音樂(lè)劇《悲慘世界》賞析

張哲琦

（山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037001）

音樂(lè)劇《悲慘世界》賞析

張哲琦

（山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山西 大同 037001）

音樂(lè)劇《悲慘世界》英文版自1985年在倫敦上演后，大獲好評(píng)，曾斬獲數(shù)項(xiàng)托尼獎(jiǎng)。氣勢(shì)恢弘又不乏細(xì)膩的音樂(lè)風(fēng)格讓這部劇躋身音樂(lè)劇四大名劇之一。

音樂(lè)劇；悲慘世界；克勞德·米歇爾·勛伯格

《悲慘世界》音樂(lè)劇由法國(guó)作曲家克勞德·米歇爾·勛伯格作曲，改編自法國(guó)著名作家維克多雨果的同名小說(shuō)《悲慘世界》，講述了拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)之后的十幾年里，法國(guó)社會(huì)貧富懸殊、流民倍增，主角冉阿讓在苦難中不斷自我救贖的過(guò)程。

勛伯格擅長(zhǎng)描繪大的社會(huì)背景下小人物的命運(yùn)，像《西貢小姐》中的越南少女金和美國(guó)軍人克里斯在越南戰(zhàn)役的兵荒馬亂之中注定的愛(ài)情悲劇；比如這部《悲慘世界》，在法國(guó)腐朽的君權(quán)統(tǒng)治下，囚犯冉阿讓、工廠女工芳汀、起義學(xué)生領(lǐng)袖安卓拉、馬呂斯等無(wú)數(shù)小人物試圖對(duì)抗專制、爭(zhēng)取人權(quán)和自由、追逐愛(ài)與平等的精神感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。

英文版的《悲慘世界》音樂(lè)劇在創(chuàng)作手法上以音樂(lè)主題貫穿全劇，所有敘述性、連接性的段落都采用演唱的方式表達(dá)，幾乎不存在對(duì)白。因此，全身心的投入到劇情之中去欣賞，大段乏味的敘述性唱段也聽(tīng)來(lái)津津有味。整部劇像是一幅輝煌壯闊的史詩(shī)，當(dāng)你走進(jìn)它，仔細(xì)觀看、細(xì)細(xì)聆聽(tīng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它描畫的世間百態(tài)中，總有一個(gè)你。

全劇分為兩幕，描述了主人公冉阿讓對(duì)抗命運(yùn)的經(jīng)歷，共分為苦難、榮光、救贖、革命四個(gè)部分。

一、苦難

故事發(fā)生在1815年拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)之后，法國(guó)上下民不聊生，底層百姓被貧窮、饑餓、疾病籠罩，男主角冉阿讓為了年幼的外甥不被餓死，偷了一小塊面包，卻被判處19年的監(jiān)禁。監(jiān)獄里，冉阿讓在內(nèi)的囚犯?jìng)冊(cè)谒胁戎酀簦蟿?dòng)一艘巨大的沉船，伴隨著囚犯?jìng)冇昧瓌?dòng)繩索的號(hào)子聲，主題曲《勞作之歌》強(qiáng)有力的號(hào)角響起。獄警沙威站在高處俯視這一切，代表這兩個(gè)階層巨大的差距。樂(lè)曲不斷下行的旋律，暗示了囚犯?jìng)冿柺軌浩鹊谋O(jiān)獄生活，鏗鏘有力的節(jié)奏又像是囚徒們?cè)噲D反抗的有力吶喊。這首作品充滿力量的氛圍奠定了整部音樂(lè)劇的基調(diào)：壓迫與反抗。收工之后，沙威指示冉阿讓將倒地的一根桅桿撿起，冉阿讓憑借一人之力，就把桅桿抬起，巨大的力量與瘦弱的身材形成鮮明反差，也讓獄警沙威印象深刻。這一段音樂(lè)還是《勞作之歌》的基本旋律，高八度演奏，銅管樂(lè)與弦樂(lè)齊奏，色調(diào)明亮，氣勢(shì)龐大，顯示出主角冉阿讓不屈的內(nèi)心，也為多年之后，沙威再次通過(guò)他超人的力量而認(rèn)出他，做了鋪墊。

在假釋期間冉阿讓試圖找份工作安定下來(lái)，卻因?yàn)榍舴傅纳矸荻幪幨艿嚼渎淦哿瑁L(fēng)餐露宿，食不果腹。這一段配樂(lè)是木管樂(lè)器演奏出抒情而舒展的曲調(diào)，旋律與后來(lái)芳汀在病床上奄奄一息時(shí)演唱的段落一樣，同樣的旋律代表了他們分享了相同的主題——愛(ài)。曲作者米歇爾·勛伯格在整部作品中采用了主題式的創(chuàng)作手法，當(dāng)同樣的人物出場(chǎng)，或是不同的人物有著同樣的情緒，會(huì)使用同一主題，代表他們相同的感受。這種創(chuàng)作手法在音樂(lè)劇的創(chuàng)作中經(jīng)常被一些作曲家使用，比如英國(guó)作曲家安德魯韋伯在《劇院魅影》中，為女主角克里斯汀、男主角劇院幽靈分別寫了主題旋律，每當(dāng)聽(tīng)到管風(fēng)琴混合電聲樂(lè)器演奏出連續(xù)下行的半音階，氣氛陰暗恐怖，就知道幽靈即將登場(chǎng)。

冉阿讓一路流浪來(lái)到一座教堂前，仁慈的主教收留了他，為他提供餐食、衣物。對(duì)生活早已失去信心的冉阿讓在半夜偷了教堂的一些銀制餐具，準(zhǔn)備連夜?jié)撎樱涣蠀s被早已埋伏好的警察逮捕，來(lái)到主教面前對(duì)質(zhì)，主教卻說(shuō)這些餐具是自己送給冉阿讓的，并取出幾只精美的燭臺(tái)說(shuō)：“親愛(ài)的兄弟，你忘了帶上這幾件。”這一段主教唱腔神圣而純潔，柔和而溫柔，是宗教拯救了一個(gè)被險(xiǎn)惡世俗踐踏的靈魂，冉阿讓絕望的內(nèi)心再次點(diǎn)燃對(duì)生命的希望，他撕掉保釋證明，隱姓埋名，重新開(kāi)始人生。

二、榮光

八年后，改名為馬德蘭的冉阿讓憑借過(guò)人的智慧和勇氣，通過(guò)經(jīng)商積累了不少財(cái)富，擁有一所大工廠，并成為所在城市的市長(zhǎng)。經(jīng)歷了時(shí)間的磨礪與安撫，冉阿讓有了煥然一新的改變，身材變得強(qiáng)壯有力，目光中充滿了堅(jiān)定與自信。而法國(guó)社會(huì)的腐朽與黑暗卻沒(méi)有任何變化。一曲《長(zhǎng)日將近》將觀眾拉回到苦難的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，伴隨著沙威的一列隊(duì)伍騎馬通過(guò)隧道，急促的旋律由隧道中避難的底層百姓唱起，他們眼神麻木，面無(wú)表情，同這支曲調(diào)一樣，沒(méi)什么大的起伏，對(duì)現(xiàn)實(shí)麻木后，人心也變得冰冷。同樣是一曲朗朗上口的旋律，先是齊唱然后重唱，不幸的人各有不幸，然后苦難卻沒(méi)有人躲得過(guò)。這支曲調(diào)承接到冉阿讓的工廠里，女工們流水線作業(yè)，伴隨著急速的旋律，工人們也就像是不停運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器零件，隨時(shí)可能被換掉。不同的是，在這里的演唱更像是女工們七嘴八舌的議論，高低不同的聲調(diào)和尖銳的嗓音，把矛盾指向最年輕美麗的芳汀。大家偷看她的信件，得知她有一個(gè)私生女，為了養(yǎng)活生計(jì)，托付給一對(duì)經(jīng)營(yíng)小旅館的夫妻，這對(duì)貪婪無(wú)恥的夫婦三五不時(shí)以種種借口向芳汀索要撫養(yǎng)費(fèi)。一位女工把這封信遞給了垂涎芳汀美貌已久的工頭手里，工頭多次被芳汀拒絕，正好借此接口要挾芳汀，再次被拒絕后惱羞成怒，將她趕出工廠。與此同時(shí)，沙威正式上任為這座城市的警察局長(zhǎng)，與市長(zhǎng)冉阿讓會(huì)面。冉阿讓幫助被馬車壓倒的百姓，一人抬起馬車，他有力的肩膀再次讓沙威想起八年前的逃犯冉阿讓，此時(shí)《勞作之歌》的旋律再次想起，相同的主題代表了同樣的情緒，木管樂(lè)與弦樂(lè)再次合奏出強(qiáng)有力的主題基調(diào)，八年前的場(chǎng)景再次浮現(xiàn)在沙威面前，他懷疑眼前這位市長(zhǎng)先生就是八年前在保釋期中逃走的罪犯冉阿讓。

三、救贖

被工廠解雇的芳汀流落街頭，為了給女兒珂賽特賺取足夠的生活費(fèi)，她忍痛變賣了美麗的長(zhǎng)發(fā)，賣掉了健康的牙齒，賣掉了純潔的靈魂，最終淪為街頭妓女。她一步步失去底線，在亂世之中，拼勁全力卻也無(wú)法保護(hù)心愛(ài)的女兒，最終心碎而死。淪為妓女后，芳汀蜷縮在一張破舊的床上悲傷的唱起《我曾有夢(mèng)》，就像每個(gè)情竇初開(kāi)的少女一樣，芳汀也曾有一位初戀，男孩言語(yǔ)溫柔和氣，討人喜歡，然而初戀是盲目的，最終男孩不辭而別，留下未婚媽媽芳汀獨(dú)自面對(duì)世界的殘酷。這首歌曲在前段部分旋律輕柔緩慢，動(dòng)人的曲調(diào)唱出了芳汀溫?zé)帷⑷彳浀膬?nèi)心，充滿了對(duì)過(guò)去美好回憶的留戀。回到現(xiàn)實(shí)，舒緩的曲調(diào)戛然而止，芳汀一改溫柔，憤怒的唱腔，哽咽著斷斷續(xù)續(xù)的斥責(zé)現(xiàn)實(shí)的殘忍，美好的夢(mèng)境被殘酷扼殺。

芳汀拖著病弱的身體，衣著單薄的踉蹌在寒冬的夜里，與一位嫖客發(fā)生沖突。這時(shí)沙威出現(xiàn)，簡(jiǎn)單詢問(wèn)幾句后就判芳汀有錯(cuò)，恰巧外出體察民情的冉阿讓看見(jiàn)了這一幕，將虛弱的芳汀送往醫(yī)院。嫖客一臉得意，唱腔輕浮高高在上，沙威則滿臉正義，僵硬的唱腔冷酷的顛倒黑白。病床上，奄奄一息的芳汀朦朧間看見(jiàn)女兒珂賽特竟來(lái)到面前，一曲《來(lái)吧，珂賽特》滿是柔情與期許，在生命的最后一刻，她最惦念的仍是心愛(ài)的女兒。這段旋律用弦樂(lè)輕抖弓子柔和的伴奏，豎琴若有似無(wú)的點(diǎn)綴著，唱出對(duì)女兒溫情的訣別。這段旋律與冉阿讓出獄時(shí)的管樂(lè)主題一樣，他們分享了相同的音樂(lè)主題，分享了善良與愛(ài)。此時(shí)冉阿讓趕來(lái)，承諾會(huì)照顧珂賽特，芳汀輕輕閉上眼睛，結(jié)束了所有苦難。

沙威聞?dòng)嵹s來(lái)病房追捕冉阿讓，兩人在爭(zhēng)斗中唱了一段二重唱《針?shù)h相對(duì)》。兩條旋律線各自獨(dú)立又時(shí)而融合，涇渭分明中毫無(wú)混亂感，冉阿讓一再懇求，沙威依然唱腔冷漠，最后冉阿讓將沙威打暈，出發(fā)尋找珂賽特。

冰天雪地里，小珂賽特拖著一只大水桶一邊在森林里打水，一邊唱著童謠般美妙的《云端城堡》，這首歌旋律簡(jiǎn)單清新，伴著長(zhǎng)笛輕柔明亮的演奏，像是從八音盒里發(fā)出的清脆聲響，是這骯臟世界的一股清流。冉阿讓找到森林里的珂賽特，準(zhǔn)備和旅館主人德納第夫婦說(shuō)明來(lái)意。旅館里一片吵鬧喧囂，德納第夫妻一個(gè)猥瑣狡詐，一個(gè)放蕩惡毒，收了芳汀寄來(lái)的生活費(fèi)，卻把小珂賽特當(dāng)傭人使喚。夫妻倆的唱段《旅店主人》大概是全劇最熱鬧逗趣的一段，旋律詼諧中帶著一股油滑，節(jié)奏中有一種舞蹈的搖擺感，歌詞也充滿雙關(guān)語(yǔ)和俚語(yǔ)，插科打諢，無(wú)惡不作。

夜色中，冉阿讓帶著珂賽特躲過(guò)沙威的追捕，離開(kāi)了這座城市。

四、革命

九年后，巴黎爆發(fā)革命，《勞作之歌》的旋律再次響起，法國(guó)人民依然處在水深火熱之中。學(xué)生領(lǐng)袖安卓拉和馬呂斯注視著這一切，革命在即。一片混亂中少女珂賽特和青年馬呂斯目光對(duì)視，點(diǎn)燃了無(wú)法阻止的愛(ài)情。與此同時(shí)，博納第夫婦的女兒艾潘妮卻在不遠(yuǎn)處癡望著。愛(ài)情永遠(yuǎn)是一場(chǎng)排排坐，向前看的游戲，戀愛(ài)中的人永遠(yuǎn)只能看見(jiàn)眼前的愛(ài)人，卻感覺(jué)不到身后的癡情。

《狡詐圓舞曲》熟悉的旋律再次響起，博納第夫婦在亂世之中仍然靠著坑蒙拐騙過(guò)活，滑稽的曲調(diào)稍微緩解了革命前緊張的氣氛。

《我自己知道》是艾潘妮雨中痛心的表白，心愛(ài)的馬呂斯讓她捎信給珂賽特，傷心的艾潘妮在雨中獨(dú)自啜泣，這一段旋律輕柔優(yōu)美，動(dòng)人哀婉，少女的情思被細(xì)雨一點(diǎn)點(diǎn)澆滅。

《你可聽(tīng)見(jiàn)人民在歌唱》的出現(xiàn)是整部劇的高潮部分，準(zhǔn)備起義的青年學(xué)生們隱藏在人群中伺機(jī)而發(fā)，這時(shí)小男孩伽弗洛什用稚嫩的童聲，唱出堅(jiān)定的旋律，在他的感染下所有起義青年站出人群，拔槍革命。獨(dú)唱變成所有人的大合唱，激蕩人心的旋律極富感染力。最終革命失敗，起義的青年學(xué)生們都慘烈犧牲，艾潘妮為了保護(hù)愛(ài)人也中槍而忘。混亂中冉阿讓將受傷的馬呂斯背了出來(lái)，卻沒(méi)有告訴任何人是他救了女兒的愛(ài)人。

得知真相的馬呂斯向冉阿讓道歉，冉阿讓卻告訴他自己其實(shí)是個(gè)逃犯，背負(fù)這一罪名內(nèi)心充滿歉疚，請(qǐng)他替自己保守這個(gè)秘密。

教堂里，在冉阿讓彌留之際，女兒珂賽特才終于知道自己的身世，跪在父親冉阿讓身邊痛哭。幽暗的房里，愛(ài)與拯救的主題再次出現(xiàn)，芳汀、艾潘妮的靈魂引導(dǎo)著他走向永恒。這時(shí)《你可聽(tīng)見(jiàn)人民在歌唱》的旋律再次回蕩，經(jīng)歷了苦難和救贖后，盡管革命慘烈的失敗了，自由與愛(ài)的法蘭西精神將永遠(yuǎn)回蕩在我們耳邊！

[1]蔡瑭.音樂(lè)劇魅影[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2008.

[2]羅薇.百老匯音樂(lè)劇[M].北京:清華大學(xué)出版社,2013.

J832

A

張哲琦（1988—），女，漢族，山西大同人，碩士研究生山西大同大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，助教，研究方向：中國(guó)音樂(lè)史。