淺析聲樂演唱的理論與實踐

秦燕群

（浙江省平陽縣昆陽鎮文化服務中心，浙江 溫州 325400）

淺析聲樂演唱的理論與實踐

秦燕群

（浙江省平陽縣昆陽鎮文化服務中心，浙江 溫州 325400）

聲樂演唱是一項具有豐富內涵和復雜結構的藝術形式，要完善和發展聲樂演唱就要深刻了解聲樂演唱的意義，提高演唱的基礎修養，選擇和練習相應的演唱方法。

聲樂；演唱；方法

聲樂是表演藝術的一種。它是以歌者自身的器官儆為藝術表演的手段和工具。它既是一種復雜的體力勞動，又是一種在激動的情緒中進行創造的高級神經活動。要在興奮的精神狀態中得心應手地運用自己的聲音，就必須對自己的發聲器官進行系統的長期的訓練和鍛煉。但是，內部的發聲器官特別是這些器官的活動是看不見摸不著的，要自如地操縱它們是很不容易的，這就是聲樂學習中的一個重大難關。正因為如此，學習中會經歷許多次的失敗，會走一些彎路。聲樂教學中曾流傳過一些臆說，也反映了這種困難的經歷。但是，聲樂演唱既是一種物質運動、心理活動那么，它總是可以被認識的。呼吸、發聲等活動并不是孤立的，它是由一系列條件而形成的結果，掌握了形成這些器官活動的外部條件，也就基本上掌握了呼吸、發聲的過程。我就根據這樣的認識去剖析聲樂訓練，演唱中的各個環節。盡量把各種現象、活動做一個實事求是的說明，希望把復雜深奧的問題，加以深入淺出地解釋，并且進一步指出操縱呼吸、發聲、共鳴的關鍵部位，盡量做到有實用的價值，努力體現理論與實踐相結合的愿望。歌唱在音樂領域中是一種從古代就有的形式了。中、外歷代的音樂家、理論家對闡明聲樂藝術的奧妙進行過大量的研究，并有許多著述。但是至今在聲樂訓練、聲樂表演中仍有一些“謎”沒有解開，還有些問題需要我們不斷地去探索鉆研、實驗。

一、聲樂演唱的基礎修養

在談到歌唱的基礎修養時，我們還必須強調掌握基本功的重要性。有人雖然理解了歌詞和曲調的寓意，卻不能用歌聲來表現，“力不從心”大體上就是基本功不扎實所造成的。“藝術即技術”，這句話有對的一面，有了豐富而扎實的技術，才可能有所創造；對于歌唱來說，如果沒有精湛的技術、技巧是沒有前途的。我們常遇到這種情況：想到了，可是表現不出來，聲音不聽話。要快速度，達不到;要強聲，氣不足，力也使不上。我們不是為藝術而藝術，為技術而技術，而是說如果發聲歌唱的技術低示必將限制歌唱表現的水平，有礙聲樂藝術的表現力，使歌曲演唱減色，缺乏感染力，達不到歌唱的目的，甚至會使聽眾反感，這就失去了歌唱的意義。我們是用歌唱作為工具為人民服務的，服務的本領越高，服務的效果越好。歌唱的技術，技巧，只是應具備的條件的一個方面。其它方面，除必須有一定的思想水平之外，文化修養，藝術修養也是重要的。如不講提高文化、藝術修養，就難于領會作品的思想內容，或者理解不深，那么，即使具備了基本功，也不知道怎么運用，也就談不到很好地表現作品了。光靠聲音本質好，基本功扎實，還不可能成為優秀的歌唱家。

二、樹立歌唱發聲的整體概念

在聲樂的學習道路上，必須樹立歌唱發聲的整體概念，在放松的狀態下使發音器官運動起來，讓身體肌肉運動和心理活動互相協調。歌唱的器官好比一種樂器，這種樂器不但有音高、節奏、旋律，還有語言。樹立整體的歌唱觀念可以從以下兩個方面著手。

（一）整體與局部的關系

在歌唱的過程中，要處理好整體與局部的關系，整個身體要受歌唱思維的控制，歌唱器官之間要協調配合，歌唱時保持積極的狀態，便于帶動歌唱器官的靈活運動。“全身歌唱”指身體向外舒張，腔體打開，從頭腔到胸腔，再到腹腔，都積極運動著。

（二）緊張與松弛的關系

緊張與松弛是對立統一的關系，在演唱時，演唱者應感覺到緊張與松弛相互協調的作用。歌唱中的呼吸肌肉群是在緊張與松弛中尋找啪魔的力度，掌握好了這種力度就能有效控制音量的大小、音色的明暗，以及聲音的力度和密度感。發音器官主要是聲帶和喉頭周圍的肌肉，隨著旋律的升高，聲帶繃得越直，聲門越要放松，保持通暢，喉頭周圍肌肉放松，去掉多余的勁，解放身上不需要運用的肌肉。共鳴器官的肌肉也要保持緊張與放松的感覺，貼著咽壁吸著唱是一種擴張頭腔共鳴的感覺，如果注意過多也會造成“撐唱”，聲音發僵，共鳴腔打開，里面是放松的。著名聲樂教育家沈湘老師常說“后半身用勁”，優是讓演唱者找松弛與緊張的協調感覺。演唱歌曲時，訶半身是呼與吸的調節，力度要用在后半身，前半身是放松的，后半身是有力度的舒展，這就是正確歌唱體會，也叫“前邊松弛后邊緊張”。需要特別注意瓧放松的理解，一些歌唱者覺得放松就是整個身體完全成松軟狀態，這樣是沒法演唱的，要記住一句話“松耐不懈，緊而不僵”。

多少人的教訓告訴我們，只靠年青嗓子條件好是唱不了幾年的。歌唱藝術的表現、技巧，有它的科學性。要想就得不做曇花一現的人物，要在歌唱藝術上有相當的成就，下決心掌握正確的歌唱呼吸方法。胸腹聯合呼吸方法，極大的強化呼吸器官的作用。由開始練習的不自如、握，到熟練掌握，最后達到呼吸器官功能的全部發揮。

總之，促進和發展聲樂演唱，要從基礎入手，從聲樂演唱的內涵及原理，修養及方法等方面不斷認知與練習，才能將聲樂演唱事業做得更好。

[1]李曉貳.民族聲樂演唱藝術[M].長沙：湖南文藝出版社,2001.

[2]劉大巍.試論聲樂演唱的跨界現象[J].蘇州科技學院學報：社會科學版,2007,24(04)：133-138.

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