淺析藝術(shù)歌曲《山鬼》的風(fēng)韻之美

吳 倩 胡吟久

（湖南師范大學(xué)，湖南 長沙 410006）

淺析藝術(shù)歌曲《山鬼》的風(fēng)韻之美

吳 倩 胡吟久

（湖南師范大學(xué)，湖南 長沙 410006）

《山鬼》是由中國當(dāng)代作曲家白誠仁以《楚辭?九歌?山鬼》為文學(xué)藍本創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲，其展現(xiàn)的民間音樂元素、豐富的旋律音調(diào)與濃郁的地方色彩值得人們?nèi)ヌ骄?，他用平實的音樂素材與音樂語言，營造了一種悲壯而浪漫的意境，其音樂風(fēng)格體現(xiàn)了荊楚音樂別具一格的風(fēng)情。

山鬼；音樂風(fēng)格；民族性

《九歌》源于沅湘民間，共十一篇，是屈原根據(jù)當(dāng)?shù)丶郎褚魳匪?，其中多彩的祭祀儀式及歌舞樂的描繪反映了當(dāng)時的社會面貌、風(fēng)土人情及詩人的思想感情。藝術(shù)歌曲《山鬼》的音樂創(chuàng)作以《楚辭?九歌?山鬼》為參照，通過音樂語言將主人公率性自由的性格刻畫得淋漓盡致，音樂畫面感強烈，風(fēng)格自然真摯。

一、音樂結(jié)構(gòu)的依附性

對古詩詞的加工與創(chuàng)作，其音樂結(jié)構(gòu)必須依附文學(xué)作品本身的結(jié)構(gòu)，兩者交融才能有效統(tǒng)一?！渡焦怼钒凑张魅斯鰣龈凹s、等待相會、久候不至三個層次來寫。白仁誠以文學(xué)作品本身歌詞結(jié)構(gòu)與內(nèi)容作為參照更多從音樂處理的角度出發(fā)，將《山鬼》劃分為五段。整首歌曲以“若有人……帶女蘿”作為首段“既含睇……遺所思”為第二段。作曲家第一段用的類似散板的風(fēng)格，但過長的散板會給人飄忽不定之感，打破歌曲應(yīng)有的音樂結(jié)構(gòu)，所以他將“既含睇……善窈窕”放到下一段，更符合音樂結(jié)構(gòu)的規(guī)律。第二段間奏通過樂隊渲染，情緒略顯活潑，節(jié)奏趨于規(guī)整，細膩的音樂旋律描繪出山鬼巧笑倩兮美目盼兮的神態(tài)，映襯得格外歡快。隨著人聲漸弱漸慢，樂隊也安靜下來，恰似暴風(fēng)雨來臨之際前的平靜，卻又暗涌著強烈的不安感。伴著定音鼓漸強進入第三段“余處幽篁……孰華予”。這里故事情節(jié)出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，因路途艱難來晚了沒見到心上人，內(nèi)心情感的波動，哀愁著同時又揣著希望，在山林間尋找，盼望情人到來。平整規(guī)律的樂隊伴奏描繪山中景光，她在風(fēng)雨中久久等待，聯(lián)想到青春易逝，想要會面留住愛人，可是在一再地等待中情人終究沒有出現(xiàn)。此時平靜的口吻正是為下文痛苦的心情做鋪墊。經(jīng)過樂隊長段的間奏，音樂卻再次轉(zhuǎn)入到活潑的旋律中。第四段“采三秀……然疑作”屈原筆下字里行間勾勒出色調(diào)暗淡、低沉，氣氛凄涼的畫面，在作曲家筆下卻是用輕快的語氣突出山鬼廣闊的胸襟，頗有湖南女性豪爽大方的性格特點。從音樂角度看來同樣充滿著戲劇性與歌唱性。第五段“雷填填……徒離憂”樂隊模仿著山中雷雨交加凄涼的夜景，之后人聲自由的歌唱，仿佛少女無盡的吶喊與思念，情緒達到文章與音樂的最高潮。

二、音樂元素的民族性

《山鬼》最具風(fēng)格特點的便是其民族與西洋相互碰撞擦出的火花。伴奏織體、和聲等都是呈現(xiàn)出來的西洋化。但總體風(fēng)格不管是從調(diào)式、節(jié)奏還是語言等都是以民族性為主。

（一）音調(diào)

《山鬼》是五聲羽調(diào)式，戲曲風(fēng)味濃重，第四段中凸顯出了湖南花鼓戲特色。花鼓戲的語言方式是以長沙話語音語調(diào)為基礎(chǔ)，長沙語音主要是6135幾個音。《山鬼》主要的音調(diào)正是以613和351為主，在此基礎(chǔ)上展衍發(fā)展，加花變奏擴展成6135和3512的特色。音樂中多采用三度音程，構(gòu)造出平穩(wěn)又靈動之感，同時參雜著八度進行，在舒緩中又越顯張力。如第一段中，“若有人兮……”人聲輕聲進入，以6135這四個音奠定曲調(diào)動機，三度的進行，旋律回旋往返，線條呈現(xiàn)波狀，“山之阿”八度大跳，給人亮相的感覺，讓人意猶未盡。

（二）節(jié)奏

《山鬼》中人聲主旋律的節(jié)奏和伴奏樂器點綴的節(jié)奏都充滿著民族民間的韻味。它借鑒湖南戲曲中常用節(jié)奏型，同時還加入東北二人轉(zhuǎn)的風(fēng)格，使歌曲鄉(xiāng)土味濃重。如第一段中的散板節(jié)奏與歌曲結(jié)尾散板形成恰當(dāng)呼應(yīng)，人聲自由的演唱給人迷離惝恍、來去飄忽之感。第二段第二句中“乘赤豹……遺所思。”都是采用前休止的進行，與東北二人轉(zhuǎn)中板式形態(tài)一樣，所以表現(xiàn)出了東北地方風(fēng)格。又如第四段從“采三秀”開始濃濃的湖南花鼓戲味撲面而來，附點和切分節(jié)奏的使用，使音樂靈動跳躍。

（三）語言

千年以前流傳的古楚語現(xiàn)今大多已失傳，創(chuàng)作過程中在考慮古今語音讀音的差異的基礎(chǔ)上也不能脫離現(xiàn)代語言，更要考慮歌曲演唱中對語言的把握及與旋律的結(jié)合。作曲家通過零星的方言與古楚語的點綴，適時突出湘楚韻味。《山鬼》的演唱以普通話為主，其中有九處的演唱與普通話不同，薜荔（pì lì）、辛夷（jin yí）、路（lòu）、獨（dóu）、下（fǔ）、閑（hán）、松柏（sōng bó）、徒（tóu）。其中“路、獨、閑、徒”皆為湖南方言，其他字的讀音就接近于古楚語音。多種語音的結(jié)合既有古韻悠悠又顯現(xiàn)出地方風(fēng)格。

（四）伴奏

《山鬼》伴奏以中國民族樂器為主，柳琴、琵琶、揚琴、中阮、大阮和箏，木琴和定音鼓、大鼓、鈸、鈴和木魚等。彈撥樂器時而輕撥慢捻絲絲入扣，時而滾奏充斥著緊張感。定音鼓模仿出雷聲滾滾，畫面感十足。樂隊不僅豐富音響效果，更是起到奠定情感基調(diào)、推動情節(jié)發(fā)展的作用。民族樂器的使用，與人聲參差錯落地配合詩句的表達，時而營造出活潑俏皮之感，時而又是緊鑼密鼓推動音樂發(fā)展，用豐富的和聲及旋律線條勾勒悲涼憂郁、凄美暗淡的情調(diào)。首尾樂段散板呼應(yīng)完整地終結(jié)了歌曲敘事過程，人聲的余音和樂隊和聲的繚繞又平添幾分意猶未盡的深邃。

三、結(jié)語

《山鬼》充滿著浪漫主義色彩，音樂風(fēng)格與意境的描繪，民族化的音樂語言，旋律的編創(chuàng)、樂器的選用都具有鄉(xiāng)土的韻味，寫意的音樂風(fēng)格創(chuàng)造出天人合一的效果，淡妝濃抹總相宜，時而俏皮時而濃重時而平靜時而深邃的音樂表達出空靈的意境美，人物情緒細膩的描畫，人聲與樂器的你答我應(yīng)相得益彰，和諧統(tǒng)一。

[1] 劉沁沁.白誠仁聲樂作品《山鬼》研究[D].星海音樂學(xué)院,2010.

[2] 楊瑞慶.中國民歌旋律形態(tài)[M].上海:上海音樂出版社,2002.

吳倩（1992-），湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院2015級研究生，主要研究方向：聲樂演唱與理論研究；胡吟久（1971-），湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，主要研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。