肖邦《f小調第四敘事曲》結構簡析

孫 炯

（太原師范學院，山西 太原 030006）

在浪漫樂派作曲家的作品中，他們的曲式結構常常不同于古典樂派作曲家，我們也常常不能拿既有的曲式結構去應對浪漫樂派作曲家具體的作品，因此，我們應該在分析時，找到作品中的寫作動機以及和聲邏輯，觀察動機與和聲如何在作品中發展變化，以此為基礎來分析作品，并找到作品自身所具有的結構特點。

肖邦《f小調第四敘事曲》是以變奏寫法為基礎，兼具奏鳴性和回旋性的綜合式寫法，這部作品雖然沒有具體的標題性，但整部作品中肖邦式的浪漫、悲傷、抒情與輝煌還是體現得淋漓盡致。

1～7小節為引子，C大調，為主調f小調的屬調。和聲進行為主、下屬、屬、主的完全功能進行。材料為下行音階，一至三小節鋼琴左右手兩聲部交替模仿，四五小節為二三小節的反復，六七小節為五小節的反復加一小節的補充。從節奏的律動來說，按照八六拍以附點四分音符為一大拍，其每個樂節所含拍點的排列特點為6、4、2、1，呈現逐漸緊縮的特點，在和聲上從主和弦——二級七和弦——屬七和弦——主和弦的進行也隨之逐漸縮減為一個主和弦，和聲上強調了對C大調主和弦即f小調屬和弦的傾向，旋律上強調了對C大調三音即f小調導音的傾向，也為f小調主題的出現做了和聲方面的屬準備。需要我們注意的是引子的下行音階材料對于后面第一主題的提示意義。

8～23小節是樂曲的主題（或稱第一主題），是三句構成的樂段，由兩個材料構成，第一個材料有兩個動機構成，上下行的小二度和具有顯著特點的下行增四度，都是八分音符，第二個材料是上下行音階，主要是十六分音符構成。這兩個動機的骨干音都來自引子材料。

這一主題的前五小節（8～12小節）為第一句，f小調，和聲以主屬為主，主持續音上的旋律在最有特點的橫向下行增四度位置形成兩次大七度碰撞，并轉到降A大調形成完滿終止。第二句為13到16小節，由f小調的主題模進到了降A大調并在樂句末尾轉到降b小調，并帶了兩小節的補充然后轉到第三句。第三句利用和聲大小調特有的共同音，以及旋律恰好沒有出現主音上方三音的特點，在調性與和聲上先到同主音調F大調再回到主調f小調，并在23小節終止。24～37小節是對8～23小節的反復，旋律上稍微加花，和聲上有少許變化，有變奏的意思，可以算作第一次變奏。變奏時節拍重音位置發生變化。

38～58小節可以看做是連接的段落，前四小節在降G大調上，42～45小節在降F大調上，兩個樂句為模進的關系。降F可看做后面降e的拿波里和弦。這個段落的右手的旋律寧靜而停滯，就像圣詠，而左手的分解和弦卻暗藏著第一主題mi-si-re的動機，因此，把此段落看做變奏也未嘗不可。第一主題中的四度加三度的旋律特點在左手聲部的體現。此段后面材料換為主題的第二個材料，旋律變形出十度大跳。46～49小節為降e和弦，50～53為降B-降E-降A-降D-降G的屬連鎖，54～57為回到降b和弦，同時調性回到原調f小調，由此段的后面材料來看，更可證明此段也為主題的變奏。

58～80小節像是主題的第三次變奏，最顯著的變化為第一主題每個音所處的節拍位置的變化，由原來的弱起到過小節的強拍變為本小節內弱起到次強拍，具有特點的橫向增四度轉移了位置。同時，中聲部加入級進的伴奏，左手的和弦加入琶音，低聲部也加入級進低音的因素，種種變化都使音樂更具有動力性，也可以叫做第一主題的展開。隨著音樂的展開與變奏，中聲部級進下行的方式由左手的低音部承擔，音樂的動力性變得更強。72～80小節作為連接到第二主題。81～84小節為第二主題的導奏，調性已經在降B大調上，節奏與音型都與第二主題相同。

85～99為第二主題，圣詠式的風格。降B大調。在99小節有完滿終止，為兩個樂句構成的樂段。雖然音樂風格與第一主題相差甚遠，但是我們能夠在旋律以及鋼琴伴奏中看到第一主題具有特性的四度加二度進行，所以，是否可以看作是主題的第四次變奏？

100～119在不停地轉調，具有連接或展開功能的，g小調到a小調到f小調到降A大調。這個段落起始具有很強的即興展開的因素，但是從材料來看，第一主題里兩個最有特點的動機：上下二度和增四度音程貫穿始終，因此我們可以說這是主題的又一次變奏，特別是從109小節開始，第一主題的形態越來越清晰了。 120～128低音持續在降A上，具有補充的功能，從121小節開始，材料為第一主題的二度動機材料，低聲部左手鋼琴也出現了變奏II中的材料。125小節至128小節右手為引子音階下行的材料。 129～134為引子的再現，調性為A大調。

作為奏鳴曲式思維，135～151為主部再現，主部變奏達到高點，從d小調進入， 在四小節后回原調f小調，調性和前面完全一樣，作為回旋思維，可看做主部，以變奏思維來看，其復調性的模仿式寫法，應該為第六變奏。

152～168小節對主題進行了更加鋼琴化的變奏。

169～191為第二主題的再現，調性變為降D大調。與前不同的是，左手聲部體現了更多的第一主題的十六分節奏因素。

192～205小節，鋼琴以波濤洶涌、上下起伏的跑動，回到了主調f小調的屬和弦。206～222小節在主調形成完滿終止。后面接尾聲12小節。

綜上所述，我們能夠看到，復合性的曲式結構思維在這首曲之中具有充分體現，奏鳴曲式、變奏曲式與回旋曲式在這首曲子中水乳交融，三種結構的思維方式在樂曲中都得到了充分體現，可以說是三種曲式結構的綜合思維。

[1][美]阿諾德·勛伯格．作曲基本原理[M]．上海:上海音樂學院出版社,2007．

[2][匈]萊奧,張瑞．器樂曲式學[M]．北京:人民音樂出版社,2002．