舞臺擴聲中調音臺和功放的使用研究

劉昊洋

（北華大學音樂學院，吉林 吉林 132013）

舞臺擴聲中調音臺和功放的使用研究

劉昊洋

（北華大學音樂學院，吉林 吉林 132013）

對于舞臺表演來說，音響是最主要的組成部分之一，通過音響能夠放大舞臺上演出節目的音頻音量，從而讓更多的觀眾能夠聽到舞臺上的聲音。在本文中，作者根據自身的研究，對舞臺擴聲中調音臺和功放的使用情況進行了簡單的分析。

功放；調音臺；使用

專業的音響設備包含的主要為調音臺和功率放大器等，通過這些設備的綜合工作才能夠實現對舞臺聲音的調諧和放大等，在舞臺表演的過程中，調音師通過自身對設備的調整使整個印象系統實現連接和調校。調音師在工作的過程中需要對舞臺中的音頻設備包括調音臺和功率放大器等進行調整，以實現最佳的現場音響效果。調音師在工作的過程中，不僅需要對音樂的特性等進行掌握，還需要對每一個音符進行控制，保證所有的音量達到最佳的均衡，保證最好的音頻輸出。

一、調音臺的使用研究

調音臺，根據用途主要分為兩種，一種類型是專門在錄音室進行使用的調音臺，另一種則是針對舞臺舞廳的專用調音臺。調音臺的使用，主要是為了對信號進行拾取，根據現場需要對信號進行放大處理等，實現現場聲音的控制。

（一）輸入衰減器的使用

信號的輸入，是通過話筒或者其他線路實現，在進行信號輸入的過程中，輸入的信號電平往往較高，無法被音響等設備進行直接播放等，這時就需要通過調音臺的輸入衰減器對其進行調整，防止過載問題的出現。

（二）信號輸入插口

信號輸入插口，主要分為兩種，一種是低阻平衡輸入，另一種是高阻不平衡輸入，對于當前的樂器和音響設備來說，經常使用的是不平衡輸入模式，這種輸入模式能夠將信號中的噪聲信號進行消除，提高聲音效果。

（三）輸入均衡部分

輸入均衡器主要是對輸入的信號進行補正，從而達到最佳的音色效果。通過單路進行控制的，在進行使用的過程中能夠對不同的部分進行均衡控制，且不同部分之間不會出現相互干擾的問題。均衡器主要分為高音、中音和低音三部分進行控制，不同的頻段分別由不同的部分進行控制，因此，在進行信號的輸入時，可以根據不同部分的音頻特點對其進行調整，消除信號中的噪聲等干擾信號。

（四）聲相

調音臺中的聲相主要是對信號進行左右平衡，該操作在通道電位器電平調整完成之后。對于不同通過到的輸入信號，其通過聲相中的不同分組能夠對其進行位置確定，若旋鈕是在中間位置處，那么聲相位置也將在對應的中間位置。

（五）監聽發送

這一部分主要是為了實現對總線上輸入信號的電平監控，在使用的過程中僅受增益控制，對于其他的控制開關，不能夠對這一部分下達指令，因此，該部分的信號發送和主母線上的信號之間是相互獨立的，兩者之間不會出現信號干擾等問題。

（六）輸入增益控制

調音臺主要的音源包括話筒、磁帶和效果器等，由于不同的音源其輸出電平之間差距較大，在使用的過程中需要通過調音臺的輸入增益控制功能對不同的音源進行處理，保證所有的音源在輸入之后能夠正常的播放。

二、調音臺功率放大器的使用研究

專業化的放大器在長期的工作過程中，需要經受大量的搬運工作，為了保證設備能夠長期使用，需要對其耐久性等進行重點考慮。在舞臺擴聲工具中，功率放大器的使用質量對整套設備的使用質量具有非常重要的影響，為了保證設備能夠在工作中發揮其應有的作用，需要對功率放大器的使用質量進行重點關注。對于當前舞臺擴聲中功率放大器的使用類型，其主要分為三種，下面對其進行簡單的分析：

第一，單體式功放，對于這種功率放大器，其在使用的過程中將功率放大器作為一個單獨的組成部分，然后根據自身的設計情況對整個音響系統進行組合，一般情況下，對于單體式功率放大器，其在使用的過程中一臺功率放大器是由2個通道構成的。

第二，調音臺和功率放大器一體化的組成，對于這種功率放大器，其將調音臺和功率放大器連接成一體，在操作時能夠更加方便，方便使用，這種使用方法主要是在中小型的擴聲系統中進行使用。

第三，功放和音箱一體化，對于這種情況，其主要是針對監聽音箱設備等，在使用的過程中需要對功放和音箱之間的匹配情況進行重點關注。

對于功率放大器的使用，其需要將放大器同其他設備之間進行連接，在連接的過程中需要對不同設備之間的阻抗進行匹配，保證設備連接之后能夠進行正常使用。在使用音箱的過程中，若音箱的額定阻抗遠小于功放的額定輸出阻抗，在使用的過程中就會出現音箱工作電流過大問題，從而造成音箱設備出現損壞等問題。為此，在進行功放和音箱之間的匹配時需要結合音響的輸入阻抗值和功放的負載阻抗，保證雙方的正常工作。

對于功放和音箱等之間的匹配，其除了考慮阻抗問題之外，還需要對功率進行匹配，一般情況下，對于功率放大器，其在使用的過程中需要保證自身的輸出功率和音箱的額定功率之間一致，但對于使用過程中的功放管，其往往會由于過載問題而出現線性失真，為了保證功放和音箱的正常工作，需要對功率放大器的輸出功率進行一定的放大調整，保證其能夠輸出正常的功率。

三、總結

綜合上述所說，對于當前的舞臺擴聲系統中的調音臺和功放，其在使用的過程中需要對自身的功能進行全面的關注，然后結合不同的使用場地以及使用情況等選擇合適的搭配方式，同時還需要結合功放和調音臺本身的設計為其搭配合適的音箱等設備，保證其能夠正常工作。

[1]戴春風.音響技術的新臺階——數字功率放大器[J].音響技術,2004(04)：32-34.

[2]李云峰,姚志平,曹樹臣.淺談調音臺的調音技巧[C].全國天氣預報電視會商及電視會議系統第一屆技術交流會論文集,2008：22-26.

[3]趙連云.舞臺擴聲中調音臺和功放的使用[J].音響技術,2013(01)：20-22.

J60

A

劉昊洋（1985—），男，研究方向：錄音藝術。