如歌如訴 絕代佳話
——電影《阮鈴玉》的配樂賞析

韓萌萌

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116000）

如歌如訴 絕代佳話
——電影《阮鈴玉》的配樂賞析

韓萌萌

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116000）

電影《阮玲玉》是1992年由關(guān)錦鵬導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，張曼玉、秦漢等演員出演的一部電影。這部電影的配樂表現(xiàn)出簡(jiǎn)單曲折的音樂形式和婉轉(zhuǎn)凄美的旋律線條，推動(dòng)了電影的劇情發(fā)展，為劇情本身增添色彩，具有鮮明的視聽效果，同時(shí)也反映出阮玲玉的心理變化、她與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的矛盾，繼而襯托出阮玲玉“人言可畏”的悲情人生。

電影配樂；阮玲玉；劇情發(fā)展

前言

《阮玲玉》這部電影是一部故事片和記錄片的合體，講述了上世紀(jì)30年代在中國默片時(shí)期最具影響力的一代影星阮玲玉短暫而輝煌的一生，片中以黑白色調(diào)來講述阮玲玉曾演過的電影和導(dǎo)演拍片時(shí)所記錄下的與演員對(duì)話分析人物特點(diǎn)的場(chǎng)景，當(dāng)影片要講述阮玲玉本人時(shí)，又轉(zhuǎn)入了彩色調(diào)，戲里戲外的時(shí)空對(duì)接，給人一種穿越的感覺。影片以悲情為線索，貫穿了阮玲玉在電影上的成功、她的不幸婚姻、她與三個(gè)男人的情感糾葛以致最后被當(dāng)時(shí)社會(huì)的流言蜚語奪走生命的始終，阮玲玉一生共出演了29部電影，其中影像資料保留至今的作品有：《故都春夢(mèng)》《神女》《小玩意》《桃花泣血記》《新女性》《國風(fēng)》。她在25歲，事業(yè)如日中天的時(shí)候黯然離去，永遠(yuǎn)地停止在最光輝、燦爛的時(shí)刻，已儼然成為了一個(gè)傳奇，這也無疑是中國電影上的一大損失，讓人們不禁感嘆：一代佳人空逝去。電影《阮玲玉》中的13首配樂寫的相當(dāng)?shù)木剩煌暾氖珍浽谠晭］嫛对嵝摹分校怯膳_(tái)灣音樂人小蟲精心打造的電影音樂，此專輯的主題曲《葬心》蟬聯(lián)10年金馬獎(jiǎng)最佳電影主題曲獎(jiǎng)，為電影增添了不少色彩，電影本身的劇情發(fā)展需要有電影配樂的潤色才會(huì)顯得生動(dòng)，更能引起人們情緒的波動(dòng)。本文將以《阮玲玉》電影中的13首配樂為例，在旋律、形式及內(nèi)容中深入理解電影配樂對(duì)表現(xiàn)劇情發(fā)展、剖析人物形象、刻畫阮玲玉悲情人生所具有的現(xiàn)實(shí)意義，從這一點(diǎn)出發(fā)進(jìn)行深入細(xì)致的探討，同時(shí)這也是本文研究的主要目的。

一、電影《阮玲玉》配樂中的音樂特點(diǎn)

（一）婉轉(zhuǎn)凄美的旋律

在《阮玲玉》電影的13首配樂中，多個(gè)配樂是以主題曲《葬心》的旋律主題為引子，用以哀傷的音樂動(dòng)機(jī)發(fā)展起來的，旋律的走向整體向下，仿佛是在一聲聲的嘆息。有的則是以20世紀(jì)二三十年代女性小調(diào)唱腔來演唱，比如：《野草閑花逢春生》和《長(zhǎng)嘆》，歌曲上闋是清麗婉轉(zhuǎn)的人聲，頗具復(fù)古的味道，下闋是純樂器演奏，以西方的小提琴為主奏樂器，鋼琴為伴奏，中西結(jié)合，別具一格。這兩首配樂均為降A(chǔ)大調(diào)，引子部分音符比較稀疏，時(shí)值較長(zhǎng)，旋律舒緩悠揚(yáng)，延長(zhǎng)了低音的節(jié)拍，具有很強(qiáng)的抒情性，音樂開始時(shí)音調(diào)較高，隨即又轉(zhuǎn)入了低音，旋律線條忽高忽低，起伏明顯，時(shí)而歡快，時(shí)而沉靜，而旋律低聲部的走向又使得歡快與沉靜變得哀傷不已，透露出濃濃的凄美的音樂氣質(zhì)，真實(shí)的渲染出阮玲玉人生的悲哀。

（二）簡(jiǎn)單曲折的表現(xiàn)形式

《阮玲玉》電影的配樂展現(xiàn)了輕音樂和西方交響樂的音樂體裁形式，影片中有六首配樂具有中國輕音樂的音樂體裁形式，它們大多以單一的鋼琴作為主旋律，形式雖然簡(jiǎn)單，但是音樂聽起來卻不乏味，如《舊夢(mèng)無痕》和《愛恨沉浮》，這兩首配樂只有鋼琴彈奏出來的單音旋律，并沒有復(fù)雜的和弦織體伴奏，旋律曲折多變，音調(diào)忽高忽低，細(xì)膩柔美的音樂語言，仿佛有一個(gè)故事在向我們娓娓道來。另外，舒緩?fù)褶D(zhuǎn)的節(jié)拍，暗淡柔和的小調(diào)色彩，又使人置身于電影的場(chǎng)景之中，沉浸在渴望、哀愁、憂思的心情里。

電影里阮玲玉在舞會(huì)中跳舞時(shí)樂師們所作的兩首器樂合奏曲《恨晚》和《無緣》，是整個(gè)影片中獨(dú)有的兩個(gè)完全以西洋樂器演奏的背景音樂，都是以小號(hào)作為旋律的主奏樂器，與之合奏的樂器還有倍大提琴、雙簧管、鋼琴、鈴鼓、鋁板鐘琴，這兩首配樂不同于規(guī)模宏大、音樂織體較復(fù)雜的交響樂，它是和聲性與復(fù)調(diào)性相并置的多聲思維，其配樂無論是在樂隊(duì)編制還是節(jié)拍旋律上，都體現(xiàn)出簡(jiǎn)單而曲折的音樂表現(xiàn)形式。

二、電影《阮玲玉》配樂在劇情發(fā)展上的作用

（一）刻畫了阮玲玉的劇情形象

電影《阮玲玉》配樂的第一次出現(xiàn)是在影片的第一個(gè)鏡頭，為《野草閑花逢春生》，講述了1929年的香港，在一個(gè)嘈雜的洗浴澡堂里，阮玲玉所在的聯(lián)華公司商量著要去北平拍攝《故都春夢(mèng)》的雪景和《野草閑花》的序幕，聯(lián)華的老板和導(dǎo)演想請(qǐng)阮玲玉來擔(dān)任女主角并要為她改變戲路，也正是這兩部電影真正的開啟了阮玲玉在藝術(shù)和思想上的新征程，婉轉(zhuǎn)哀傷的背景音樂仿佛為電影的故事打開了一扇悲劇的大門，更為其后的故事情節(jié)奠定了基礎(chǔ)；配樂的最后一次出現(xiàn)是在電影的最后一個(gè)場(chǎng)景，1935年3月7日的午夜，阮玲玉留寫遺言準(zhǔn)備吃安眠藥自殺的時(shí)候，此時(shí)主題曲《葬心》最后一次出現(xiàn)，它與《野草閑花逢春生》是同樣的曲調(diào)，凄美悲涼，哀傷不已，開始是悲劇，結(jié)束也是悲劇，前后呼應(yīng)，相得益彰，突出電影所要表達(dá)的主題，為劇情發(fā)展增添了色彩，讓我們懷著沉重的心情去瞻仰這位“無冕影后”、這位悲劇女神——阮玲玉。

電影里不僅敘述了阮玲玉的一生，而且也重新翻拍了阮玲玉當(dāng)年主演過的默片電影，如《野草閑花》，阮玲玉在里面飾演一位西北逃荒的婦女，冰天雪地里她的孩子沒有吃的，她就咬破自己的手指，用血來喂她的孩子，此情此景感人肺腑；與默片不同的是，重新翻拍的電影里注入了音樂的元素，這首配樂《雪夜》出現(xiàn)在電影《野草閑花》中，它以電子琴為主奏樂器配合人聲嗚噎的哼鳴腔，曲調(diào)旋律盡顯空曠、痛楚，更增加了電影的戲劇效果，使視覺和聽覺相結(jié)合，為電影的劇情增添不少色彩，這同時(shí)也是默片所不能及的。

1931年9月18日，“九一八”事件爆發(fā)，東三省淪陷，日軍轟炸了上海，中國社會(huì)各界人士紛紛通過各種渠道來反日救國，當(dāng)時(shí)以聶耳為首的愛國藝術(shù)家們加入了文化運(yùn)動(dòng)的浪潮中，試圖通過音樂和電影來使中國人民覺醒，當(dāng)時(shí)的阮玲玉并沒有加入到這場(chǎng)抗日救國的運(yùn)動(dòng)中，而是只身來到香港避難，國難當(dāng)頭，她想到自己的母親和女兒還處在水深火熱之中，自己卻如同待在了安樂窩里，便毅然決然地離開香港回到了上海。30年代初正是左翼電影運(yùn)動(dòng)的開端，電影藝術(shù)也受到無產(chǎn)階級(jí)革命思想的影響，其中電影里有一個(gè)片段是滿屋的演員、導(dǎo)演和作曲家都跟著聶耳齊聲哼唱他的新作品《決心》，這首配樂節(jié)奏鏗鏘有力、干凈利索，從他們的眼神和手勢(shì)中可以看到革命的決心，而此時(shí)在場(chǎng)的阮玲玉似乎并沒有做好準(zhǔn)備，以至于黎莉莉讓她跟著一起唱的時(shí)候她也只是笑而不語，之后阮玲玉回到家看著熟睡的母親和女兒，在漆黑的夜晚仰望窗外靜靜沉思，似乎是在下著某種決心。適逢聯(lián)華公司推出了第一部進(jìn)步影片《三個(gè)摩登女性》，阮玲玉找到卜萬倉導(dǎo)演主動(dòng)爭(zhēng)取周淑珍這一角色時(shí)，她脫掉大衣，擦去嘴上的唇紅，這首配樂《決心》再次響起意在表明此時(shí)的阮玲玉已經(jīng)有了加入革命的決心，而該影片也是阮玲玉電影事業(yè)的轉(zhuǎn)型之作，根據(jù)電影中的劇情描述，其后她主演的電影無論是《神女》還是《新女性》，都是擺脫封建思想束縛，追求自由理想的新女性形象，可以說電影配樂《決心》對(duì)電影中的劇情發(fā)展具有推動(dòng)的作用。

（二）揭示了阮玲玉與時(shí)代環(huán)境的矛盾

電影配樂除了自身所具備的音樂氣質(zhì)和旋律特征外，最重要的一點(diǎn)就是為電影的劇情服務(wù)，電影配樂最基本的呈現(xiàn)方式是以依托電影劇情和人物形象而存在的，電影是配樂的載體，當(dāng)然也有少數(shù)電影配樂以脫離電影的形式出現(xiàn)，這種情況并不多見。電影《阮玲玉》配樂在刻畫人物形象和塑造角色上有著顯著的作用與影響，這同時(shí)也是電影配樂的高級(jí)功能。

阮玲玉在后期演過許多不同類型的禁播電影，如1933年蔡楚生導(dǎo)演的《新女性》，片中阮玲玉飾演的女主人公“韋明”是一個(gè)受過五四精神洗禮的新女性，然而現(xiàn)實(shí)生活的壓迫和折磨使她幾度崩潰，特別是女兒的夭折使她的精神遭受了重大的打擊，她的事情受到了黃色小報(bào)記者的誹謗和攻擊，最終被社會(huì)的流言蜚語逼迫而死。這種題材的電影放到30年代的上海無疑是行不通的，電影《新女性》首映時(shí)遭到當(dāng)時(shí)上海新聞工會(huì)的強(qiáng)烈反對(duì)，他們認(rèn)為這是在侮蔑記者必須登報(bào)道歉，而且要求停播類似題材的影片。電影《阮玲玉》中講述的是在電影院里看《新女性》的記者會(huì)的人士憤憤離席并稱這是在侮辱記者，而影片《新女性》的片尾曲《新女性》也是電影《阮玲玉》配樂中最為激進(jìn)的一首，采用女聲齊唱的音樂形式，節(jié)奏歡快，曲調(diào)慷慨激昂，充滿著社會(huì)進(jìn)步的正能量，《新女性》這首配樂也是引出阮玲玉同那個(gè)時(shí)代環(huán)境之間矛盾的導(dǎo)火索，正如歌詞里面唱到的“新的女性是建設(shè)新社會(huì)的前鋒、新的女性勇敢向前沖……”但是在30年代，工人階級(jí)和無產(chǎn)階級(jí)的力量還比較薄弱，人們還沒有從男尊女卑的舊社會(huì)思想中完全解放出來，宣揚(yáng)男女平等、強(qiáng)調(diào)女性地位、主張迎接新社會(huì)的影片與當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境是有矛盾的，阮玲玉演這樣的電影，是她電影事業(yè)的一次冒險(xiǎn)，片中更有對(duì)黃色小報(bào)記者的抨擊，右翼報(bào)刊和小報(bào)記者乘機(jī)造謠，把矛頭全都指向阮玲玉，借媒體輿論的力量對(duì)她大潑污水，并把阮玲玉的私隱登上報(bào)紙頭條，大肆宣揚(yáng)，阮玲玉與時(shí)代環(huán)境的矛盾是致使她最后自殺的原因之一。

（三）襯托了阮玲玉“人言可畏”的悲劇人生

把阮玲玉推向死亡深淵的，除了社會(huì)輿論的客觀原因外，感情生活的不幸也是她自殺的重要原因，阮玲玉在熒幕上塑造了一個(gè)個(gè)受盡生活蹂躪、被舊社會(huì)壓迫剝削的底層人物形象，而現(xiàn)實(shí)生活中的她卻也是個(gè)悲劇女神，寒微的出身、兩段不幸的婚姻，張達(dá)民把她當(dāng)成搖錢樹，唐季珊則把她視為可以玩弄的對(duì)象，直到最后她留下一句“人言可畏”，服下一整瓶安眠藥靜靜睡去，為她悲劇的人生畫上了圓滿的句號(hào)，阮玲玉終其一生都在闡述悲劇的意義。都說舊時(shí)代的上海是個(gè)大染缸，會(huì)把人染成五顏六色的，阮玲玉被溺死在黑色的污水中，卻始終沒有找到一塊可以讓她寄生的浮木。

電影《阮玲玉》主題曲《葬心》的旋律在影片中多次被作為背景音樂，尤其到了影片的結(jié)束部分，阮玲玉應(yīng)黎明偉之邀和唐季珊一同出席宴會(huì)，在宴會(huì)上，本來酒量很少的阮玲玉順次向所有的導(dǎo)演、朋友敬酒，并親吻了在場(chǎng)的所有人，或許她知道那將是她飛蛾撲火的最后狂歡，之后的舞會(huì)上，她深深注視著唐季珊，此時(shí)《葬心》的旋律響起，似乎代替阮玲玉表達(dá)了她內(nèi)心的打算，或許就是在那一刻，她決定用死亡來對(duì)抗這人言可畏的殘酷現(xiàn)實(shí)。1935年3月7日深夜，阮玲玉服下她事先準(zhǔn)備好的安眠藥，寫下遺言，遺言中包括給她無盡傷害的兩個(gè)男人、她的母親和女兒，還有她自己；然后平靜的睡在唐季珊的旁邊，與這個(gè)給她帶來太多傷痛的世界訣別，她這一睡，就再也沒有醒來，此時(shí)主題曲《葬心》最后一次響起，“蝴蝶兒飛去、心已不在，凄清長(zhǎng)夜誰來、拭淚滿腮……”那年她才25歲，卻永遠(yuǎn)的離開了，正如阮玲玉在遺言中寫到的：“我死何足惜，不過是怕人言可畏、人言可畏。”《葬心》的曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悲哀，唱的人潸然淚下，使我們?yōu)槿盍嵊竦乃栏械酵锵А⑼葱模黝}曲《葬心》的出現(xiàn)襯托出了阮玲玉人言可畏的悲劇人生，也為電影《阮玲玉》畫上一筆濃濃的悲情色彩。

三、結(jié)語

電影配樂是電影中的一門聲音藝術(shù)，它代表了電影中所要表達(dá)的情感，是對(duì)劇情、對(duì)人物的一種描摹和刻畫。電影《阮玲玉》中的配樂，無論是在音樂的氣質(zhì)、音樂的特點(diǎn)，還是音樂的旋律變化方面都能讓我們體會(huì)到電影與配樂結(jié)合所帶來的強(qiáng)大的藝術(shù)效果。對(duì)于電影的劇情來說，配樂的出現(xiàn)是增添了它的色彩，深入內(nèi)容，推動(dòng)劇情發(fā)展；而對(duì)于阮玲玉本身來說，她缺少一種與生活抗?fàn)幍挠職猓说纳侨绱舜嗳酰@樣的離去只是親者痛，仇者快，人言可畏是不分年代的，在現(xiàn)代社會(huì)里，流言蜚語依舊是可怕的，只是現(xiàn)在的社會(huì)和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景已不同，人都有脆弱的時(shí)候，但我們更多時(shí)候是希望看到堅(jiān)強(qiáng)。

韓萌萌（1992—），女，漢族，山東省，碩士在讀，遼寧師范大學(xué)，研究方向：音樂作品分析與史論研究。