淺談《紫菱洲歌》的分析與演唱

寧香爾

（運(yùn)城學(xué)院音樂(lè)系，山西 運(yùn)城 044000）

淺談《紫菱洲歌》的分析與演唱

寧香爾

（運(yùn)城學(xué)院音樂(lè)系，山西 運(yùn)城 044000）

在每次讀到《紫菱洲歌》這首詩(shī)詞的時(shí)候總會(huì)觸動(dòng)我的心靈，當(dāng)我吟唱這段凄美婉轉(zhuǎn)的樂(lè)曲時(shí)，又情不自禁的忽然淚下。向來(lái)給人以“行為偏僻性乖張”的寶玉印象，之所以能被眾多的讀者所喜愛(ài)，或許都是因?yàn)樗那樯钜庵兀@首凄美深情的詩(shī)詞所描述的正是《紅樓夢(mèng)》第七十九回《薛文龍悔娶河?xùn)|獅，賈迎春誤嫁中山狼》中寶玉得知迎春即將要出嫁后，感到萬(wàn)分惆悵，每天都去迎春住過(guò)的紫菱洲的周?chē)腔玻欢锸侨朔牵械饺f(wàn)般傷懷不禁地吟唱了這首歌。

“池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。不聞?dòng)罆兦闷迓暎嗄帱c(diǎn)點(diǎn)污棋枰。古人惜別憐朋友，況我今當(dāng)手足情”。

晴雯被逐，芳官被攆，五兒遭到驅(qū)逐……大觀園轉(zhuǎn)眼間到了前所未有的悲涼凄寒之秋。而緊接著賈府的二小姐迎春亦搬出了大觀園，即將嫁人離去。寶玉無(wú)比惆悵，每天到迎春之前的住處紫菱洲周?chē)腔玻赡抢镌缫讶巳强铡４藭r(shí)的紫菱洲，殘荷枯葉搖搖落落，一片凄涼慘淡之景。寶玉似乎預(yù)感到了什么，卻又無(wú)法言明，于是即興吟歌《紫菱洲歌》一首，以抒自己的惆悵傷感之情。

詩(shī)的前兩句寶玉孤身一人走在大觀園中，因?yàn)樗寄钣核酝讲阶叩搅擞簭那暗淖√幘Y錦樓，綴錦樓的前面有一池塘水，寒冷的秋風(fēng)吹過(guò)池塘帶來(lái)的瑟瑟寒意，把池中荷花紅玉一般的花瓣吹的七零八落；岸邊的蓼花、池中的菱葉也抵不過(guò)瑟瑟秋風(fēng)的襲擊，也都憂傷的垂下了枝頭，他們纖枝上承擔(dān)著重露繁霜。”開(kāi)頭句中的“冷”字，不僅點(diǎn)明了秋盡冬至的四季變換，也同時(shí)顯現(xiàn)出寶玉因?yàn)椤斑@世上又少了五個(gè)清凈人”而感到無(wú)限的惆悵；而單單的一個(gè)“愁”字，使看到、感受到處在深秋時(shí)節(jié)蓼花與菱葉的痛苦與悲涼，“壓”字，意在告訴我們她們正在遭受著成長(zhǎng)過(guò)程中的艱辛與難挨的生命歷程。詩(shī)詞用著來(lái)自生活中和大自然界的的微妙轉(zhuǎn)變，從而暗指著迎春在出嫁之后所要面臨著日常生活中五味雜陳的困難。

詩(shī)的后兩句寫(xiě)的是寶玉想到往后再也不會(huì)聽(tīng)到迎春與她的小姐妹們下棋時(shí)的吵鬧與嬉笑聲，而眼前飛過(guò)一只南歸的燕子留停落在棋盤(pán)上的留下了點(diǎn)點(diǎn)污跡；古時(shí)古人在與朋友分別時(shí)就是情深意切，依依惜別，難解難分，更不用說(shuō)寶玉和迎春是情同手足的骨肉之親了！寶玉在池塘邊寄情于物，想到今日人去樓空，百花凋零，已然是物是人非，百感交集、心碎不已。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》原作中中寫(xiě)到：寶玉聽(tīng)聞到迎春出嫁的日子就快要到了，過(guò)不了今年，迎春就會(huì)過(guò)門(mén)。又看到邢夫人把迎春接出了大觀園，越是掃興至極，每天昏昏噩噩的，不知如何消遣自己心中的惆悵。就每日都來(lái)到紫菱洲這一帶徘徊。只見(jiàn)“軒窗寂寞，屏帳翛然”，卻獨(dú)獨(dú)聽(tīng)不到“敲棋聲”，過(guò)去的人面桃花，與此事的物是人非、人去樓空使寶玉的萬(wàn)分惆悵，不僅發(fā)此悲嘆，似乎是有不祥的預(yù)見(jiàn)，而大觀園“千紅一哭，萬(wàn)艷俱悲”的日子也即將要來(lái)臨了。

《紫菱洲歌》，前奏、間奏、尾奏都用簡(jiǎn)短的幾小節(jié)就直接切入主題。前奏的配樂(lè)，先用笛子和笙相呼應(yīng)的演奏，表現(xiàn)出深秋那種悲傷、慘淡、凄涼的意境，一邊用“叮叮咚咚”的鈴聲和仿佛池中秋波蕩漾的古箏琶音渲染氣氛，立刻給人一種幽冷的感覺(jué)，接下來(lái)古箏的一段簡(jiǎn)短的獨(dú)奏，更是將紫菱洲畔菱荷衰敗、滿目凄涼的慘淡景象表現(xiàn)的淋漓盡致，每當(dāng)聽(tīng)到此處，不覺(jué)讓人遍體生寒，無(wú)比惆悵！真真佩服曲作家的妙筆！前奏短短數(shù)小節(jié)的音樂(lè)卻渲染足了氣氛，于是緊接著女聲獨(dú)唱的“池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散菱荷紅玉影”最自然、適時(shí)的出現(xiàn)了。樂(lè)曲的一開(kāi)始便如此超凡脫俗，真的是渾然天成，絕妙無(wú)比！在女聲委婉凄美的演唱中，我們領(lǐng)略了紫菱洲畔寶玉所見(jiàn)悲傷惆悵之景。這里的“芰”就是“菱”的意思。“紅玉”暗喻荷花，也暗喻迎春如美艷的荷花，此時(shí)卻被無(wú)情的秋風(fēng)吹散。“蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗”把寶玉悲傷之情和深秋悲涼之景巧妙的結(jié)合在一起：蓼花菱葉承載不動(dòng)這許多人間的悲愁，纖細(xì)的枝梗怎能經(jīng)得住深秋厚厚霜露的逼壓！這四句的旋律發(fā)展，也和詩(shī)詞的情感發(fā)展相當(dāng)吻合。第一句起，第二句略收，第三句發(fā)展，兼醞釀儲(chǔ)備情緒，到最后一句完全宣泄出來(lái)，反復(fù)最后一句收尾，巧妙地運(yùn)用了“起承轉(zhuǎn)合”的作曲手法，比較符合詩(shī)詞的特點(diǎn)。給詩(shī)詞譜曲，難就難在如何將旋律的發(fā)展進(jìn)行、詩(shī)詞的情感流露以及詩(shī)詞的平仄格律完美的結(jié)合起來(lái)，一旦處理不好，便會(huì)拗口別扭，不自然不通順，也就無(wú)從談起悅耳動(dòng)人。這首《紫菱洲歌》歌曲旋律中出現(xiàn)的一字多音符的婉轉(zhuǎn)連音，在這首樂(lè)曲中也很明顯，亦使得全曲委婉凄楚。這四句的配樂(lè)也非常有特點(diǎn)，“池塘一夜秋風(fēng)冷”一句，僅用弦樂(lè)群作背景，這樣簡(jiǎn)潔的編配營(yíng)造出一種清靜，悲涼的氣氛，之后的古箏的幾個(gè)過(guò)滑音則生動(dòng)的將“秋風(fēng)冷”的“冷”渲染出來(lái)。“吹散芰荷紅玉影”之后二胡群加入，加重烘托了悲愁的情感。之后的間奏和后四句的旋律和前奏以及前四句的旋律是一樣的。也就是重復(fù)了一遍。“不聞?dòng)罆兦闷迓暎嗄帱c(diǎn)點(diǎn)污棋枰。古人惜別憐朋友，況我今當(dāng)手足情！”迎春喜愛(ài)下棋，寶玉在紫菱洲畔看到了棋盤(pán)，追憶迎春在的那些歡樂(lè)時(shí)光。但那些美好的時(shí)光一去難復(fù)返，只剩下和渾濁的泥土同流合污的棋枰，默默的躺在那里，再?zèng)]有人去觸摸它了。朋友惜別尚且神傷，何況你我手足情深！寶玉望著空空的棋枰，感慨萬(wàn)千。這里并不僅僅是簡(jiǎn)單的重復(fù)，乃是更深一層的情感流露，而演繹得好壞，就要靠歌手的功底了全曲在發(fā)展到高音區(qū)的“手足情”中結(jié)束，在加重了寶玉對(duì)迎春追憶情緒的同時(shí)，也極其簡(jiǎn)潔自然的收尾。真摯感人！■

（指導(dǎo)教師：馮曉玲）