淺談《兩地曲》的藝術(shù)特色及歌唱中的應(yīng)用

趙小龍

（山西師大臨汾學院，山西 臨汾 041000）

一、《兩地曲》作品簡介

《兩地曲》曲作家朱良鎮(zhèn)，浙江鎮(zhèn)海人，國家一級作曲家。現(xiàn)任上海歌劇院作曲，中國音協(xié)會員，上海音協(xié)理事，創(chuàng)作委員會委員；1969年畢業(yè)于上海音樂學院作曲系。代表作品有《兩地曲》《太陽的兒子》《黃浦江的夢》《歸來的星光》等。藝術(shù)歌曲《兩地曲》于2004年朱良鎮(zhèn)作曲成熟時期根據(jù)王森的詞加以修改后所作，整首歌曲篇幅不長，但是極具有藝術(shù)性跟歌唱性。

《兩地曲》詞作家王森，朱良鎮(zhèn)。王森，上海人，中國民間文藝家協(xié)會會員，上海民間文藝家協(xié)會歌謠專業(yè)委員會副主任，上海市作家協(xié)會會員﹑中國音樂家協(xié)會會員。代表作品有《聽話要聽黨的話》《江南農(nóng)家》《離不開他，忘不了他》《分離》《兩地曲》等。這些作品都是極具有藝術(shù)性跟知名度的主旋律歌曲﹑電影歌曲﹑兒童歌曲。目前仍積極從事著歌詞創(chuàng)作，近年來由中宣部﹑中央文明辦﹑教育部﹑團中央﹑全國婦聯(lián)組織開展的第三屆全國優(yōu)秀童謠征集評選中，王森的歌詞作品《盲爺爺過路口》榮獲得三等獎。

二、《兩地曲》的詞曲特色

（一）藝術(shù)歌曲《兩地曲》的歌詞特色

“你在北國，我在南疆，白樺綠棕，天各一方。啊～～啊～～我的知音，我的姑娘，當你看見那黎明的星空，那是我注視著你溫柔的目光，當你看見那滿天的落霞，那是映山紅盛開在我那甜美的夢鄉(xiāng)。”歌詞第一段描寫的是一位青年男子對自己在遠方心上人濃濃的愛意與思念。首先寫出“北國南疆，天各一方”表明兩人距離很遙遠，其次又用“白樺綠棕”作比喻，不僅能明確指出所處地域，而且還隱含了著名詩人舒婷“橡樹﹑木棉”的形象比喻，然后又用“知音”一詞準確的表達出對心上人在自己心中的地位。這濃濃的愛意又用這“黎明的星空”﹑“溫柔的目光”﹑“漫天的落霞”這些常見景象來表達，表現(xiàn)出自己無時無刻不在牽掛著自己的心上人。然而因為距離太過遙遠，心中只能是無奈，也只能在那盛開著“映山紅”的夢境與心上人再度相會纏綿。

“你在山中，我在海上，金雀銀鷗，心馳神往，啊～～啊～～我的知音，我的姑娘。當你看見那大海的波濤，那是我寂寞的心在為你歌唱。當你看見那飄來的流云，那是我摯熱的愛在向你飛翔，向你飛翔。”歌詞第二段比第一段表達的感情更為強烈，第一段只是想與心上人在夢中相會，而現(xiàn)在是急切地想見到自己的心上人。首先指出“山中﹑海上”與第一段中“北國”“南疆”相同依然是遙遠的距離。其次用能夠自由自在翱翔在天空中的“金雀銀鷗”比喻急切的想見到心上人自己恨不得長出一雙翅膀飛到心上人面前，此刻對兩人的再次相會是那么的“心馳神往”。然后非常準確的用“波濤”的聲音來比喻“寂寞的心，在為你歌唱”，最后用以“流云”比作自己向心上人的方向飛馳而去，表現(xiàn)出自己非常急切地想見到心上人的心情。

（二）藝術(shù)歌曲《兩地曲》的音樂特色

藝術(shù)歌曲《兩地曲》是單二部曲式，其音樂結(jié)構(gòu)由A﹑B兩個樂段構(gòu)成。A段應(yīng)用的f小調(diào)，B段應(yīng)用的是降A(chǔ)大調(diào)。其中A段的f小調(diào)與B段的降A(chǔ)大調(diào)為關(guān)系大小調(diào)。A段f小調(diào)的色彩比較悲愁﹑哀傷，這也正與歌詞中不能見到自己心上人的哀怨相互應(yīng)。B段降A(chǔ)大調(diào)的色彩為堅定有力﹑有氣勢，形象而生動地描繪出自己對心上人堅定而又濃厚的愛意。

藝術(shù)歌曲《兩地曲》采用了4/4﹑2/4的混合拍子使得旋律在情感上的表達更為流暢，切富有激情。

三、歌唱方法在《兩地曲》演唱中的應(yīng)用

（一）胸腹式聯(lián)合呼吸法在《兩地曲》演唱中氣息的技巧

胸腹式聯(lián)合呼吸顧名思義就是胸部與腹部共同呼吸，這樣的呼吸會引起橫膈膜的運動所以也稱作胸腹混合式橫膈膜呼吸法。這種呼吸方式是當前聲樂演唱方法里科學并且正確的呼吸方式。吸氣時保持肩部放松，胸腔持續(xù)擴張，同時橫膈膜向下，腹部也隨之外隆。吸氣后保持胸腔的膨脹狀態(tài)不能癟下曲，呼氣時通過小腹的向回收控制橫膈膜的向上運動，并且以此來有效控制氣息，與此同時聲門靠攏震動產(chǎn)生均勻的擋氣作用。此時氣息往上的力量與演唱歌曲時歌詞里輔音的阻氣往下的力量形成均勻的相互對立力量。這種呼吸方法即便是只剩最后一點氣息，任然能夠作出漸強﹑重音或者唱出洪亮的高音，并且能夠非常迅速地換好氣。

良好的氣息支持是完整的演唱好《兩地曲》的關(guān)鍵，演唱時保持好胸腔的膨脹狀態(tài)，控制好，歌曲中每個樂句均以附點二分音符結(jié)束，這在演唱中就需要注意控制好氣息在每個附點二分音符上的字的輔音所形成的阻氣力量與橫膈膜向上推動氣息的力量之間對抗力量的把握。于此同時還需要注意每小節(jié)的強弱規(guī)律，每個強音都需要比較充足氣息支持。在這首歌曲中還需要注意沉氣與提氣。提氣用于演唱較寬音程的樂句，需要較強的氣息向高音區(qū)靠攏，這就需要即是收縮腹部再與聲帶的張力配合，就能將高音演唱得非常飽滿且強烈。沉氣是從高聲區(qū)突然降低到低聲區(qū)，這就需要橫膈膜迅速向下，小腹展開，使得低音更為飽滿。最后在每個樂句結(jié)束后迅速的換好氣才能完整地演唱好下一個樂句。

（二）共鳴在《兩地曲》演唱中技巧

從物理學原理來看共鳴是由物體震動引發(fā)其它物體空間同時震動產(chǎn)生的。聲樂演唱中的共鳴是指聲帶震動發(fā)出聲音后引起的喉咽﹑口咽﹑鼻咽﹑口腔﹑鼻腔的震動產(chǎn)生聲音的粗細﹑圓扁﹑大小等各種變化。通過調(diào)整各個腔體的空間就會使人的聲音變得更加優(yōu)美且洪亮使歌曲的情感表達更為鮮明并且突出。聲樂演唱的共鳴大致分為三個部分：頭腔共鳴﹑胸腔共鳴﹑口腔共鳴。頭腔共鳴是為了增強高泛音，使聲音更加明亮華麗。不僅僅只有高音區(qū)需要用到頭腔共鳴，在歌唱時整個音域都需要頭腔共鳴來修飾演唱的聲音，是聲音表現(xiàn)的更為積極。胸腔共鳴的效果是強化低泛音，使聲音因為有著力點而變得更加沉穩(wěn)有力，使聲音更加具有穿透力，音量也隨之增強。口腔共鳴的效果是平衡其他泛音，使聲音更加平滑流暢。

藝術(shù)歌曲《兩地曲》是一首抒情男高音的演唱曲目。演唱時需要著重注意的是頭腔共鳴聲音位置的靠前，這樣的共鳴會使演唱者演唱時的音色更為明亮華麗。在歌曲中低聲區(qū)演唱時需要注意的是聲音的位置隨時準備走向高音區(qū)，要用共鳴所產(chǎn)生的效果引導聽者隨著自己的情緒與歌曲同步起落，共同激蕩。用自己聲樂演唱的共鳴給聽者營造出一個歌曲里的情感世界，聽者也會因此與演唱者情感上產(chǎn)生共鳴。

四、結(jié)論

藝術(shù)歌曲《兩地曲》是當代聲樂作品中機具有代表性，不論是作詞作曲，還是聲樂演唱技巧，都能完美的考究演唱者的聲樂演唱能力。通過對《兩地曲》的作詞作曲的分析，能夠更好地理解作品，從而深層次的了解到創(chuàng)作者的創(chuàng)作本意，使演唱者能夠根據(jù)創(chuàng)作者的思路更完整的領(lǐng)悟該作品所表達的中心思想，再結(jié)合演唱者本身的聲樂演唱技巧更好的駕馭這首藝術(shù)歌曲。并把這些演唱技巧應(yīng)用在其他作品的演唱之中，做到窺一斑而知全貌的能力。從而更深層次了解聲樂演唱方法，更好地理解氣息﹑共鳴﹑喉位在演唱中的作用跟意義。

[1]尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[M].北京:中國廣播電視出版社,2009.

[2]袁偉.藝術(shù)歌曲〈兩地曲〉的藝術(shù)特色[J].大眾文藝,2010.

[3]石惟正.聲樂學基礎(chǔ)[M].北京:人民音樂出版社,2002.

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