探析手風琴演奏技巧與手風琴音色的關系

李 妍

（文山學院藝術學院，云南 文山 663099）

探析手風琴演奏技巧與手風琴音色的關系

李 妍

（文山學院藝術學院，云南 文山 663099）

手風琴音色的控制，是影響手風琴演奏的關鍵。不同的手風琴演奏技巧能夠產生不同的手風琴音色，手風琴音色的變化會產生不同的音響效果。本文從觸鍵的方式、風箱的運用等兩方面闡述手風琴演奏技巧對手風琴音色的作用及影響。

手風琴；觸鍵；風箱；音色

手風琴這件樂器自誕生以來，因其音量宏達、和聲豐富、便于攜帶等特點受到群眾的喜愛。它不僅能夠用于獨奏、重奏、合奏、伴奏以外，而且能夠與樂隊合作，其變化豐富的音色能夠演繹出一個交響樂隊的音響效果，因此手風琴可謂“背在身上的交響樂隊”。由此可以推論出，音色對于手風琴音樂形象的塑造、意境的渲染、情感的表達有著至關重要的影響。

音色，顧名思義是聲音的色彩，它能夠表現出聲音上的藝術特征。良好的音色控制能力，不僅能夠彰顯出演奏者造詣的深厚，同時也是其對音樂作品詮釋能力高低的衡量標準。如何獲得良好的音色控制能力是本文探討的重點，本文從演奏技巧的角度論述影響手風琴音色的主要因素以及它們之間的相互關系。

一、觸鍵方式與手風琴音色的關系

在手風琴演奏中，觸鍵方式的正確與否直接影響著手風琴音色的好與壞。要想獲得動聽的手風琴音色，就必須注意觸鍵方式的以下幾個方面：

（一）注意手指觸鍵部位

通常，演奏中用指尖與指腹等不同部位的觸鍵方式來演繹不同的音響效果。當演奏者用指尖觸鍵時，手指接觸鍵面的面積相對較小，音與音之間的銜接較短，擅于表現斷奏的音響效果。當演奏者用指腹觸鍵時，手指接觸鍵面的面積較大，音與音之間的銜接較長，多適用于表現連奏的音響效果。

（二）注意手指觸鍵高度

手指觸鍵高度的不同對手風琴音色有著直接的音響，這里的觸鍵高度指的是手指下鍵的高度。當下鍵高度提高時，手指下鍵的鍵程加大，根據力學原理，相同觸鍵力度的情況下，觸鍵鍵程距離越大，音色越趨于明亮、有力，反之亦然。同理，若要獲得輕柔、溫和的音色，則需要縮短觸鍵鍵程，甚至將鍵程變為零距離，手指貼近鍵盤演奏，如此才可產生所需音色。

（三）注意手指觸鍵速度

在理想狀況下觸鍵鍵程相同，手指觸鍵速度的快與慢直接決定著音色效果的強與弱。這里所說的觸鍵速度其實與觸鍵力度有關，從這個角度來看觸鍵速度的快慢通過改變觸鍵力度的大小來實現。在鍵程相同的情況下，快速的觸鍵速度意味著觸鍵力度的增大，所奏音色較強；反之，音色較弱。此外，快速的觸鍵速度擅長表現顆粒性較強的音色，緩慢的觸鍵速度則多表現晦暗、柔和的音樂色彩。

（四）注意手指觸鍵點的集中感

以上幾種觸鍵方式雖各有不同，但無論何種觸鍵方式奏出的音響效果都追求同一觸鍵感覺——集中感。這個“集中感”意味著每個音觸鍵需“彈到點”上，也就是彈出“集中點”的感覺。“集中點”這個概念與單純的“彈到底”概念相比，前者更能說明手風琴音色的品質。從手風琴的發音原理來看，每個音無論強弱、厚薄都應該有一個最佳的發音點，這個點在觸鍵時無論力量運用的大小、觸鍵高度的高低、觸鍵速度的快慢等方面，都應根據音樂的需要來衡定。

二、風箱運用于手風琴音色的關系

結合手風琴的發音原理，風箱的主要作用是通過其開合運行，使氣流吹動手風琴內置簧片，從而發出聲響。可以說風箱是手風琴演奏的靈魂，風箱運行的好與壞直接決定著手風琴的演奏質量。在手風琴音樂中，風箱的運行能夠作為獨立的演奏技術存在，其運行方式多種多樣，不同的風箱運行方式對手風琴音響效果的塑造有著直接的作用。

（一）平風箱

平風箱是在掌握了一般的風箱運用后，對風箱的平穩性有更進一步的要求。例如對音量大小及其加大或減少的變化都需要對風箱平穩控制，如此才能將音樂中所需輕響及漸強、漸弱進行良好展現。因此，平風箱多適用于表現音樂氣息連貫、延綿起伏的音響效果，尤其擅長表現古典主義時期莊嚴、氣勢恢弘的教堂音樂。

（二）頓風箱

頓風箱是通過風箱運用過程中彈性的停頓，塑造集中、飽滿卻不生硬的音響效果，主要用于樂曲的音頭、突強和轉折處，能夠表現精神振奮、意志堅定、情緒高昂的音樂效果。

（三）抖風箱

抖風箱是通過風箱在短距離內快速的往返，產生一種連續不斷而又短促有力的聲音，它善于表現高亢、激動、緊張的音樂情緒，能夠模擬戰士行軍的節奏、飛速運行的火車等音響效果，對音樂意境的營造與音樂情緒的表達起著良好的推動作用。

（四）顫風箱

顫風箱又稱揉風箱，主要用于抒情樂曲中，通過手指與手掌的輕微顫動風箱，模擬弦樂的揉弦效果，使聲音有規律的波動，從而豐富樂曲的音樂表現，使樂曲優美、動人、扣人心弦。

三、風箱與觸鍵對手風琴音色的影響

上文分別論述了風箱、觸鍵對手風琴音色的影響，但在實際運用中，風箱與觸鍵的使用并不是完全獨立存在的，兩者可以結合使用的同時，對手風琴的聲音仍然存在影響。從手指觸鍵與風箱用力的先后順序的不同運用，對音樂效果的表現也不同。例如，當手指下鍵先于風箱用力時，聲音則飽滿、有力；當手指下鍵與風箱同時用力時，聲音則干脆、充滿彈性；當下鍵晚于風箱用力時，聲音好似管樂中的吐音，明亮而又不失清晰感。同樣，手指離鍵與風箱用力的先后順序對聲音也有一定影響。例如，當頓風箱發出聲音時，手指要立即有彈性的迅速抬起，風箱也需同時松弛用力，把聲音切斷，如此才能奏出飽滿、有彈性的聲音。倘若風箱沒有跟隨手指的離鍵而松弛風箱用力，聲音則會變得延續而強悍，與之前的短促而彈性聲音形成鮮明對比。

四、結語

綜上所述，動聽的手風琴音色與手風琴的演奏技巧息息相關，只有掌握了良好的演奏技巧，將觸鍵與風箱完美結合，才能演奏出多樣性的手風琴音色，更好地為表現音樂內涵而服務。■

[1] 陳一鳴.手風琴手冊[M].上海：上海音樂出版社,2005.

[2] 金偉.試論手風琴音色控制[J].藝術教育,2010.

李妍（1984-），女，云南昆明人，文山學院藝術學院講師，碩士，主要研究方向：手風琴演奏與教學、音樂理論。