民族五聲調(diào)式和聲技法特征分析

王 進(jìn)

（內(nèi)蒙古包頭師范學(xué)院 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014030）

民族五聲調(diào)式和聲技法特征分析

王 進(jìn)

（內(nèi)蒙古包頭師范學(xué)院 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014030）

中華民族音樂文化源遠(yuǎn)流長，而五聲調(diào)式作為民族音樂的代表內(nèi)容，直到當(dāng)代依然在我國音樂藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮著重要的作用。為了讓從事音樂教育與學(xué)習(xí)音樂的人更加科學(xué)地認(rèn)識民族五聲調(diào)式，本文從五聲調(diào)式和聲特征分析入手，分析了五聲調(diào)式的和旋結(jié)構(gòu)。

民族音樂；無聲調(diào)式；和聲技法；音樂教學(xué)

一、民族五聲調(diào)式概念解讀

五聲調(diào)式，即按照純五度排列起來的五個音所構(gòu)成的調(diào)式。民族五聲調(diào)式中的五個音，按純五度排列，由低到高的依次為宮、徵、商、羽、角。若將五音放在一個八度中，從低到高則為宮、商、角、徵、羽。從音高上看，五個音的相對音樂關(guān)系是非常穩(wěn)固的。例如，宮、徵的相對音高關(guān)系始終是純五度，而宮、羽的相對音高關(guān)系始終是大六度。

二、民族五聲調(diào)式常見和聲技法特征

（一）民族五聲調(diào)式和弦音級特征

中國民族音樂屬于有調(diào)性和多調(diào)式的音樂體系，而有調(diào)式調(diào)性音樂的突出特征主要表現(xiàn)為音級的穩(wěn)定（主音性）和不穩(wěn)定（各音級運(yùn)動的傾向性）兩個方面。在民族五聲調(diào)式中，各音級對主音的傾向關(guān)系，決定了它們在調(diào)式中的地位和功能，其中的功能即我們常說的音級功能。

民族五聲音階通常可以劃分為兩個三音列，它們在調(diào)式中構(gòu)成兩種性質(zhì)的基本音列進(jìn)行，對調(diào)式起著一種支架作用。基于此，這兩個三音列被稱為“骨架音列”，而這兩個音列的起訖音則稱為骨架功能音級。需要注意的是，在民族五聲調(diào)式中，根據(jù)調(diào)式的不同，這些骨架功能音級的功能特性也存在很大的差異。例如，在徵、商、羽這三種調(diào)式中，骨架功能音級表現(xiàn)為T（主）、S（下屬）與D（屬）三種功能特征，從而構(gòu)成下屬—主以及屬—主另種功能性進(jìn)行。而在角、宮調(diào)式中，骨架功能音級表現(xiàn)為下屬或?qū)俚闹挥幸粋€。雖然只有一個，但它音列骨架是完整的，所以它的功能依然是完整的。這里的“功能”即民族五聲音階的“宮角功能”。該功能對于明確音階規(guī)范、指示調(diào)性具有十分重要的作用。

在民族五聲音階中，除了三個骨架功能音級外，其余兩個音級為色彩功能音級。與骨架功能音級功能不同，色彩功能音級常常表現(xiàn)出中介、游離和多傾向性特征。基于此，這兩個音級除了具備骨架功能音級的功能性作用外，還具備一定的色彩性作用。在民族五聲調(diào)式和聲中，色彩功能音級表現(xiàn)為色彩功能特性，具體功能作用有：作為骨架功能音之間的橋梁，表現(xiàn)出屬功能的、下屬功能以及宮角功能的導(dǎo)音的自然傾向作用；表現(xiàn)出由三列音的中介力量而向兩面傾向的中性功能；在同名調(diào)的徵、商、羽調(diào)式之間，表現(xiàn)出對明確調(diào)式的作用等。

（二）民族五聲調(diào)式和弦結(jié)構(gòu)特征

民族五聲調(diào)式和弦雖然以三度疊置和弦（也稱三音組）為主，音組織的核心是由一個大二度和一個小三度構(gòu)成的，且調(diào)式以三度疊置和弦為主，音階不含半音關(guān)系。在實際的旋律配和聲時，作曲家通常還要對某些三度結(jié)構(gòu)和弦作適當(dāng)?shù)奈迓曁幚恚匆梅侨券B置和弦（也稱隱伏級進(jìn)三音）。這也就是說，民族五聲調(diào)式和弦結(jié)構(gòu)是以三度疊置和弦為主，以非三度疊置和弦為輔的。

對于三度疊置和弦與非三度疊置和弦的特征，前者在傳統(tǒng)大小調(diào)中較為常見，故這里對其不作過多講解，而后者在五聲調(diào)式和弦結(jié)構(gòu)中的作用不可低估，它能使五聲調(diào)式達(dá)到更加流暢、自然的音響效果。需要說明的是，由于五聲調(diào)式變化多樣，因此其中的非三度疊置和弦也是經(jīng)常發(fā)生變化。但是，無論它如何變化，它都始終保持兩個重要特性：一是始終保持五聲的性質(zhì)；二是始終保留非三度疊置和弦基本結(jié)構(gòu)的輪廓。五聲調(diào)式中的非三度疊置和弦類型多樣，主要包括附加音和弦、替代音和弦、省略音和弦三種。

（三）民族五聲調(diào)式和弦序進(jìn)特征

T—S—D—T是民族五聲調(diào)式和弦序進(jìn)的一般規(guī)律。但是，由于民族五聲調(diào)式結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，同時它的旋律進(jìn)行、低聲部處理的五聲性進(jìn)行等特點(diǎn)，使得它的和弦序進(jìn)也出現(xiàn)復(fù)雜多變的情況。例如，常見的二度進(jìn)行、變格進(jìn)行與變格終止、功能性的和弦連接等。

（四）民族五聲調(diào)式和弦的配置特征

民族五聲調(diào)式和聲主要有三種配置技法：其一，按照傳統(tǒng)大小調(diào)和聲語匯進(jìn)行配置，但要注意在副三和弦的運(yùn)用。這種配置技法較為簡單、上手。傳統(tǒng)大小調(diào)和聲語匯較多，應(yīng)用也非常順手，但它的應(yīng)用模式比較死板、僵化，容易在應(yīng)用時造成旋律與和聲聲部不協(xié)調(diào)的情況，尤其是對于一些具有鮮明民族特色的民歌，很容易出現(xiàn)這種問題。其二，直接全部用五聲調(diào)式音。這種配置技法很好保證了伴奏聲部與旋律聲部在調(diào)式上的協(xié)調(diào)一致，同時保證了整個作品在風(fēng)格上的嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一。但是，這種技法忽視了調(diào)式中和聲的功能聯(lián)系，同時打破了五聲調(diào)式中最主要的三度疊置和弦結(jié)構(gòu)，因此造成歌曲整體曲風(fēng)過于平淡，缺乏色彩感。其三，將傳統(tǒng)大小調(diào)式和聲優(yōu)點(diǎn)與五聲調(diào)式和聲優(yōu)點(diǎn)有機(jī)結(jié)合起來，取長補(bǔ)短。這種配置激發(fā)充分發(fā)揮了兩種調(diào)式和聲技法的優(yōu)勢，是當(dāng)前中國民歌作曲以五聲調(diào)式作曲的重要手段。

（五）民族五聲調(diào)式和聲處理技術(shù)特征

對于商、羽、角（角調(diào)式旋律比較少見）三個小調(diào)類五聲調(diào)式的處理：商、羽調(diào)式的和弦通常建立在調(diào)式音上，因此它表現(xiàn)出功能齊全、運(yùn)用靈活的特點(diǎn)，而角調(diào)式的和弦通常建立在三度間音上，功能與運(yùn)用限制較多，因此它不常獨(dú)立使用。同時，商、羽調(diào)式屬功能組完整，功能齊全，因此它的正格進(jìn)行形式也非常多樣，且富有變化性，而角調(diào)式屬功能組欠缺，它的正格進(jìn)行形式也常常局限為III級與VII級到I級。雖然商、羽、角調(diào)式存在一定的差異，但在三者的調(diào)式和聲中，下屬功能都占有十分重要的地位。

對于宮、徵兩個大調(diào)類五聲調(diào)式的處理：徵調(diào)式的和弦建立在調(diào)式音上，運(yùn)用靈活，而宮調(diào)式的和弦建立在三度音上，不能隨意運(yùn)用。徵調(diào)式的下屬功能組完整，變格進(jìn)行形式多樣，而宮調(diào)式的下屬功能IV級二號線缺乏音調(diào)基礎(chǔ)，因此II、II7和VI級就成為下屬功能組的主要代表。

[1]崔永日.淺談民族五聲調(diào)式和聲構(gòu)成特點(diǎn)[J].藝術(shù)研究,2007(03):45-47.

[2]房瑩.五聲調(diào)式和聲的初級運(yùn)用方法[J].科技信息,2006(10):184.

[3]吳彪.民族五聲調(diào)式和聲配置手法[J].藝術(shù)探索,2014,28(06):76.

[4]趙汝德.五聲調(diào)式和聲的音級功能結(jié)構(gòu)功能與序列功能[J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報:哲學(xué)社會科學(xué)版,1984(03):5-30.

J60

A

王進(jìn)（1970—），男，漢族，本科，畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)，現(xiàn)為內(nèi)蒙古包頭師范學(xué)院音樂學(xué)院教師，副教授，研究方向：理論作曲。