王家衛(wèi)的探戈情結(jié)
——以《春光乍泄》電影音樂為例

蘇靈竹

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

王家衛(wèi)的探戈情結(jié)
——以《春光乍泄》電影音樂為例

蘇靈竹

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

優(yōu)秀的電影總是與好音樂如影相隨。王家衛(wèi)對皮亞佐拉探戈的獨特應(yīng)用不僅加強氣氛渲染，更發(fā)揮出了電影音樂獨特的美學(xué)特質(zhì)。本文以《春光乍泄》為例，分析王家衛(wèi)的探戈情節(jié)，在電影中王家衛(wèi)劇情與探戈音樂的完美結(jié)合帶給我們的視聽享受。

王家衛(wèi)；電影音樂；皮亞佐拉探戈

一、《春光乍泄》與探戈

王家衛(wèi)的電影憑借著獨特風(fēng)格化的視覺沖擊，極富后現(xiàn)代韻味的表現(xiàn)手法以及對于現(xiàn)代人精神世界的敏銳把握使他的電影深刻反映人性。《春光乍泄》對愛人在無助的絕境中所經(jīng)歷的痛苦進行深刻的描寫。作為電影故事發(fā)展的旋律主線，探戈的欲拒還迎，情感糾結(jié)完美闡釋了何寶榮和黎耀輝之間周而復(fù)始的愛恨交織。

二、《春光乍泄》探戈音樂

電影開始的前半段為黑白畫面，仿佛像外人無法訴說的最私密的心事。之后畫面由黑白轉(zhuǎn)為彩色，膠片里承載著黃、橙、綠的杜可風(fēng)經(jīng)典色調(diào)。《序曲》由班多紐琴聲奏響，孤傲不羈的音色短暫停留后將主旋律交給鋼琴，低音貝斯的低音始終伴奏持續(xù)，仿佛遠處發(fā)出微弱光亮的燈塔像一對戀人招手。

“最愛你的時候，你沒有看到。”

彼此熟睡后起身靜靜望著對方。《序曲》再次響起，低音貝斯穩(wěn)重而規(guī)律的動力性節(jié)奏一直保持，訴說著黎耀輝內(nèi)心最隱秘的心事。

“語言盡頭，音樂響起”

廚房里纏綿的舞蹈，盡顯探戈無限魅力。一支探戈交集著各種情緒矛盾，隱含滿腹的憂傷和惆悵，詮釋了對生命和愛情的別樣感悟。《終曲》響起，前半段旋律無助與絕望，孤寂的班多紐琴聲肆意哀嚎。探戈中浸潤了身在異鄉(xiāng)的游子情懷，交雜兩人愛情的坎坷，包含著對人生的痛苦思考，這種獨特氣質(zhì)是探戈與生俱來的，使探戈具有一種不可言傳的永恒動人意味。

“你不問我，我不問你。”

兩人永無休止的爭吵，黎耀輝一個人蜷縮趴著船邊在河上漂著，陳郁的《憂傷》像黑洞一般，生拉硬拽的將黎耀輝和觀眾拖入無盡黑洞。持續(xù)的低音和一成不變的低音伴奏像是一汪死水，音效與人物所處環(huán)境渾然一體。音樂的律動與畫面的緩慢流動節(jié)奏相當吻合，難怪一種漂泊的無依感得以強烈展示，很是蒼涼。

“我得承認何寶榮那句話的殺傷力，我只是不想繼續(xù)下去。”

一地的血漬被沖刷著，仿佛在賣力地沖刷著黎耀輝和何寶榮過去的種種回憶，《憂傷》再次響起，旋律的變化重復(fù)，讓人熟悉又陌生。

“我始終認為，站在瀑布腳下的應(yīng)該是兩個人。”

何寶榮在以前和黎耀輝生活過的小屋里，守望著過去愛情的碎片。《終曲》為逝去的愛情祭奠，畫面又從懷舊的顏色轉(zhuǎn)為黑白。《終曲》與《序曲》的無縫銜接將我們的心事帶到第一次畫面轉(zhuǎn)為彩色之時，何寶榮輕輕倚靠在黎耀輝的肩旁，一切溫馨而甜蜜。而現(xiàn)在只剩下黎耀輝獨自一人去伊瓜蘇。探戈和劇情的雙重回歸使影片得以再次升華，源于伊瓜蘇，終于伊瓜蘇。源于《序曲》，終于《序曲》。

三、探戈的美學(xué)張力

在《春光乍泄》中，探戈的節(jié)奏與影片節(jié)奏僅僅相扣。虛實交纏的電影語言帶我們感受王家衛(wèi)的探戈世界音樂與畫面的完美契合，探戈所賦予電影的美學(xué)張力是其他音樂不可代替的，電影音樂運用手法造就了不同的美學(xué)感受。

（一）探戈屬于“方言”。音樂不是“世界語言”，而是“方言”，任何音樂作品的語法和詞匯都是特定時代和地域的文化產(chǎn)物。探戈的出現(xiàn)將異域風(fēng)情完美融合于影片中，音畫在劇情中的定點契合，造就了影視作品的獨特美學(xué)特質(zhì)。在酒館戲中探戈音樂作為畫內(nèi)音樂出現(xiàn)，清晰地交代了故事所發(fā)生的年代和地域。探戈音樂的美學(xué)特質(zhì)—聯(lián)想指向性在場景音樂中發(fā)揮著重要作用，將觀眾置身于電影環(huán)境中，黑白的色調(diào)，嘈雜的環(huán)境，何寶榮的廝混伴著迷情的探戈旋律讓人心煩意亂。

（二）探戈與劇情同步。每一次探戈的出現(xiàn)都與劇情節(jié)奏完美結(jié)合；皮亞佐拉的《序曲》為整部影片拉開帷幕。它的首次出現(xiàn)以畫外音樂形式出現(xiàn)凸顯故事的核心：“黎耀輝，不如我們從頭開始。”直至結(jié)束時《序曲》的再次回歸，影片與音樂的節(jié)奏形成“對向”，音樂與劇情氛圍及人物情感的不符合給觀眾時間來回顧二人之間的愛情歷程。音樂將觀眾拼命后拽到第一次聽到《序曲》的感覺，踽踽獨行的他們卻伴著彼此最相愛時的配樂。

（三）探戈的意境美。音樂與畫面完美的交融是意境美的最佳表現(xiàn)手段。流動的海水、陳郁的畫面、寂寥的探戈。音樂與畫面的融合，聽覺與視覺緊密地結(jié)合在一起，聲音的色調(diào)隨著探戈的情緒而變化，虛實此起彼伏，動與靜、空靈與充實的統(tǒng)一。高度的真實感和自然感引發(fā)觀眾共鳴，不給人留下一點點喘息的機會。憂郁的探戈一點點撕開黎耀輝疲憊不堪的心。

（四）探戈的回歸。《終曲》與《序曲》兩首音樂的無縫接合與畫面形成交叉時空音樂蒙太奇，在音樂中，給對方的生活狀態(tài)以特寫鏡頭，人物情感的宣泄在此刻放到最大化。在兩首樂曲的交接中影片和探戈都做到了完美的回歸，探戈終是繞了一圈又回到了《序曲》，二人從最開始的分離也回到了孤身一人的場景。這難道不是最好的結(jié)局嗎？影片的悲劇美是在兩個人物間激烈的戲劇性矛盾沖突以及悲劇性結(jié)尾中對美的肯定。

四、結(jié)語

《春光乍泄》描寫的愛情深入細微，既是愛情的常態(tài)又是愛情的極端。在許多音畫結(jié)合的瞬間，呈現(xiàn)出一種具有永恒價值的藝術(shù)境界，并以其形式美的創(chuàng)作獲得獨特審美意義。在音樂中我們得以宣泄，在杜可風(fēng)的色調(diào)中，我們沉醉其中。王家衛(wèi)與探戈的不期而遇，使我們感受到探戈音樂的強大魅力，帶給觀眾視聽結(jié)合的完美享受。■

[1] 曾田力,雷偉.電影電視劇音樂分析教程[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2013:267.

[2] 奧拉西奧·費奧爾.探戈藝術(shù)的歷史與變革[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2014:387.