視與聽(tīng)的交融
——淺談?dòng)∠笾髁x繪畫(huà)藝術(shù)中的“音樂(lè)感”表現(xiàn)

馬 麗娜拉科維奇

（1.玉林師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院，廣西 玉林 537000；2.白俄羅斯國(guó)立文化藝術(shù)大學(xué)）

視與聽(tīng)的交融
——淺談?dòng)∠笾髁x繪畫(huà)藝術(shù)中的“音樂(lè)感”表現(xiàn)

馬 麗1娜拉科維奇2

（1.玉林師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院，廣西 玉林 537000；2.白俄羅斯國(guó)立文化藝術(shù)大學(xué)）

縱觀西方的繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史，我們不難發(fā)現(xiàn)尋求藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的 融合是藝術(shù)作品最終達(dá)到巔峰的關(guān)鍵。在西方的藝術(shù)美學(xué)中認(rèn)為音樂(lè)藝術(shù)是最高級(jí)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，基于這樣的理論依據(jù)，我們可知無(wú)論是建筑、雕刻還是繪畫(huà)都存在音樂(lè)化的一面。我們通過(guò)音、畫(huà)的交融去聆聽(tīng)印象主義和抽象主義繪畫(huà)中的“樂(lè)聲”，感受節(jié)奏、旋律為畫(huà)面帶來(lái)的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的共振，尋求藝術(shù)門(mén)類(lèi)間更密切的聯(lián)系。

繪畫(huà)；樂(lè)感；印象主義；抽象主義；色彩

通過(guò)視覺(jué)感官去感應(yīng)畫(huà)布上的物象，從而達(dá)到人類(lèi)審美意識(shí)上的快感，這種藝術(shù)形式被我們稱(chēng)為視覺(jué)藝術(shù)，也可稱(chēng)之為繪畫(huà)。然而，繪畫(huà)和音樂(lè)存在著一種表像和抽象的關(guān)系，繪畫(huà)將音樂(lè)中賦予動(dòng)感的節(jié)奏用色塊編織在一起，并且配上線條和構(gòu)圖，將抽象性的音響效果有節(jié)律地描繪到紙上。視聽(tīng)交融、音畫(huà)結(jié)合這種藝術(shù)表現(xiàn)手法將法國(guó)的印象主義從萌發(fā)之地?cái)U(kuò)展到了全世界，并成為現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)大軍中的姣姣者。

在19世紀(jì)中葉，一群積極為繪畫(huà)技法革陳出新的法國(guó)青年們，推翻了迂腐的宮廷式繪畫(huà)技法，開(kāi)創(chuàng)了“印象主義繪畫(huà)”（Impressional)，當(dāng)時(shí)被人們稱(chēng)為”法國(guó)情感的瞬間表現(xiàn)”。印象主義畫(huà)派的特點(diǎn)就是在創(chuàng)作中沒(méi)有具體的美學(xué)準(zhǔn)則和法則，藝術(shù)家們追求的是生活上的放蕩不羈、凌亂感和無(wú)章法性，畫(huà)師們?cè)谒麄兊淖髌分袃A注了無(wú)限量激進(jìn)的、暴躁的情感，直到在創(chuàng)作中找到了音樂(lè)的表現(xiàn)力后，這種躁動(dòng)的情緒才得以緩和。所以說(shuō)“音樂(lè)是繪畫(huà)表現(xiàn)形式中的最高等級(jí)”。印象派繪畫(huà)這種對(duì)“音樂(lè)性”的追求如同：繪畫(huà)構(gòu)圖中的曲式結(jié)構(gòu)、線條中的旋律、色調(diào)中的和聲色彩。色與音的交融，構(gòu)成了印象派繪畫(huà)的樂(lè)章。

克洛德.莫奈開(kāi)創(chuàng)了印象主義畫(huà)派，在他的作品中存在著很強(qiáng)烈的音樂(lè)元素，欣賞他的作品甚至能讓我們聆聽(tīng)到德彪西音樂(lè)中的痕跡。油畫(huà)《日出印象》中的海景與德彪西的《大海》在題材上正好吻合，波動(dòng)的水聲加之色與光的交融，將印象派那種朦朧的畫(huà)面和神秘的音響體現(xiàn)得淋漓盡致。正是因?yàn)樗髌分猩畈刂厥獾穆曇簦运漠?huà)深受法國(guó)婦人的喜好。我們熟知的《圣阿德列斯的陽(yáng)臺(tái)》《睡蓮.晚間效果》《白帆竟渡》這些作品就是用著那種跳動(dòng)的色塊來(lái)表現(xiàn)音符的流動(dòng)、光和點(diǎn)的結(jié)合將波光粼粼的水面賦予了音樂(lè)的色彩，將畫(huà)家對(duì)音樂(lè)的一種特殊感受力表露出來(lái)。莫奈的作品在音樂(lè)表現(xiàn)力上有下述兩個(gè)特點(diǎn)：第一，他喜歡用色塊并置在一起造成節(jié)奏的效果，作品《睡蓮》印證了藝術(shù)家這一審美的傾向性。大篇幅的綠色占據(jù)了這個(gè)作品，作者用不同層次的綠色色塊表現(xiàn)了柳條、青草、橋和睡蓮，并巧妙地用淡黃色作為點(diǎn)綴，將蓮葉和蓮花區(qū)分開(kāi)。他用簡(jiǎn)練和細(xì)膩的筆觸，以及各種不一致的綠色勾勒出睡蓮與自然融為一體的景色，表現(xiàn)了一種溫柔的、和諧的美，雖然整幅畫(huà)都是綠色，但是通過(guò)視覺(jué)產(chǎn)生的物象是極為豐富的，該畫(huà)中的每一種物象都散發(fā)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感和異樣的音響。其次，畫(huà)家喜歡運(yùn)用“系列性的繪畫(huà)”方式讓色與光呈現(xiàn)出流動(dòng)感，使作品從單純的空間藝術(shù)置換成時(shí)、空并置的混合藝術(shù)形式。這種形式的表達(dá)在他《干草堆》系列中有著很好的展示。畫(huà)家將干草堆在不同季節(jié)、在一天中不同時(shí)段接受陽(yáng)光的照射情況，用“畫(huà)組”的方式呈現(xiàn)給世人。莫奈筆下的干草堆是變化萬(wàn)千的，有歡快的、有沉靜的、有悲怨的、有莊重的......他將干草堆不同的光照情況用科學(xué)排列方法，將光射向物體后產(chǎn)生的持續(xù)性變化用圖組的方式，將一個(gè)個(gè)靜態(tài)的畫(huà)面呈現(xiàn)出流動(dòng)性，成功地做到了時(shí)、空的并置，讓畫(huà)面出現(xiàn)律動(dòng)感和音樂(lè)的跳躍性，這正是莫奈畫(huà)中“音樂(lè)感”的完美體現(xiàn)。

所以說(shuō)，從事藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞活動(dòng)的藝術(shù)家們要想創(chuàng)造出富有新意的作品，首先要超脫出物質(zhì)媒介的局限性，放開(kāi)自己的視野，讓繪畫(huà)藝術(shù)富于“音樂(lè)感”，創(chuàng)作出有音響效果的畫(huà)面，這正是莫奈和波洛克成功之處。藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的融合為它們各自的發(fā)展增添了新的血液和活力。通過(guò)對(duì)這兩個(gè)畫(huà)派的研究、對(duì)藝術(shù)作品的解讀，讓我們得出了這樣的結(jié)論：在繪畫(huà)中的“音樂(lè)感”可以激發(fā)藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)作品更高的表現(xiàn)能力和審美意識(shí)。

[1]康定斯基.論藝術(shù)的精神[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1987(7).

[2]汪洋，徐萱春.論現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的音樂(lè)性 [J].安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào),2001(05).

[3]蘇文婷.從印象派繪畫(huà)看藝術(shù)創(chuàng)新精神[J].安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2005(11).

馬麗（1984-），女，漢，江蘇丹陽(yáng)人，玉林師范學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院講師，博士，研究方向：比較藝術(shù)學(xué)、民族器樂(lè)理論；娜拉科維奇（1984-），女，白俄羅斯人，白俄羅斯國(guó)立文化藝術(shù)大學(xué)世界藝術(shù)學(xué)院教授，博士，研究方向：藝術(shù)史、工藝美術(shù)。

玉林師范學(xué)院2016年度校級(jí)科研項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2016YJKY11)，階段研究成果。