論大提琴演奏方法對音色的影響

買買提艾力·阿不都克力木

（新疆藝術學院，新疆 烏魯木齊 830000）

在眾多的弓弦樂器中，大提琴是最具色彩的，由于大提琴的音域較低，其演奏出的音色則相對深沉渾厚、飽滿柔和，是其他的弓弦樂器無法與之相比的。大提琴演奏具有很強的技術性，但是演奏技術雖然重要，但是演奏大提琴時更需要融入音樂的表現形式，才是大提琴演奏的最高境界。

一、右手與音色的關系

右手的握弓和運弓決定了音色是否優美，右手在大提琴演奏中起著非常重要的作用。

（一）正確的握弓方式

握弓方式是否正確是大提琴演奏水平的關鍵，右手手指正確握弓的狀態及接觸點，要做到以下幾點：（1）握弓時，右手拇指要自然彎曲，拇指與弓的接觸點要放在弓角的位置上，指甲要保持松弛狀態放在弓桿的一邊；（2）右手中指指尖的一半要放在金屬圈上，另一半要放在弓毛上，中指不僅要接觸金屬圈及弓毛，還要觸到弓桿，中指接觸弓桿時要讓第一個關節成弧狀，自然的貼扶在弓桿上就好；（3）右手食指要彎曲成垂直狀與弓桿接觸，為了使食指第一關節與第二關節可以活動自如以便能夠取得演奏所需要的力量，在食指與弓桿的接觸點上，將右手的重心向食指稍稍地倒一點就好；（4）無名指伸直自然地放在弓毛尾部的位置上，要能輕松地觸到它的整個凹面；（5）小指自然地放在弓毛尾部的小圓圈附近，能夠起到平衡琴弓的作用。

（二）運弓與弓毛接觸點

運弓與弓毛接觸點，首先需注意琴弓在琴弦上的接觸位置。通過實踐我們能夠發現，琴弦振動最充分的位置，是琴弓在琴弦中間靠下的位置即靠近琴馬的位置時，此位置產生的聲音也是最具穿透力的，而且手臂在這個位置的狀態是最自然松弛的。另外，運弓時手臂的狀態方面，右手臂的重力是通過琴弓作用在琴弦上的，在演奏過程中，必須保持好平衡，協調好手臂、手指、手腕及琴弓的重力關系。

二、左右與音色的關系

在大提琴演奏時，左手有換把、揉弦、音準等技巧。左手對音色是否美妙、純正同樣有著不可小覷的作用。

（一）按弦

按弦是用左手指尖最厚的部分進行的，當然也有一些例外的情況，比如指尖肌肉很多、手指特別長等，總之按弦的部位可以根據自身條件進行選擇，決不能盲目地去模仿別人。另外要特別注意，還有很多人會在手指如何在琴弦上使用力量的問題上發生錯誤。因為手指的力量決定了右手運弓時發出聲音的好壞以及左手的換把、抬落指、揉弦等的正確練習。

（二）換把和把位位置

左手技巧的關鍵就是換把，換把時，一般要左手在右手的前面，跟換弦時恰恰相反，換弦時要右手先于左手的。這里一定要抓住這個稍縱即逝的時間差。在演奏過程中，一定要保持一個手指站在琴弦上，換把時由左手小臂帶動手指進行換把，而且還需要右手運弓進行有計劃的配合。換把的位置也十分重要，演奏者要在換把之前在內心默唱后面的音樂，從而使手指能夠立即換到新的把位，音調就會準很多，新把位的演奏同樣需要手指組織起來，這個是需要長期反復練習的。

（三）抬指和落指

抬指和落指時，左手要和上臂大致平行，手臂肘部應根據把位的高低進行適度變化，然后將力量傳到指尖，左手狀態要跟右手一樣自然放松。左手手指在按音時必須扎實穩定，各部位必須保持協調積極的狀態，在進行快速樂曲的演奏時，要求左、右手必須協調配合，才能實現音色清楚、干凈，富有穿透力，左手抬指、落指一定要先于右手，這方面也是需要重點訓練的，從而使手指能夠適應各種技巧演奏、各種速度的需要。

（四）揉弦

演奏過程中，揉弦的作用好比畫家的調色板同樣重要，是需要反復認真練習的。在練習大提琴時，狀態一定要放松，先讓左手小臂在琴頸上進行上下活動，大拇指要放松地定在一個點上，通過慣性進行練習，反復的練習就能找到慣性了，揉弦動力主要來源于小臂，慣性的產生也主要由小臂帶動。揉弦幅度的大小是可以根據音樂的需要自己控制調節的，幅度小則頻率快，幅度大則頻率慢，音樂所需要的情緒不同，揉弦的幅度自然也要隨之變化。

三、演奏者自身配合

左右手配合才能演奏出細膩光滑的音色，但是想要在大提琴演奏時達到音色的最高境界，不僅需要雙手的技術配合，還需要演奏者自身狀態的積極配合，即氣息與放松。

在大提琴演奏過程中，氣息并不是影響音色的直接因素。但是它直接影響了演奏者想要表達的效果，對演奏者演奏技巧的發揮及藝術表現有著非常重要的影響。氣息主要包括呼吸的節奏、速度等機體的調節。演奏不同的樂曲，就需要不同的氣息來支撐，所以演奏者要做好氣息方面的調整。

演奏者狀態的放松可以對音色產生側面影響。想要產生細膩圓潤的音色，演奏者要放棄束縛自己的東西，從內心真實感受到大提琴的美好。自然放松的音色才能觸動人的心弦。完美的音色，需要演奏者積極調整自身狀態，讓自身達到最為放松的狀態，演奏時自然手到擒來。當然狀態是需要與技巧結合的，演奏時的動作才能如行云流水，達到音色的最高境界。

四、結束語

音色是大提琴表演過程中的重要表現手段，同時也是大提琴演奏者演奏水平高低的重要衡量標準。通過上文的分析我們可以得知，影響大提琴音色表現因素主要在于演奏者演奏技巧與演奏者自身狀態的調節兩方面。其實不管是大提琴還是其他樂器在音色變現上，都需要演奏者自身肢體及氣息的協調配合。

[1]謝光禹．近現代大提琴音樂作品演奏技法解析——朱踐耳《第八交響曲“求索”》大提琴演奏技法[J]．音樂藝術(上海音樂學院學報),2013(04)．