒介。全新的語言環境需要全新的藝術表現形式來進行詮釋，保羅·欣德米特對于中提琴在藝術領域上的發展，起到了很關鍵的作用，使中提琴更加適應時代發展趨勢和潮流。

保羅·欣德米特是站在自我實現的角度上對中提琴進行發展和創新的。他更加注重強調旋律性，因為他的和聲因素，使得中提琴中小提琴演奏技法的移植成為常見的現象，對于劇情展開的需要和戲劇性的推動，使半音化技巧的應用成為一種風格的體現，此時的中提琴已經成為樂隊中戲劇化、神秘化，獨立化的色彩載體，康德美學中那些深奧的理念通過這樣的載體，也能進行完整的體現。在音樂的使用中，更加強調它的獨到色彩和它獨有的調式體系。因此，這樣的表現手法。對于中提琴樂器創造性運用和性能的發掘、演奏技巧的靈活性、演奏技法的復雜化都為線條性的進行以及音簇性質、音塊的音樂提供了更加切實有效的表現可能。同時，越來越多的作曲家通過這種表現手法的應用，對于標題性、文學性的因素融入提供了一種全新的藝術氣質。獨立樂隊與樂器的融合、文學性與音樂創作的融合、當代的創作因素和傳統的音樂創作因素的融合都是一種真正的創新。這些因素都是那個背景時代下的主流，保羅·欣德米特就是那個主流下的貢獻者之一。

他對于中提琴作品的創作以及中提琴藝術的發展，具有著很關鍵性的作用，也同時呈現出一種新跡象。中提琴的發展也進入了快速的、獨立的、系統化的階段。中提琴的專業教育成為一種主流。

保羅·欣德米特思想意識和藝術創新的表現以及將這種思想意識，言行進行整和傳播。充分體現了作曲家的觀念意識和審美觀念。同時，他十分注重法國、意大利等國的古典傳統藝術，讓很多的藝術精髓都在他的創作中更加富有創造性，更加真實[3]。

在他的作品中，我們至今還能感受到他那種睿智、冷靜、深沉的內心世界，更充分的體現了一個卓越的演奏家波瀾壯闊的內心世界和他在藝術創作上的高超技巧。在他的很多作品中，對于音樂線條的著重體現、和聲原有體系的改進以及傳統理念的改造，都充分體現了20世紀古典音樂的藝術發展新傾向。在他中提琴的演奏過程中，他的旋法、和聲、聲部線條等要素的安排，使得他的音樂展現出一種中提琴藝術的獨到之處，用一種全新的戲劇化表現手法延續了已有的抒情傳統，用深刻復雜的哲理性思想發展了原來的敘述性思想，整個演奏都充斥著十分濃郁的交響性和戲劇性，保羅·欣德米特的中提琴創作又進入了一個全新的風格階段。

三、總結

保羅·欣德米特的藝術創新，不是固守常規的內部突破，也不是追隨時代的步伐，更不是所有因素的大結合，而是在作品的組織原則和傳統結構基礎上的精神體現。使作品更加具有戲劇性，具有更加從容的表現力，保羅·欣德米特的藝術理論，對后來的中提琴藝術發展起到了至關重要的作用。

[1]姜龍.欣德米特《三首鋼琴奏鳴曲》和聲研究[D].曲阜:曲阜師范大學,2015.

[2]孟洋.欣德米特中提琴協奏曲《天鵝轉子》曲式結構研究[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學,2016.

[3]鄭藝佼.從和弦結構角度比較研究欣德米特四首中提琴奏鳴曲[D].成都:四川音樂學院,2016.

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