聲樂藝術中唱法跨界的問題

劉會輕

（大同大學，山西 大同 037009）

聲樂藝術中唱法跨界的問題

劉會輕

（大同大學，山西 大同 037009）

伴隨社會的發展進步，社會文化水平不斷提升，人類鑒賞藝術的視野逐步拓寬化，傳統演唱形式已經不符合人們的音樂審美需求，為了適應現代文化的發展進步，唱法跨界產生了。當前唱法跨界又視為跨界演唱，屬于現代化聲樂藝術界時尚的現象，通過唱法跨界突破了單一演唱形式，說明了聲樂藝術發展史呈現出多元化的特征，人們的聲樂認知得以豐富化。唱法跨界的興起是社會文化未來的發展方向。文章針對聲樂藝術唱法跨界進行具體的研究，希望為聲樂藝術跨界演唱提供有益的參考。

聲樂藝術；唱法跨界；問題

Corsover即跨界音樂，從英文的字體分析，代表了融入和創新，促使原本的藝術相關規則發生改變，朝著個性化及深度性的方向發展，從而擴大化了藝術的空間，人們的選擇變得更豐富。當前社會更具多元性及藝術性，無論什么事物發展都要通過科學的方法加以健全，聲樂藝術不例外。所以說，我們有必要探討聲樂藝術中跨界演唱的問題。

一、跨界演唱的概念及定義

跨界演唱的說法來自跨界音樂，則跨界音樂譯源于英語“Crossover Music”或者“corossover”，說的是“不同類別的音樂融匯在一塊”。所以說，跨界代表著融匯。然而至今為止，在跨界音樂概念及定義方面，仍然缺乏明確的范圍規定。從80年代開始，國內聲樂藝術界針對跨界唱法劃分問題，逐漸約定俗成了分類，最近幾年來，有部分課程家在音樂演唱過程中，研究跨界唱法的分類界定，僅限在行業內，形成一定的概念及定義，但是在文獻論述里，尚未有學者對跨界現象進行詳細的解釋。在另一個層面上，聲樂跨界演唱的定義來自舞臺藝術實踐成果，這是演唱者在使用自身現有的演唱方法同時，還使用其他的演唱技巧。但是單論演唱形式，一般由多樣化音樂元素混合構成。例如，通過古典音樂演唱方式進行演唱流行音樂，或者是通過流行音樂演唱形式進行古典音樂表演，或者是有機地結合古典音樂與流行音樂，進行創作演唱音樂，這樣無形打破了“內容決定形式”的限制，轉化了原本的內容，以創新的形式進行演繹。例如常香玉，著名的豫劇表演藝術家，有效地打破了劇種的制約，將河南曲劇的腔調融入到了豫劇《紅娘》，這屬于典型跨界演唱的現象。

二、跨界演唱現象的產生因素和背景與現狀

（一）跨界演唱現象的產生因素和背景

跨界演唱現象產生的重要因素分為兩個部分內容，分別是內部因素與外部因素。社會經濟文化的繁榮發展這是外部因素，而聲樂藝術的迅速發展屬于內部因素。長時間以來，隨著聲樂藝術表現形式與演唱技巧的大幅度上升，許多音樂人重視針對一些演唱風格展開創新，還有大部分音樂人側重于同時使用不同演唱風格，進行有機融合，促使聲樂藝術產生了跨界現象。跨界演唱的產生順應了當今時代的發展要求，同時符合人們對音樂欣賞的需求，適應了聲樂藝術多元性發展趨勢。通過跨界演唱歌曲，聽眾容易體會到耳目一新，并且經過持續性融合及創新進步，促使聲樂藝術更賦予表現力，進而聲樂藝術呈現出新潮流狀態。

（二）我國聲樂跨界演唱的現狀

我國聲樂藝術跨界發展，離不開大功臣“朱哲琴”，開啟了中國聲樂演唱跨界的藝術之門，將音樂專輯作為物質性載體，融入了聲樂跨界演唱的歌唱技巧，促使中國流行音樂和民族音樂得到完美的結合。朱哲琴創作的音樂專輯剛發布時候，就受到國內外音樂領域的熱烈關注，他唱法跨界的成功給中國歌曲演奏家，還要歌唱家帶來了極大的鼓舞，大量的音樂愛好者逐漸嘗試演唱跨界，有部分演唱家非常重視該聲樂藝術表現方式，希望促進中國音樂藝術的發展。

在最近幾年來，開始流行音樂跨界風，促使我國出現了多樣化的唱法跨界方式，最具有代表性即是美通、民通以及民美等等，在這些跨界演唱中，民美唱法通常有機融入了不同的演唱風格，并且比較貼近廣大人民群眾，所以得到了大量聽眾的喜愛及好評。通過民美跨界演唱，從藝術領域角度看，促進了民族音樂的藝術風格發展，在維護與繼承方面起到至關重要的作用。

三、跨界演唱問題在聲樂藝術中的體現

（一）作品內容

從本質上而言，聲樂藝術跨界演唱，不僅充分體現在演唱的風格和演唱的技巧，而且還關乎聲樂作品的內容。比如說，我國著名的歌唱家方瓊，歌唱的地方民歌就有《摘菜調》，屬于貴州地區的歌謠，方瓊在進行該曲目演唱過程中，實際上鑒于原油民歌上，融入了京劇的內容，不但增加了傳統的京劇，并且還增加大量現代化音樂元素，最明顯的元素便是現代說唱RAP，促使該歌曲發生重大的改變，由傳統的單層次轉變為3個層次。在《摘菜調》聲樂作品中，既融合了京劇內容，還存在民族歌曲的色彩，與此同時加入了非常流行的音樂元素，使得演唱這歌曲更具表現力。

（二）作品風格

無論哪一個演唱家，在聲樂藝術表演過程中，均具有自己的特色以及演唱方法，這些個性化特征逐漸構成個性化演唱的風格，并且在聲樂藝術進步發展歷程中，一般單個聲樂作品的藝術風格盡能存在一個，就如搖滾樂、古典音樂及鄉村音樂。然而，最近幾年來，聲樂藝術跨界演唱迅速的發展，聲樂作品演唱的風格越來越多樣化，逐步打破了傳統單一化聲樂作品演唱風格及形式，使得在聲樂創作方面，更具創造性及靈活性，有利于音樂藝術的多元化發展。例如，在節目《星光大道》舞臺上，出現了很多跨界演唱高手，特別是李玉剛，他自身一個人就可以美妙地進行演唱《貴妃醉酒》，李玉剛演唱的《貴妃醉酒》別具一格，他在《貴妃醉酒》歌曲演唱中融入了西洋歌劇，以《茶花女》中《飲酒歌》為重要演唱方式，轉變了單一《貴妃醉酒》，基于此加入了新唱法，進而給聽眾帶來耳目一新的享受，李玉剛經過自身的研究及實踐，成功實現了跨界演唱目標，而且受到許多觀眾的歡迎。通過跨界演唱，演唱家的歌唱空間更自由，不再局限在傳統單一的唱法。

（三）歌唱形式

現階段，隨著社會文化的發展進步，我國致力于促進社會和諧的發展，還要推動文化藝術界的發展進步。在社會藝術文化實踐中，跨界演唱屬于一項和諧藝術。即便跨界演唱發展的時間并不長，但是卻受到大部分聽眾的青睞，主要是創新了演唱的特征及演唱的風格，而且還具備多元化演唱方式特點。

1.組合形式

在演唱跨界體系中，組合形式作為重要的構成形式，在當下跨界演唱中得到較大的發展。所以說，在聲樂演唱過程中往往存在多樣化的聲樂組合。例如，通過將歌曲和曲藝有效地融合，這樣組合形式典型的作品有《重整河山待后生》和《前門情思大碗茶》，這兩部作品都融合了京韻大鼓；又例如，具有代表性《唱臉譜》與《故鄉是北京》，還有《卜算子·詠梅》等音樂作品，有機結合了戲曲；上述這些組合形式，不但要求歌唱家把握一定的演唱技能，還應當把握良好的戲曲演唱方法，針對方言與戲曲語言進行深入地了解。

2.音樂劇形式

音樂劇形式是舞臺藝術的重要構成內容，存在綜合性的特點。中國的音樂劇不僅包含了戲劇，還囊括舞蹈和音樂，以及唱法跨界載體，所以說，音樂劇作為音樂形式，具有明顯性、鮮明性的特征。由于音樂劇自身所具備特點，在音樂劇形成之后，逐步受到廣大聽眾們的喜愛。在音樂劇欣賞過程中，有很大一部分是古典音樂學者，還有很大一部分是流行音樂學者。例如說，在音樂劇《貓》作品中，體現出獨具一格的現代音樂特征，不會受到模式的限制及約束。在《貓》音樂劇，有效地結合了現代音樂和古典音樂的風格，并且完美的演唱出來。除此之外，音樂劇應當遵從當下聽眾的審美觀，改進傳統的美聲唱法，建議在古典音樂劇中，合理地融入爵士音樂元素，以及搖滾音樂元素等一系列流行音樂。

四、結語

總而言之，在聲樂藝術中要想實現跨界演唱目的，我們不僅要了解跨界演唱存在的問題，加大唱法跨界研究力度，創新傳統的美聲唱法，有機的融合一些現代音樂元素，使得聲樂藝術演奏富于表現力。除此之外，作為一名演唱者，還應加強學習，豐富自身的音樂專業知識，提升自身的音樂演唱技能，從而演繹出高水準的聲樂藝術跨界演唱作品，促進我國聲樂藝術的發展進步。■

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