計算機作曲中存在的問題及對策分析

森彥瑩

（長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434023）

計算機作曲中存在的問題及對策分析

森彥瑩

（長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434023）

如今科技發(fā)展的速度越來越快，我們處于一個科技飛速進步的大時代里。計算機技術(shù)在我們周圍起著必不可少的作用，我們身邊幾乎到處都有計算機技術(shù)的影子。在音樂界同樣離不開計算機技術(shù)的支持。計算機作曲在近幾年里發(fā)展的速度很快，計算機作曲為音樂界做出了巨大的貢獻。雖然計算機作曲更加方便快捷，但是計算機作曲同樣存在一些問題亟待處理。

計算機作曲；問題；策略

計算機的普遍使用也推動了計算機作曲的快速發(fā)展。近些年來，計算機作曲的模式已經(jīng)在音樂界被好多人使用。計算機作曲主要靠計算機的系統(tǒng)進行音符的生成，同時也生成音色，節(jié)奏等一些音樂元素。這種計算機作曲的方式利用的是計算機的邏輯思維等能力。計算機作曲給人們提供了很多的方便。雖然計算機作曲的優(yōu)勢有很多，但是計算機作曲終究沒有人作曲靈活，生動。

一、目前計算機作曲的幾種模式及其中存在的問題

目前的計算機作曲主要有七中模式，這七種作曲模式各有特點。第一種作曲模式是隨機的生成樂曲。這種模式具有隨機性，不確定性。在這個系統(tǒng)中，通過大量的曲庫來進行搜索，然后生成一首完整的樂曲。這種模式看似簡單，效率高，實際上存在一定的局限性。這種方式的作曲缺少樂感，沒有規(guī)律，會令作出的曲子雜亂無章，沒有固定的節(jié)奏感，缺乏曲子應(yīng)有的優(yōu)美旋律。第二種作曲模式為數(shù)學(xué)模型作曲，這種作曲模式相對來說有一定的規(guī)律性。這種作曲模式能通過數(shù)學(xué)模型來進行公式的計算，從而作出一首完整的曲子。雖然說這種作曲比較有規(guī)律，但是正是這種規(guī)律性造成了作曲過于公式化，不靈活，做出的曲子缺乏美感，十分生硬。第三種作曲模式依靠音樂語法作曲，這種作曲方式遵循音樂語法規(guī)律，能輕松的作出一首完整的樂曲。但是這種作曲方式做出的曲子音樂音樂結(jié)構(gòu)不準確，音符的排列也存在一定的問題。第四種作曲模式是根據(jù)一定的規(guī)律來生成樂曲。在這種系統(tǒng)中，依靠系統(tǒng)中人工智能因素來進行作曲。這種作曲模式相對來說比較人性化，其中有部分作曲專家的思維。但是這種作曲方式不夠靈活，電腦的思維終歸不如人類靈活多變。這種模式下所作出的曲目缺乏特色，曲子比較普通。第五種作曲模式是依靠人工神經(jīng)的網(wǎng)絡(luò)作曲。這種作曲模式能模仿人作曲時的部分細節(jié)，相對來說作曲有一定的靈活性。但是這種作曲模式也有不足之處，最明顯的不足就是作曲過程中旋律不穩(wěn)定，曲子的樂感會缺乏一定的協(xié)調(diào)性。第六種作曲模式叫做遺傳算法作曲，這種作曲模式更加人性化，能通過遺傳算法來模仿人的思維，盡量的讓曲子更加“人性化”。但是這種作曲方式計算的過程十分復(fù)雜繁瑣，對技術(shù)的要求也很高。這種方式作曲需要的時間比較長，作曲速度太慢，作曲效率極低。最后一種作曲模式叫做腦電波作曲。這種作曲模式依靠人類的腦電波進行參考，大體上有了人類的思維，然后通過“人類思考”的方式來進行作曲。這種作曲方式更加靈活，更加具有特色。但是，計算機腦電波技術(shù)還不夠成熟，計算機不能精確的算出人類的腦電波，所以這種作曲模式還不夠成熟，缺乏一定的技術(shù)支持。

二、計算機作曲未來的發(fā)展策略

每一種計算機的作曲模式都有一定的局限性，由此看來，計算機作曲并不能完全代替人類作曲。人進行創(chuàng)作思維比較靈活，自然創(chuàng)作出的曲子旋律優(yōu)美，風格多變。想要利用計算機作曲來代替人類作曲，這就需要既有創(chuàng)作曲子天賦又有計算機能力的人才來進行專項研究。這樣才能保證開發(fā)出一款實用性強，有具有人性化特色的作曲系統(tǒng)。為了保證日后的計算機作曲更加合理，更加成功，需要培養(yǎng)更加優(yōu)秀的人才來進行計算機作曲的開發(fā)。

計算機作曲中需要著重考慮作曲的幾個方面。首先要考慮到旋律的和諧優(yōu)美，計算機作曲要以旋律為起點，以旋律為基礎(chǔ)，在作曲的過程中對曲子的旋律進行深入研究，盡量讓計算機作曲的旋律優(yōu)美和諧，這樣才能在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出優(yōu)秀的樂曲作品。然后就是對計算機作曲技巧進行深入的研究。計算機作曲要有一定的理論基礎(chǔ)，這樣才能保證作曲有一定的規(guī)律性。在開發(fā)計算機作曲系統(tǒng)時，首先要熟悉傳統(tǒng)的作曲模式以及作曲理論。有了這些理論基礎(chǔ)作為支撐之后，作曲模式就會更加合理，其中的問題就會大大減少。并且計算機作曲和人作曲一樣，也需要進行一定的“思考研究”。思考研究需要理論知識的支持，缺乏理論基礎(chǔ)的支撐無異于閉門造車。另外，計算機作曲還需要重視一個環(huán)節(jié)，那就是作曲中對于曲調(diào)的把握。計算機作曲中，曲子的曲調(diào)起到了關(guān)鍵的作用。曲調(diào)是決定一個曲子好壞的重要因素，計算機作曲中也是一樣，需要對曲調(diào)進行著重考慮。利用計算機控制曲子曲調(diào)時，要注重曲調(diào)的和諧流暢。并且曲調(diào)不能過于普通單一，要通過計算機作出具有鮮明特色的音樂曲子。作曲中的特色十分關(guān)鍵，一個曲子具有自身的特色才能算是一首成功的曲子。

三、結(jié)語

計算機作曲符合時代發(fā)展的趨勢，未來是一個信息化的時代，計算機作曲會在強有力的技術(shù)支持下越走越遠。為了讓計算機作曲發(fā)展的更快，更順利，還需要更多的專業(yè)人士對計算機作曲進行深入的研究討論。相信未來計算機作曲會在更多專業(yè)人士的努力之下越來越好，計算機作曲技術(shù)能更上一層樓。

[1] 余立功,卜佳俊,陳純.計算機音樂研究初探[J].計算機工程與應(yīng)用,2015,04:66-68.

[2] 馮寅,周昌樂.算法作曲的研究進展[J].軟件學(xué)報,2016,02:209-210.

森彥瑩（1982-），湖北武漢人，長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：計算機作曲。