王建中藝術歌曲《歌五首》中《浣溪沙》音樂審美及演奏分析

鄭程程

（四川師范大學，四川 成都 610068）

王建中藝術歌曲《歌五首》中《浣溪沙》音樂審美及演奏分析

鄭程程

（四川師范大學，四川 成都 610068）

文章簡要的分析了王建中藝術歌曲《歌五首》作品中《浣溪沙》的詩詞與音樂結合，音樂美學以及如何演奏伴奏等。

王建中；《歌五首》；《浣溪沙》；音樂審美；演奏技巧

任何一位偉大的藝術家，他總是把自己的創作置身于社會和時代之中，音樂家也同樣，他們的內心也比普通人更敏銳地觀察社會的各種動態，他們的創作情緒的由來和靈感的激發往往也是基于對時代生活的感受。音樂創作無疑是一種表達時代精神和思想的社會實踐，它是一項高尚而富有深刻社會意義的活動。王建中由于深愛著中國文學，并有著相當深厚的文學功底，而我國浩瀚的文學作品寶庫同樣也為其音樂創作的題材提供了肥沃的土壤。王建中喜愛中國的古詩詞，并且偏愛宋代女詞人李清照的作品。從而運用音響的手段把自身對于時代的感受表現出來，同時，也能把他人的感受綜合到自己的內心中來并通過音樂去表現它們。

《歌五首》就是以李清照的作品為題材所創作的藝術歌曲。這其中他選擇了女詞人李清照在人生不同階段的較為典型的代表作品：少女時代的作品《如夢令》、《浣溪沙》，嫁為人婦后的作品《醉花陰》，以及南渡后的作品《漁家傲—記夢》和晚年的作品《聲聲慢》。并意欲將這五首作品串聯起來形成一個組曲，以大致概括女詞人李清照一生的坎坷經歷。五首詞的標題即為五首藝術歌曲的標題，每首藝術歌曲都對人聲與鋼琴伴奏聲部以及它們的結合作了精心細致的設計，力求用音樂來再現詞里所要表達的意境。《歌五首》創作于上個世紀八十年代后期，這一時期，他的創作領域更為廣泛，開始涉足藝術歌曲、鋼琴與管弦樂作品、運用現代技法的創作。在創作追求上，注重古典與現代的交叉，西方與中國的融合。因此作品一如既往的突顯民族特色五聲調式的同時，融入了現代作曲技法，和聲的語匯更加繁雜，體現了王建中鋼琴作品的民族特色。

其中，李清照這首《浣溪沙》，情意細膩婉轉，筆觸含蓄優雅。彷佛是幽深小巷的一地落花，情意闌珊。這種情趣并不是文字可以描述的，它存在于吟頌時的心里，積蓄醞釀，然后散發出沁人的清香，帶著對愛的渴念，帶著淡淡的憂傷與孤獨。首先看到譜例，120的速度，歡快的情緒標記，讓演奏者第一時間就知道這是一首速度稍快情緒歡快的曲子。鋼琴伴奏曲譜中前三個小節引子部分鋪墊的很多跳音就把人帶進了一種春天的景象中去，春天到了，萬物復蘇，小孩子們嬉戲打鬧的場景油然而生，一下就抓住了聽眾的耳朵。開頭第一句“淡蕩春光寒食天”將場景帶到了寒食節的節日氛圍中來，眼前一幅春光融和的畫面，充盈到整個街市與郊野。演奏的時候要心里帶著春天的畫面進行彈奏，伴奏部分都應是以弱奏為主，和弦在弱拍上，應突出演唱者的旋律線條，整個情緒應是比較飽滿的，8小節是第一句句末的延伸，是對演唱者一種呼應，逐漸減弱，第一句結束。（寒食節：是一種時令節氣，多為清明節前兩日，到了這一天大家都會熬制大麥粥等食物。）“玉爐沉水裊殘煙”，香爐中的裊裊殘煙，只是這個慵懶季節的小小片段。沉水香消，又有著更為悠長的寂寞滋味。伴奏織體跟第一句類似，同樣是結尾做一個延伸呼應，情緒跟第一句是相同的，詩人看到了春天的場景，百姓炊煙生活的熱鬧場面。“夢回山枕隱花鈿”，從一場春夢中醒來，容妝未整，只是斜倚在枕上怔怔出神，思憶那無痕的情感波折，此種情景，宛若一幅優雅而靜謐的仕女圖。兩個保持的柱式和弦引導旋律的走向，慢慢的道出詩人的孤獨的感受，漸強的處理讓這種情緒從內心深處散發出來。到這里上片結束，景色描繪完畢。接下來的過渡句跟引子部分是相同的，不同的是演奏時的技巧，跳音不應跳的歡快活潑，而應“柔”一點，跟隨詩句的走向，開始走向抒情，抒發詩人內心的想法及情感。

偏偏又來了細雨飄灑，恍若浮世的碎屑，瑩潤多情，侵染了這春末的黃昏，輕愁淡緒捉摸不定，又或者，心中暗藏著無法企及的懷春之想。當時，汴京城中的李清照已是二八年華，并且小有名氣。在這個即將過去的春天，她又在思量些什么呢。“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。”這般清新可人的句子，她只是輕吟低唱，隨口而來。

“海燕未來人斗草”，這里仍有著淳樸的童真。清明前后，燕子未來，春意已經是明媚如許，婦女孩子們步出閨閣，采來各種奇異的花草，開始樂此不疲的“斗草”游戲了。伴奏更多的使用分解和弦及柱式的結合，其中的休止符有先揚后抑的功能，讓情感未滿溢滿。“江梅已過柳生絮”，梅花落盡，柳綿飄蕩在暮春清冽的空氣之中。左右手的跳音遙相呼應讓人聯想到柳絮飄舞在空中的畫面，唯美而浪漫。“黃昏疏雨濕秋千”，一個不經意的“濕”字，詮釋了她此刻的心情。春天總會過去，而渴念愛情也即將到來。暮春時節的細雨黃昏，隨著柳絮的飛散，季節的轉換，走出了一個含蘊著淡淡風姿的背影。結尾部分又用到引子部分的旋律，只不過這里不再是活潑以及抒情，而是詩人惜春的的不舍之情，春已過不知春天什么時候再來的感傷，用漸弱漸慢來表達春的腳步越來越遠，詩人的越來越憂傷的旋律走向，直至曲終。■

[1] 郭亞梅.王建中《歌五首》和聲藝術研究[D].杭州師范大學,2012.

[2] 李凌燕.詞樂合璧，古韻新聲[D].南京藝術學院,2010.

[3] 李凌燕.王建中聲樂套曲《李清照詞五首》的創作特色探析[J].音樂創作,2013,02:102-104.