德式氣韻 王者之風
——《貝多芬D大調小提琴協奏曲》

李曉菲

（新疆藝術學院，新疆 烏魯木齊 830000）

德國作曲家路德維希·馮·貝多芬是西方音樂歷史中的音樂巨人，他繼海頓、莫扎特之后高度發展了維也納樂派，將18世紀的古典主義與19世紀的浪漫主義相匯合，在創作藝術上繼承了前輩及當時的思想潮流，作品深刻而崇高，音樂充滿頑強不息的精神和震撼力，塑造出那個時代的特有的英雄性格。

19世紀這一時代是古典主義和浪漫主義相匯合的時代，貝多芬給弦樂藝術的創作建造了高峰，小提琴協奏曲是這個高峰的標志，自此以后，弦樂藝術作品的創作出現了兩個分流。

貝多芬的父親是一位科隆宮廷樂手，也是貝多芬鋼琴和小提琴的啟蒙老師，他希望年幼的貝多芬能成為神童莫扎特，因而貝多芬經常被鎖在古鋼琴的小屋，含淚站在琴旁接受父親的教導。貝多芬8歲開始演奏，1781年波恩宮廷風琴手尼夫開始教他作曲，運用固定低音和鋼琴、管風琴、巴赫創意曲等。貝多芬11歲考入歌劇院樂隊，13歲擔任大風琴手。當時的整個歐洲是被海頓、莫扎特以及曼海姆樂派的美學思想及音樂創作彌漫著，所以貝多芬在波恩學習的時期是以古典主義美學思想為基礎的創作。

貝多芬的才華在少年時已受到社會的重視，他期望可以向莫扎特學習作曲。1787年他終于有機會到維也納并有幸見到莫扎特，不幸的是當他返回到波恩故鄉的時候，他仁慈的母親已離開人世。青年時期的貝多芬結識了大批的音樂家，他在音樂藝術上的成長受到這些友人的關懷與幫助。1790年貝多芬的作品在朋友們的幫助下被他非常崇拜的作曲家海頓看到，海頓愿意接受貝多芬為學生，同年11月貝多芬抵達維也納。1792年貝多芬在維也納定居，以嶄新的生氣勃勃的姿態開始在這個音樂藝術中心的廣泛學習。這一時期的貝多芬深受維也納時代在美學思想上的影響，他的創作充滿革新精神和民主主義思想。

《D大調小提琴協奏曲》是貝多芬唯一的一首協奏曲，獻給他青年時代的朋友斯蒂芬·馮·勃朗寧。一般認為這是貝多芬對布魯斯威克小姐產生深厚愛情創作的作品，貝多芬描寫生活的歡樂、幸福以及甜蜜愛情的音樂，稱她是“身旁開放的最美麗的花朵”。因此應該是貝多芬一生中在情感方面最為熱情洋溢，甚至可以說是最為幸福快樂的少數時期之一。

這首協奏曲的創作時間極為倉促，在1806年12月21日創作，兩日后由小提琴家克萊門蒂上臺演首演。雖然克萊門蒂是一位音樂天賦極高的演奏家，他的演奏風格優美雅致，經常會在音樂會上加一些炫技的花樣，這些特點也影響了貝多芬創作這部協奏曲的態度①。由于首演準備過于倉促，演出并沒有得到熱烈的反響，甚至有評論家認為這是一首使人覺得厭煩、不斷重復不生動樂句的樂曲，在此之后的幾十年里大概這首協奏曲只上演過五、六次。直到1814年，由作曲家門德爾松在萊比錫指揮，13歲的約阿希姆擔任獨奏，這部協奏曲終于重現舞臺。在門德爾松和約阿希姆充滿藝術魅力的表現下，這首《D大調小提琴奏曲》大放異彩，演出獲得轟動性成功。從此以后，貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》在世界舞臺上長盛不衰，所有的小提琴演奏家都要通過這首協奏曲來考驗自己的藝術表現力。

貝多芬D大調小提琴協奏曲，這首協奏曲采用傳統的三個樂章結構，第一樂章是快板，奏鳴曲式。樂隊演奏的第一呈示部由四聲定音鼓作為開始，深沉平靜地揭開了廣闊深遠的場景。獨奏小提琴以痛快淋漓的大段獨白，揭開了主題音調在提琴和樂隊之間交響性的發展，充滿著力量和情感多質的變幻②。整個樂章是以古典主義的創作手法為基調，將定音鼓作為“獨奏樂器”使用，是作曲家創新精神的體現。第二樂章是小廣板，抒情詩一般的變奏曲。這或許是貝多芬寫過的最柔美恬淡的樂章，音樂主題樸素而天真，獨奏部分流暢地吟詠歌唱著，完全可以看作是獨奏與樂隊之間的交響式對話。所表達的思想深邃在小提琴文獻中是罕見的。第三樂章是輕快而輝煌的回旋曲，主題輕快活躍，似乎蘊藏著人民的歡樂和信心。樂章的最后由獨奏小提琴簡短緊湊的華彩，把音樂推向尾聲光輝燦爛的高潮。這首以回旋曲寫成的終曲，既保持了巴洛克風格中插部每一次出現都有的生動對比的慣用手法，同時又以自由伸展、自由轉調等多種手法，描繪出絢麗的歡快情景。③

這首協奏曲的偉大歷史價值，在于它開創了小提琴文獻的交響性品格。既有嚴格的古典主義的主題風格和嚴謹細致的結構，又飽含浪漫主義的熱情和對“自由進步”的終生追求與人生目標。貝多芬作為18-19世紀之交的作曲家，代表著新興階級的審美理想，用他特有的音樂語言表達了對人類友愛的最大憧憬。貝多芬的名字與崇高的信念、頑強不屈的意志、充滿震撼力的音樂、為表達情感而不拘規范的氣魄永遠同在。

注釋：

①三聯愛樂古典音樂欣賞入門10貝多芬協奏曲，2008年4期。

②張蓓荔，楊寶智．《弦樂藝術史》 。

③韓里．《歐洲弦樂藝術史》 。

[1]白旭．貝多芬D大調小提琴協奏曲的創作研究[J]．音樂時空,2015(24):56．

[2]孫靜．貝多芬《D大調小提琴協奏曲》樂曲分析[J]．音樂時空,2015(18):61．

[3]于潤洋．西方音樂通史[M]．上海:上海音樂出版社,2003．