淺析俄羅斯單簧管基本技巧訓練

韓 樂

（常州工學院，江蘇 常州 213000）

單簧管是一種單簧木管樂器，也稱為黑管，在各國的管弦樂隊、軍樂隊、爵士樂隊中均可見其身影。當演奏者在單簧管的吹口吹氣時，使得薄薄的哨片尖產生振動，進而使得管內的空氣柱產生振動，從而發聲。由此可見，單簧管的聲音并不像其他樂器容易穩定控制，而且音域難以統一。同時，單簧管演奏技術多樣，要充分合理地發揮單簧管的特性，需要演奏者在平時進行科學的基本技巧訓練。

一、氣息訓練

氣息是影響單簧管音色的直接因素。氣息包括呼氣和吸氣兩個方面，氣息訓練也最為艱難，要科學訓練與細微體覺相結合，形成一種氣息記憶。單簧管的吹奏有三種呼吸方法：胸式、腹式、胸腹結合式。當前最受演奏者們喜歡的是胸腹結合式呼吸法。它集中了胸式呼吸與腹式呼吸的優點，氣息容積大、不易疲勞，而且對于氣息強弱的控制和音色的控制來說更為穩定。其中關鍵的一點是要學會正確控制橫膈膜。吸氣時要快且飽滿，這個過程中橫膈膜下降使得胸腔容量增大，從而保障演奏時對氣息的需求量；呼氣時要慢且均勻，橫膈膜要托住慢慢呼出的氣，從而保證聲音的飽滿度。換氣時有意識地放松橫膈膜，將未用完的氣都呼出后再吸氣。在平時的訓練中，我們可以采取平躺的姿勢，放松身體各部位同時將手放在腹部，仔細體會呼吸時腹部肌肉與橫膈膜的作用。只有正確運用氣息，才能為演奏出好的音質和音色打下基礎。

二、吐音訓練

吐音是管樂特有的技術，同時也是單簧管比較難掌握的技術之一。在不考慮演奏者嘴型、口型、表演姿勢的情況下，舌頭與哨片的位置、舌頭的動作以及吐音力度都是吐音好壞的影響因素。演奏者在演奏過程中首先必須要保證口腔環境不發生變化，其次要保證舌頭的自然、流暢，切勿用力過度，同時讓舌頭盡可能地觸及哨片頂端。

（一）關于舌頭的動作

在吐音時演奏者舌頭的運動方向應該是向斜上方、斜下方運動的，而不是直前直后的運動，此時舌頭的大部分是不會運動的，這樣可保證吐音的穩定性。特別注意的是，在弱吐和快速吐音時，為了保證吐音的清晰快捷，舌頭需要和哨片保持近一些的距離。

（二）關于舌頭的力度

演奏者要保證舌頭盡可能地放松，切勿用力過度，最好在意識上“忘記”舌頭的存在，這樣才能更好地與氣息結合，使吐音清晰靈巧。

（三）關于舌頭的位置

演奏時使舌尖自然地接觸到哨片，否則會拉動面部、喉部肌肉，影響音質和演奏速度。

三、運指訓練

以美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基的《三首無伴奏小品》中的第二首開頭部分為例：這句樂曲第六個音是小字二組D音，需要跨越一個八度與后面的小字三組D音相連接，對于一般演奏者是很困難的，如果按照通常指法演奏，則會出現諸如臺階、音色小統一、甚至破音等現象。高級演奏者則會選擇在連接到小字三組D音時統一、迅速、準確地抬起左手食指與右手中指、無名指，直至小字三組D音穩定后再全部松開，這樣即可實現樂曲連接自然、音色統一悅耳。 所以在日常訓練中，基礎的運指技巧必須掌握，而且要勤加練習，熟練運用。

（一）正確的手型

單簧管演奏時手型與鋼琴的基本手型類似，整個手指呈自然的半圓弧形，用手指墊蓋住音孔，在演奏的過程中盡量保證手腕、手臂、肩膀的放松，使每個手指都可以獨立運動。左手拇指要控制兩個按鍵，由于是垂直按鍵的原因，在練習時要有意識地進行控制，避免出現拇指關節塌陷的動作出現。右手拇指不按鍵，在練習時要特別注意拇指虎口與指托的距離，否則會影響其他四個手指的運動空間，影響運指速度。另外，特別注意的是整個樂曲的演奏時間較長，手臂手腕的肌肉往往處于緊張狀態，因此在日常訓練時，可以適當地運用背帶來練習，要有意識放松肌肉，從而使手指達到放松狀態。

（二）運指

運指的練習沒有捷徑可走，只有平時刻苦練習才能到達非常嫻熟的地步。在日常的訓練過程中，首先要注意提高手指交替頻率的穩定性以及按鍵的精確性，因此在練習時，我們可以先選擇沒有手指運動范圍較大的曲子，先練習手指交替的協調性，可以先進行高抬指練習時，充分擺開手指，同時要控制按鍵的力度不能過大。在手指能夠協調交替的情況下，進一步降低按鍵的高度。每天反復多次的練習，可以運用自如的時候再進一步選取有難度的曲子反復多次練習。在此推薦幾首具有一定目的、偏重技術的練習曲，如克羅普施F. Kroepsch 的《46首日常練習曲》、卡瓦里尼的《32首練習曲》、凱爾的《K17首葉音練習曲》等。

四、小結

文中提出的俄羅斯單簧管基礎技巧訓練的內容，希望對大家有所幫助，由于本人學習經驗有限，不足之處請多多指正。

[1]廖逸君．淺析單簧管的演奏技巧及藝術表現[J]．大眾文藝, 2017(05)．

[2]曹江山．淺談單簧管基本技巧訓練[J]．音樂時空,2015(06)．

[3]張石．單簧管演奏中吐音技巧的重要性和方法探討[J]．神州民俗,2015(23)．

[4]岳琦．論呼吸的技巧在單簧管演奏中的運用[J]．讀天下, 2016(19)．